李政华【norman】，字墨绿，号殷墟人氏，郧西人。中华文化名人，实力派书法家，当代优秀诗人，全国旅游系统劳模。 香港中华文化研究院特聘终身艺术顾问， 中国郑州索菲特墨绿园园主。
2009年，书法作品入编《河南公务员大赛书画大典》。
2011年，《吟红旗渠》和《黄河大桥感春》二首诗，入编中国文联出版社出版发行的九十周年党庆大型纪念诗典《党旗颂——诗词大观》，荣获优秀奖，并被授予“当代优秀诗人”称号。
2012年2月，首创“当代炫彩书法”。当今，世界艺术的交融越来越广，中国的瑰宝——书法艺术，不能固步自封停滞不前，必须创新，才能真正走向世界。提倡以抽象的彩色世界画面，更加衬托出书法的线条美.音乐美和极致的美感。主张墨只是彩的一种，“彩即是墨，墨即是彩”，来指导当代书法的创作。创作出来的书法作品，一改往日，平淡黑白的传统书法作品的外表，既可以色彩代墨来写出五彩缤纷的当代书法作品，更可以彩墨抽象的绚丽画面 ，突增当代书法作品的色彩神韵美；主张，不管当代书画如何突破创新发展，千万要继承中国书画的传统精髓，继承传统，习古创新。
2012年5月， 现代诗《醉仙》，荣获"中国酒.中华情"全国诗词联大赛佳作奖；
2012年5月， 题画诗《寻荷句》，《清莲》，《雨后素荷新》等六首古体诗荣获“中华杯旅游诗词大赛”一等奖，并入编《当代诗词大典·旅游卷》。
上面有挺多他的作品介绍。但具体诗句网上没有找到相应的资源。
年轻才俊吕英儒对联书法作品欣赏，后附临帖单字。
月光千里白，秋色一天青。
苦读千古史，笑吟万家诗。
水月通禅寂，鱼龙听梵声。
恪勤在朝夕，怀抱观古今。
【第1句】：2000年12月行书宋诗条幅参加“第一回韩中书艺家作品展”。并入选《第一回韩中书艺家作品展览选集》。
【第2句】：2000年8月行书手卷《苏东坡赤壁赋》参加“江苏省首届青年书法篆刻展”，获金奖。并入选《江苏省首届青年书法篆刻展览作品集》。
【第3句】：、2001年10月章草《古诗十九首》参加“江苏省青年书法家精品展览”，入编《江苏省青年书法家精品集》。
【第4句】：2002年8月，章草斗方参加“纪念中日帮邦交正常化30周年江苏省·爱知县书画展”。
【第5句】：2003年6月，论文《传统的意义》发表于《书法导报》第23期。
【第6句】：2003年9月，章草对联参加江苏省书法研究院书法家作品大展，并被江苏省国画院收藏。
【第7句】：2004年月12月，章草对联获首届林散之奖。
【第8句】：2005年1月，应邀为中华人民共和国第十届运动会捐赠书法作品一幅。
【第9句】：2005年11月，《陶渊明诗三首》获江苏省文化厅主办，江苏省国画院——江苏省书法研究院承办的“现代金陵书法传媒展”优秀奖。
【第10句】：2006年10月，论文《当前书法法创作的技术化倾向》入选第七届全国书学讨论会。
【第11句】：2007年3月，受“江苏省荣获第二届中国书法兰亭奖暨2006年度创作成果表彰大会”表彰。
【第12句】：2007年9月，加入中国书法家协会。
【第13句】：2008年6月，书法作品4幅入编《江苏省书法艺术研究会10周年作品集》。
【第14句】：2008年9月11日，《青少年书法报·国展菁华》专题介绍，发表文章《书为心画》和书法作品3幅。
【第15句】：2009年1月，书法论文《当前书法创作的技术化倾向》，被中国书法家协会研究部和《中国书法》杂志社评为“当代书法三十年”优秀论文；2月，《书法》杂志全文刊登。
【第16句】：2009年5月30日，《江苏科技报》通版专题介绍，《古茂沉静 高韵深情——诸培弘书法作品赏析》。
润格没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。
一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。
任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。
但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。
只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。
不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
唐代书法：
【第1句】： 欧阳询 《徐州都督房彦谦碑》隶书作品。他的书法，以隶书为最。究其用笔，圆兼备而劲险峭拔，其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。《皇甫诞碑》被称为"唐人楷书第一"。他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。后人所传"欧阳结体三十六法"，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长，笔力劲健。墨迹传世，尤为宝贵。欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传。
【第2句】：褚遂良 他的书法学王羲之、虞世南。《唐人书评》说他的字是："字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。"他所写的《雁塔圣教序》，最有自家之法。在此碑中，他把虞、欧法融为一体，皆凹姹*，波势自然。从气韵上看直追王逸少，但用笔，结字，圆润瘦劲之处却是褚法。
【第3句】：李世民 他书学右军，而英俊雄迈之气超过右军。他首创以行书入碑，可以称上古今帝王书法之冠。
宋代书法：
【第1句】：蔡襄 喜欢规规矩矩写楷书，他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权，浑厚端庄，雄伟遒丽。
【第2句】：苏轼 他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法，还注意书写工具的改革。
【第3句】：黄庭坚 黄庭坚的草书在“宋四家”当中应该说是水平最高。他“学 草书三十余年”，从张旭、怀素处窥到了笔法的堂奥。后人评价他的草书 高于他的行楷书。
【第4句】：米芾 特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。他在继承“二王”书法传统上下过苦功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长。他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。
元代书法：
【第1句】：赵孟頫 晚年师法李北海。此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。
【第2句】：康里巎巎 他的正书师法虞世南，行草书由怀素上追钟繇，王羲之，并吸取了米芾的奔放，在当时趋赵孟頫妩媚书风的情况下，能创自己的艺术道路。
【第3句】：耶律楚材 他的书法继承了唐宋颜真卿，黄庭坚书风，以端严刚劲著称。
明代书法：
【第1句】：董其昌 他的楷书用笔有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，同时他又善于鉴赏，品题书画虽片语只字，也被收藏家视为珍宝。
【第2句】：文征明 在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。
【第3句】：祝允明 他的楷书早年精谨，师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑朴。他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。
【第4句】：唐寅 他以绘画最为擅长，为吴门画派的代表人物，与沈周，文征明，仇英并称明代四大家，又称“吴门四家”。唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，此幅更见受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。
本文由qingshulin发布，不代表倾述林立场，转载联系作者并注明出处：