浅谈对联之习作**
现在网络诗群不少诗友喜欢玩对联游戏，但是写出来的好对联不多。有些人只是感觉顺口就行，或者只关心平仄问题，却不太注意上下联之间的联系，所以好多人的对联仅仅做到了其中几个“对”，也就是说只是简单遵循了表面形式，而忽视了最关键的“联”，致使写出的作品南辕北辙，不知所云，无主题可言，这就是他们对联难以出彩的真正原因。
如果对联做不到“联”，就等于我们还未真正踏入对联的“门槛”，所以就算你对再多的句子，还是处于初级水平。今天，我们就针对对联之“联”这个问题好好探讨一下，究竟什么是“联”，在写作时应该注意哪些问题，才能写出好对联。
一、何谓“对联”
对联的“对”和“联”各有什么深意呢。对联是对句和联语的合称，是由两串等长成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。对联既然叫做对联，那它肯定是不光有“对”，还需要有“联”。**
那么什么是“对”，什么是“联”呢？大家知道对联的“六大要素”是什么吗？对联六大要素是：字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关。
其中前五大要素都属于“对”，最后一条“内容相关”则为“联”，它也是对联中最重要的，最难以把握的一点。
什么是对联？对联就是既“对”又“联”，“联”就是内容相关，一副对联的上下联之间，内容一定要相关，不能只“对”不“联”，无论是怎样的景，都要符合逻辑，遵循自然，让上下联能够融合在一个画面中。上下联所体现出来的情感色彩也要求统一，不能有太大的反差。
对联初学者必看――浅谈对联之“联”
二、作联时应注意的问题
首先，我们在作联时一定要注意“隔”，所谓“隔” 就是上下联之间的联系不紧密，或者说根本就没有联系。我们把对联中的“隔景”与“隔意” 统称“隔” 。
对联中的“隔”是对联领域普遍存在的一种错误应对现象，好多人对它几乎没有深入的认知。
对联禁忌之“隔景”
简单来说，“隔景”就是上下联所描写的景象不能融合在一个画面中，一般可分为以下几种情况：
①季节之隔：春夏季对秋冬季节
例：江畔秋枫燃十里；村前新柳舞千堤。
这就属于季节之隔，上下联一个写秋天的景色，一个写春天的景色，虽然画面很美，但是内容相差太悬殊，可以说根本不能称之为对联，它没有做到对联“内容相关”这一重点要素。
②天气之隔：晴天对雨雪天
例：双燕穿微雨；斜阳照小亭。
上联为雨天，下联为晴天，属于天气之隔。虽然天气晴天的时候也有下雨的可能，但是这并不是具有代表性的自然现象。
③时间之隔：白天对黑夜
例：苔色映帘绿；月光铺案凉。
上联写苔色“绿”，属于白天可见之景；下联写月光，属于夜晚的景致。属于时间之隔。
无论是怎样的景，都要符合逻辑，遵循自然，让上下联能够融合在一个画面中。
对联禁忌之“隔意”
对联的隔意主要是针对“意象”而言，指上下联所体现出来的情感色彩不统一，有强烈的反差。比如上联表达欢娱的感情，而下联却表达惆怅的情感，这种现象就是隔意。
例：围炉闲煮酒；伏案怅吟诗。
从上联一个“闲”字我们可以看出，它所表达的是一种很闲适、惬意的心情；而下联的“怅”则完全与之相对，主要是表达忧郁的情感，所以上下联造成“隔意”。
正确的对法应该是根据上联的感情色彩，去对出相应情感色彩的下联来。我们把上面的对联稍加修改：
围炉闲煮酒；秉烛细观梅。
这样下联就同样显得很闲适，自然，有情调，煮酒观梅，多悠然自得的一个生活画面。
①关于对联的“隔景”，一般从所用的名词上来判断和掌握。
②关于对联的“隔意”，主要从所用形容词和动词上来判断，单纯的名词则不具备表达情感，所以，对联的一切“意”都是通过我们运用了什么样的形容词和动词去决定，只要掌握好这两个词性的合理运用，是不会造成“隔意”的。
③通过对“隔景”与“隔意”的学习，我们了解到对联中如何用好“词”是非常关键的，我们若想写出好对联，就不得不在对联的“词性”运用上狠下功夫。
我们写对联一定要做到上下联内容相关，不能只“对”不“联”。如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照应，贯通，呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
对联禁忌之“合掌”
前面讲了对联的“隔”，告诉我们写对联不能上下联意隔的太远，或者毫不相干，那么有人就会问，上下联的意思完全或者基本相同是不是就是好对联呢？
假如您这样认为，那就大错特错了，这种情况叫做“合掌”，是对联界的一个重要话题，也是诗联界的一大禁忌。
合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同等意思重复的字、词，上下联的意思完全或者基本相同。
例1：旭日开山顶；金乌出嶂前。
这里“旭日”和“金乌”都是指太阳，上下联说得是同一个意思，都是描写太阳从山里升起，只是换了太阳的叫法。所以此联属于“合掌”。
例2：
上联：五湖传喜讯
下联：四海送佳音
此联中上下两句所表达的意思几乎一样，下联没有任何拓展，毫无新意，故为合掌。
判断一个对联合掌必须满足三个条件：
a 所用词语相似，所写事物相同；
b上下联意思相同，意象空间重叠。
c判断对联是否合掌，还需要结合整句意思来看。
一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。作联时，有人把“词类相对”，误认为上下联意思相同才是对仗工稳，其实，这是犯了合掌的毛病。
一副对联不管长短，字数有限，若在有限的空间重复一件事，这不是浪费资源嘛？所以，合掌是对联的大忌。
那么我们该如何避开“合掌”呢？
1.尽量避开用同意名词。比如：用冰蟾来对月亮，用金乌来对太阳，用琼浆来对美酒等等，这都是合掌对法。
所以，要避开合掌，我们在对联中就不能去重复应对意思相同的名词，尤其是它们的别称。
好多朋友在对联的时候，看着上联一个一个挨着对字，而且对得还是非常“相近”的名词，这样最容易造成合掌。
2.尽量从其它的角度应对，避开近义词对仗。比如上联写山，那下联就从水、风、树等等展开想象；如果上联写水，那下联就不要再考虑和水有关的名词了，比如：溪、塘、渡等词。
例：渡口舟斜系；滩前棹偶来。
“舟”和“棹”完全合掌，而“渡”和“滩”虽是两个不同名词，但是都和水有关，这样应对不仅没有美感，而且再次为整句的合掌增添了危险系数，所以避开相近意思的词语应对可以减少合掌的概率。
3.不属于合掌的情况。对联中的动词、形容词、介词等的使用一般不作为判断合掌的依据，因为合掌是根据整句意思来判断的，单个动词或形容词不具备表达完整句意的功能。
例：山中秋色冷；云外雁声寒。
上下联中“冷”和“寒”意思相近，但是这两句对联却并不合掌，因为“冷”和“寒”的主语不一样，上下联句意更是不同。
所以，判断对联是否合掌，还是需要结合整句意思来看。
总之，我们在写作时如果能注意避开上述几个禁忌，那么我们的作品一定会提升很多，写出好的对联自然也就指日可待了。