轻而易举地否定了智颜斋评论50句的编撰
自《红楼梦》问世以来，红学史上对凤姐的评价颇多。比如，她被视为“有能力管理天下的大臣，乱世的叛徒”，把凤姐称为“女曹操”、“胭脂虎”，是母老虎。
王熙凤在艺术结构和艺术有机体的意义上具有支柱功能、聚焦功能和辐射功能。《红楼梦》写了这么一个大家庭，400多字。试想一下，如果没有王熙凤，这本书会是什么样子。如果把贾家的长辈、长辈、亲戚、亲戚、家奴之间错综复杂的人际关系比作一张网，王熙凤就处于一个相对中心的位置。她必须和各种各样的人打交道。亲家有三层，包括数不清的叔侄、姐妹、兄弟姐妹、姑姨、丫鬟、嫔妃，以及一大群陪侍家仆、丫鬟、仆人的管家。王熙凤与其中任何一个人的关系，要么是联系的，要么是矛盾的，要么是既联系又矛盾的，都是一定社会关系的反映。
王熙凤的艺术形象能够适应社会生活的程度，也是其他形象难以比拟的。凤姐形象的社会触角最长。可以越过贾府的门墙，到达官府，到达佛寺，到达朝廷等等。也就是说，就反映生活的深度和广度而言，王熙凤的艺术形象是不可替代和不可或缺的。没有王熙凤，《红楼梦》在反映生活的深度和广度上就会大打折扣，甚至就不是《红楼梦》了。
就形象生动的人物来说，王熙凤在《红楼梦》中排第一位。包、戴、柴在《红楼梦》中的自然地位是毋庸置疑的。但如果像包、戴这样的人物更多的参与作者的理想，比较空精神；然后凤姐这个人物更多的是来源于生活，仿佛要跳出纸面。没有王熙凤，《红楼梦》就不会像现在这么好看。
《红楼梦》不同于许多传奇故事的重要特点是，作者并没有让宝黛的爱情故事孤立存在，而是在一个贵族、庞大、复杂的家庭中产生。在爱情故事中，有许多珍宝、祭台和发夹。在家庭内部的生命结构中，王熙凤这个从屋顶一直跑到地面的柱子是不可或缺的。如果把王熙凤这个人物拿出书来，红楼梦的整个故事结构就崩塌了。因此，可以说鲍、戴、鲍、冯是作者塑造的第一类重要人物。《红楼梦》读者恨王熙凤骂王熙凤，却不见王熙凤思念王熙凤。作者塑造了一个聪明、美丽、能干、狠毒的“冯辣椒”，不仅使她具有了那个时代人物典型的真实性，而且赋予了她吸引读者的巨大魔力，充分证明了这个人物的社会意义不容忽视。这就是所谓的“决策战”，其中既包含着不尊重、不避锋芒的凌厉之风，也包含着不择手段不倒行逆施的冷气。秋天冷得让人心寒。
大堂副理宁充分展示了冯的“辣手”，锋芒毕露。凤姐不怕得罪人。她不是绕着矛盾走，而是迎着矛盾走，哪怕树敌。一个家仆迟到了，她表达了自己的情意。最后，她毫不留情。她打了二十板，回来还要跪下来磕头磕头。
凤姐的凶风可见于日常事务和人际关系。有哪些难缠的人和事？等凤姐来了，转眼就过去了。比如李姐姐大吵大闹，冯来了，哄着哄着，一阵风就把她没着地赶走了。赵阿姨也是一个。冯来了，说了几句狠话，赵姨娘也不敢马上回答。况且宝玉被打了以后，只有凤姐上来，骂佣人们笨，这以后还要扶着走，只好拿藤屉和弹簧凳来抬。冯杰很务实。她有冷静、果断、务实的风格。
王熙凤的“狠手”，更多的情况和场合表现为虚张声势，滥用刑罚。她曾经惩罚过这个女孩，“跪在太阳下用磁瓦，不给饭和茶”，“拿着绳鞭，砸着没有主人的小蹄子”，威胁要用烧红的烙铁烫她的嘴，用刀割肉，马上拔出簪子戳小女孩的嘴。这个簪子叫闺房刑具，扬手扇小姑娘。在清虚关的时候，我又用扬手扇了小道士一巴掌，他受不了了。在这种地方，王熙凤的重、狠、快，才是真正的“狠手”。难怪有些奴隶在背后诅咒她，说她是“夜叉”，“夜叉星”。
王熙凤有句名言:“我从来不相信阴司的报应。不管是什么，我说什么就做什么。”这句话听起来很有男人味，就是鬼神不可挡，有这样的气魄。不幸的是，这种气魄被用在了邪恶的方面。搜瘟神，也给女儿取名安康，不代表她不迷信，而是说明她不虔诚，没有顾忌，没有顾忌，为了达到自己的目的可以不择手段，不计后果。如果说助理宁国府是“以权谋私”，权力是要以威逼相继的，那么铁息寺这一段就是“以权谋私”，就是把政治玩弄于股掌之间，以权谋私。
她是个急性子，已经被逼到无法回头的地步了。王熙凤没有“同情心”。不管她做了什么，她从不后悔。此外，她想根除根。最后，她必须想办法处死张华和他的儿子。从这样一个地方，我们可以充分欣赏冯的技巧。
人们常说，王熙凤很少说“他有一万个心眼”。在她的日常生活中，经常会有利益的权衡和得失的计算。她每月扣钱还债，不仅要扣佣人的钱，还要贪污老太太和老伴的钱，而且会先扣着，哪怕是“零零碎碎”的，也会凑在一起放出去。所以李纨说她“精于算计”，“天下人都被你算计了”。在宁国府大闹时，还不忘问尤氏要五百两银子。事实上，她只花了三百两银子做了一些修理，她又赚了二百两。王熙凤以精于算计和收钱冷静著称。连她自己都知道，“我名声不好。如果我再放一年(高息贷款)，我会被生吞活剥。”
王熙凤的聪明才智更多体现在处理人际关系上，非常善于察言观色，辨风找向。往往对方还没说，她已经猜到了；对方只是说，她已经做了。林黛玉进了贾府，王夫人说要不要用料子做衣服？王熙凤道:“我都准备好了”。大观园的诗社起来了。探春的话一出口，凤姐马上猜到你缺一个“有钱的铜商”。你刚才在这里说她早就猜到了，于是李纨说:“你真是个有水晶心有玻璃的人。”
有时候，她可以来个180度大转弯，说一套做一套，但说的话很有道理，也很动听。邢夫人要鸳鸯，先来和王熙凤商量。王熙凤连忙劝邢夫人，这事根本不可能。可是邢夫人根本不听。王熙凤立刻转过身来，话锋一转，歉意地笑了笑。当时邢夫人又喜欢上了。这样就能顺应对方的心意，一落千丈，不留痕迹。这样的本事只有《红楼梦》里的王熙凤才有。
一旦遇到利害攸关、有损尊严、或危及地位的情况，王熙凤都会想尽办法，而此时她的足智多谋也就充分展现出来了。她展现了自己阴险的一面，比如那两个著名的事件:一个叫“毒化相思局”；一个叫“赚你二姐”，所谓“化小为大，拿刀杀人”。
一而再，再而三的假进假出，完全符合诱敌深入，包围作战的方法。这一回合，凤姐轻而易举地利用了自己极其漂亮、心思缜密的优势，把贾瑞困在了恶毒的“相思局”里。
尤姐比凤姐有比较优势，凤姐只好苦中作乐以退为进。她亲自去了小花枝巷，什么也没说。尤二姐把她当成了好人。连大观园里的姐妹，除了几个比较聪明的，都觉得凤姐改邪归正了，觉得她贤惠了。凤姐紧紧抓住了尤二姐的软肋，所谓“淫荡无行为”。一个女服务员和两个丈夫牢牢抓住张华的王牌，来回自如地放着，做云做雨。她凭借政府的法律和家族的仪式，制造了足够的舆论，充斥着谣言，使得尤二姐陷入了一个柔软黑暗的陷阱，无法自拔，最后走向了死胡同。“机关算尽”，凤姐的这些突出特点也是她灾难的内因。
做贾府的夫人不容易。男女长辈、同辈、青年学生、家庭成员、亲戚、仆人之间都有极其复杂的矛盾。如果他们没有独特的政治变革，一个年轻的有孙子的女人将会被压成碎片。然而，凭借她的聪明才智和刻苦努力，她能够在许多方面应付这种局面。婆婆邢夫人托他去找鸳鸯作妾，贾巧妙地打发了。王夫人纳闷，大观园里的绣春囊是她的，轻轻一洗。王善宝的家人怂恿王夫人搜查大观园，她觉得这是一种不检点，也有损她作为当家奶奶的面子。她一个人站在一边，被动地参与，留下探春正面痛击王善宝一家。见贾母、王夫人偏爱宝钗，便在宝钗身上大摆生日。作者是一个眼睛明亮、手腕灵活的年轻女子，处处被刻画得非常巧妙、生动，让读者处处接触到她聪慧锐利的锋芒和活跃的形象。在第五十四个元宵节之际，女说书人说:“奶奶真新鲜。”“刚口”指的是口才，连说书人都肯顶风而下，可见王熙凤口才了得，也就是冷子兴介绍的“极爽言”的风采。
“很爽快的发言”和“深刻精妙的思考”是分不开的。例如，在第五十四次元宵酒席上，贾母问袭人，为什么不和她一起来伺候宝玉，王夫人回答说:“他母亲前天不见了，他为孝，不便前来。”贾母不同意。凤姐忙接过来解释，给了些“三个好处”的理由，一个是“花灯烟火最危险”，园中须有袭人细心照看；然后房间里的铺盖和茶水都会由袭人精心准备。“宝玉哥哥回去睡，万色全”；第三，都可以攻击人。这些话既符合主仆的名分顺序，也符合老太太的心理。也就是说，同样的事情，冯说了，会有不同的效果。
同样是凤姐，对待不同的人和对象，也有不同的语言。刘姥姥一进府，冯的言语谦和，但同时又有难言之隐，又不乏人情味，符合不温不火，不亏不炫耀的原则。宫里的夏太傅派了一个小太监去借钱。冯的话似乎并没有得罪夏太监。事实上，在柔软的东西，柔软的东西，藏在棉花里的东西，它有一个警告。所以冯杰真的很有做外交使节和公关经理的潜质。
凤姐的语言也是以幽默诙谐著称。大家都知道凤姐是贾母的“开心果”，是“顺气丸”。她幽默风趣中最精彩的部分是“风景”。她有一种随机性，随机而自然，经常这样。比如参观大观园的时候，贾母说她小时候摔了一跤，头上有疤有窝。凤姐马上说:“寿星的老儿头上有个窝，不过因为命大，鼓了一点。”看一个疤，还算幸运。这么喜庆这么完美，她还能随便编。我们不能不佩服冯的临场发挥。
这样更容易。如果贾母生气了，你要在她生气的时候把她的生气变成快乐就更难了。邢夫人要求鸳鸯，贾母气得直哆嗦。凤姐不慌不忙道:“谁叫老太太会照顾人呢？她怎么能向别人抱怨呢？还好我是孙子的媳妇。如果我是孙子，早就要了，非要等到现在。”有点意外，贾的气也消了空的气也消了，又有说有笑了。
凤姐的语言没有书卷气