《摊破浣溪沙》，词牌名，一名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。“摊破浣溪沙”在词的发展历程中有着独特的地位，它保留了“浣溪沙”原有的清新婉约风格，又因字数的增加而能有更丰富的表达。
在韵律方面，“摊破浣溪沙”的韵脚有着严格的平仄要求。其平仄格式为：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平仄仄平平仄仄，仄平平。这种韵律的设置使得整首词读起来朗朗上口，具有一种抑扬顿挫的美感。例如秦观的《摊破浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”从韵律上就能感受到那种淡淡的惆怅情绪在字里行间流淌。
《摊破浣溪沙》在文学史上有着重要的意义。它为词人们提供了一个表达细腻情感的绝佳载体。自它诞生之后，众多词人都曾采用这一词牌进行创作。柳永的《摊破浣溪沙·林钟商》中，通过该词牌诉说自己羁旅漂泊的愁思；而李清照的《摊破浣溪沙·揉破黄金万点明》则以独特的视角和细腻的笔触描绘出秋景和自己内心的孤独。这一词牌见证了中国古代文学在不同时期的发展与变化，也反映出不同时代词人的思想情感和艺术追求。
在众多《摊破浣溪沙》作品中，王安石的《摊破浣溪沙·百亩中庭半是苔》很有代表性。“百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来？小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？”这首词写于王安石晚年退居金陵之时。上阕写庭院的荒僻清幽，少有人来，反映出诗人晚年生活的寂寥。下阕通过描写小院中的花开花落，以景抒情，充满了落寞与淡淡的哀伤。这首词在《摊破浣溪沙》众多作品中，以其深刻的思想内涵和独特的艺术风格脱颖而出。
在现代社会，《摊破浣溪沙》虽然是一种古老的文学形式，但依然有着不可忽视的意义。它是中国传统文化的瑰宝，对于传承和弘扬中华优秀传统文化有着重要的作用。在文学创作方面，现代的诗人和作家也可以借鉴《摊破浣溪沙》的结构、韵律和情感表达方式。对于热爱古典文学的人来说，了解《摊破浣溪沙》的拼音、格律等知识，可以更好地欣赏和解读古代词人的作品，感受其中的文学魅力。
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