对联又称对偶、门对、春帖、春联、对子、桃符等，是一种对偶文字，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头上的对偶语句，言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特艺术形式。
明朝大画家、诗人唐伯虎就留下很多有关对联的佳话。比如唐伯虎和祝枝山因事到乡村，看到农夫水车，两人来了兴致，祝枝山出对：水车车水，水随车，车停水止。唐伯虎对：风扇扇风，风出扇，扇动风生。两人这幅对联对仗工整，寓意巧妙，传诵一时。
而著名的电影《唐伯虎点秋香》也和唐伯虎对对联分不开。唐伯虎为了秋香，自愿到华府为奴，改名华安，终日伴公子华文和华武读书。一次春游，华太师游兴正浓，看到园中满是蒲叶、桃树和葡萄，于是想考一考两个儿子，随口吟出上联：蒲叶、桃叶、葡萄叶，草本、木本。不但俩儿子傻脸了，就连师爷也对不出来。唐伯虎却对出：梅花、桂花、玫瑰花，春香、秋香。本来再说完花的种类后唐伯虎也卡壳，但是突然看到随行的丫头中就有春香和秋香，于是灵机一动对出了对联。这个对联使得华太师注意到了这位才子，之后便让唐伯虎成为华文华武的老师，之后华太师为报答唐伯虎，便允许他选一个丫头为妻，唐伯虎如愿以偿得到了秋香。
而比起上文中单独出现的对联，我们在日常中接触到的古诗中，隐藏了更多的对联。从儿时人人都会朗诵的《静夜思》"举头望明月，低头思故乡"；再到杜甫《绝句》中的"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船"；又或是《春夜喜雨》中"随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独眠"。有无数的诗人为我们留下了朗朗上口的对联诗句。
这样的对联诗句都是同一位诗人所写，情感承接紧密，一方面突出诗人的才华，另一方面也表达诗人这一时刻的情感。但是在古诗中的对联，还有一种特殊情况，就是古诗中只有上联，下联对不出来，比较著名的有李贺的《金铜仙人辞汉歌》中的那句"天若有情天亦老"。后市不少文人墨客跃跃欲试，想要对出此诗的下一句。对出下一句中比较著名的有北宋石延年对出的"月如无恨月常圆"，还有我们最熟悉的一位伟人对出的"人间正道是沧桑"。
其实在我们熟悉的古诗中，还有一个对联诗句。而这个故事的主人公大家应该也很熟悉，就是北宋著名词人晏殊。晏殊除却诗人身份，在官运也是畅通无阻，曾官至宰相。尽管有人觉得晏殊的诗词题材十分有限，因为晏殊一生顺遂，少有怀才不遇或壮志难酬的苦难经历，也无经历过战争或是隐居这样别样的生活状态。
但晏殊的诗词却也是朗朗上口，代表了一类人的生活状态，或许没有其他诗人那样大彻大悟，也没有其他诗人那样字字戳心，但晏殊的诗词别具清丽，也蕴含着他独特的思考和表达。而今天我们要说到的《浣溪沙》就是这样。
《浣溪沙》中"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"这两句就是对联诗句。据说晏殊写这首诗时邀请好友王琪去府上品茶，品茶期间看着晚春初夏时节的院子里，春花落败，随口吟出上句"无可奈何花落去"，却想不到下一句。于是求助王琪，王琪也不是个普通人，略加思考后便对出"似曾相识燕归来"。上下联前四个字都是一个成语，而后跟着一物和状态，可谓是对仗工整。
然后我们再去看立意，如果说晏殊的上联有着晚春时节，百花落尽的无奈之感，让人觉得略有阴郁；那么王琪的下联就重新赋予了这个季节新的生机和活力，也使得这首诗的基调从阴郁转向明朗，颇具哲理，让人觉得焕然一新。花开花落是自然界无法阻止的规律，看着满园春色，又看着满园落花，就在这份无奈难以疏解之时看到燕子又飞回院子里，仿佛是去年那只在院子里落巢的燕子，这何尝不是一种安慰。在经历这样心情的转换，便在园中独自徘徊，思绪飘向远方。
晏殊对好友王琪对出的下联十分满意，在表达了感激之情后，便将这对对联写入词中，创作出了《浣溪沙》，后来成为了初中必备古诗词之一。如今我们再来读古诗词，会发现其中蕴含着不少对联诗句，在古诗中散发着别样的风采。