写一两句关于路过老人村的话_关于路过老人村的句子解读
《郭仁庄》的写作背景是作者心旷神怡，欣赏美丽的田园风光，创作了这首诗。
孟浩然
这位老朋友准备了一顿美餐，并邀请我去他热情好客的农场。
绿色的树林环绕着村庄，绿色的山丘位于城外。
打开窗户面对山谷菜园，递过玻璃聊庄稼。
当第九个节日来临时，请到这里来看菊花。
(2)设备:准备和购买。
(3)鸡黍:指烧鸡、黄米。小米(shǔ):黄米。
(4)邀请:邀请。
(5)到:到。
(6)封闭:包围。
(7)郭:指建在城外的外墙，一般指城外。这是指村庄的周围环境。
(8)斜:蜿蜒而去，无穷无尽。因为古诗需要和上一句押韵，所以你要读第二个字“侠”
(9)开放:开放。
(10)轩:有窗户的走廊或小屋。
(11)面子:面子。
(12)花园:菜园、打谷场。
(13)放酒:拿起酒杯。拿着:拿着，拿起。
(14)话:聊天说话。
(15)桑麻:指桑、麻，这里指农作物。
(16)重阳节:农历九月九日重阳节。这一天，古人有登高饮菊花酒的习俗。
(17)还有:回到原处或恢复原状；返回。
(18)菊花:指赏菊饮酒。只是:走近就走。在这里是欣赏的意思。菊花:既指菊花，也指菊花酒。指孟浩然隐居。
我的老朋友准备了一顿丰盛的晚餐，并邀请我去他的田舍(家)做客。绿树环绕着村庄，村墙外是一望无际的青山。打开窗户，面对谷物田和菜园。我们举杯畅饮，谈论今年庄稼的生长情况。九月初九重阳节再来陪你喝酒，一起看菊花。
辨别和欣赏
这是一首田园诗，描写了农家宁静悠闲的生活场景，也描写了老友情谊。通过写农村生活的风景，写出作者对这种生活的向往。全文押韵。写诗从“邀”到“到”到“望”，再到“约”，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者用亲切干净的语言，比如家常的形式，写出了从拜访到告别的过程。他的田园风光清新恬静，友情真挚深厚，家庭生活简单亲切。
全诗描绘了优美的山景和宁静的田园生活，语言平淡，叙述自然流畅，没有渲染雕琢的痕迹。但感情真挚，诗意醇厚，具有“清水出一朵莲花，自然去雕琢”的审美趣味，因而成为唐代以来山水田园诗的代表作。
从邀请函的一两句话，“老朋友”就说明不是第一次做客了。第三和第四句是描写山村风光的名句。绿树环绕，青山斜斜，宛如一幅淡淡的水墨画。写五六句关于山村生活情趣的话。面对花园，用酒谈庄稼，亲切自然，充满生活气息。两句话的结尾也是用重阳节来相聚，来写友情的深浅，字里行间都饱含深意。
为我准备鸡肉和米饭，老朋友，你在你的农场招待我。开头就像日记中的一个音符。故人“邀”，作者“到”，文中无渲染，开门见山，马上就来，简单随意。这只是不必客气的亲密朋友之间可能的形式。“鸡黍”的邀约，既体现了家族的独特风味，又体现了待客的朴实。正是这种不讲虚荣心和排场的待客之道，让朋友之间的心更加向对方敞开。这个开头不是很专注，很平静，很自然，但对要展开的生活内容是一个极好的引子，表现出大气的特点，需要在后面进一步丰富和发展。
我们看着环绕你们村庄的绿树，以及远处群山的淡蓝色。走进村子，笔者带着这样一种清新愉悦的感觉环顾四周。这两句话距离很近，绿树环绕，显得自成一体，别具一格。下句轻描淡写，配上郭外的青山，让村庄看起来并不寂寞，展现出广阔的前景。因此，风景是按照由近及远的顺序来描述的。这个村庄位于一个平坦的领域，远离青山，使人感到轻和安静，但从来没有孤傲和冷漠。正是因为《故友村》出现在这样的自然和社会环境中，宾主才在窗前举杯。
“我们打开你的窗户，俯瞰花园和田野，手捧酒杯，畅谈桑麻”，只是更无忧无虑。这里的“开轩”二字，似乎是不经意间写进诗里的，但上面两句说的是村子的外景。在这里，叙述者在屋内饮酒谈笑，玄关窗户打开，屋内倒映出外景，给人一种轻松愉快的感觉。对于这两句话，人们更多关注的是“谈桑麻”，认为是“相见恨晚不废话”(陶渊明《归园》)。但在玄关窗前有打谷场和菜园，绿荫环绕，给人宽敞舒展的感觉。桑麻的文字，让读者更有田园诗的感觉。因此，读者不仅可以领略到更浓的乡土气息，劳动生产的气息，甚至可以闻到花园上的泥土气息，看到农作物的生长和收获，甚至可以看到地域和季节的特点。这两句和前两句结合在一起，绿树、青山、村舍、园林、桑麻和谐交融，构成一幅美丽宁静的田园山水画，而主客的欢声笑语、关于桑麻的话语，仿佛萦绕在读者耳畔。它不同于桃花源的纯粹幻想，却更富有盛唐社会的现实色彩。就是在这样的世界里，曾经感叹“境界之主对我们苛刻，事务之人非我们同类”的诗人，不仅忘记了自己政治追求中遇到的挫折，忘记了名利得失，甚至忘记了隐居中的孤独与苦闷。从他看青山绿水，和朋友对酒桑马的谈话中可以看出，他的思想是舒展的，甚至行动也是灵活的。农庄的环境和氛围在这里显示出了它的征服力，这让孟浩然有些皈依。
等到山上放假，我在菊花时间再来。孟浩然被农家生活深深吸引，所以在离开时，他坦率地告诉主人，在秋高气爽的重阳节，他会再来看菊花，品尝菊花酒。两句淡淡的诗，老友的热情，做客的愉悦，宾主的亲切和谐，都跃然纸上。杜甫《被田夫泥饮，饮美，严，中年》说:“月明，我留，犹求升官。”杜甫诗中，天府留人，情急。孟浩然的诗里，他又和故人相约，言语舒缓缓慢。杜甫的从容与孟浩然的从容的区别，读者在这里可以窥见一些新闻。
一个普通的农场，一顿普通的鸡肉和小米饭，是富有诗意的。描写的是眼睛的前景，用的是口语，描写的层次完全放任自流。文笔很轻松，连格律诗的形式也变得自由灵活。这种清淡平易近人的风格，与作者描述的对象& mdash& mdash朴实的农田和谐一致，表现出形式对内容的高度适应，安静而亲切，却不平淡乏味。很平实，包含了很深的感情。一方面，确实每句话几乎没有任何剧烈运动的迹象；另一方面，每一句话都不会显得软弱无力。比如诗的前两句只写朋友的邀约，却能表现出一种淳朴的农民气息；三句话只写绿树青山，却能看到一个世界；五句话只写酒的八卦，却能表现出心情与环境的愉悦契合；七句话只说重阳还会再来，却很自然地流露出对这个村庄和故人的眷恋。这几个句子平衡而均匀，共同构成了一个完整的意境，把宁静美好的田园风光和朴实真挚的友情结合在一起。这就是所谓“文笔之妙，不在句法”(沈德潜《唐诗别集》)，“不勾奇与奇& hellip& hellip如果说公众的失败者是一个巧合而不幸的人”(皮日休《周颖孟婷纪》)。他把艺术美融入了全诗的血肉之中，显得浑然天成。不卖弄技巧，不仅仅依靠一两句精心制作的句子来支撑门面，这是高超艺术水平的标志。正是因为其中折射出的本色，才使得字散，才使得全诗从“轻抹”开始展现魅力，而不是“浓妆艳抹”。