清史稿·卷三百五十一·列传一百三十八·邹炳泰传 【原文】 邹炳泰，字仲文，江苏无锡人。
乾隆三十七年进士，选庶吉士，授编修，纂修四库全书，迁国子监司业。国学因元、明旧，未立辟雍，炳泰援古制疏请。
四十八年，高宗释奠礼成，因下诏增建辟雍。逾两年，始举临雍礼，称盛典焉。
寻超擢炳泰为祭酒。累迁内阁学士，历山东、江西学政。
嘉庆四年，授礼部侍郎，调仓场，剔除积弊。坐粮厅颜培天不职，劾去之。
六年，京察，特予议叙。军船交粮挂欠，已许抵补，后至者复然。
炳泰虑年年积欠，与同官达庆意不合，自具疏奏，诏斥其偏执使气，镌级留任。又奏监督轮值宿仓，仓役出入滋弊，宜令于仓外官房居住，从之。
十年，擢左都御史，迁兵部尚书，兼署工部，管理户部三库。十一年，兼管顺天府尹事。
十二年，调吏部。十四年，加太子少保。
仓吏高添凤盗米事觉，坐久任仓场无所觉察，褫宫衔，降二品顶戴，革职留任，久乃复之。十六年，署户部尚书。
寻以吏部尚书协办大学士。 炳泰在吏部久，尤慎铨政。
十八年，铨选兵部主事有误，同官瑚图礼徇司员议，回护坚执。炳泰力争曰：“吾年已衰，何恋恋禄位？不可使朝廷法自我坏！”自具疏白其故，上韪其言，卒罢瑚图礼。
既而有降革官捐复者二人，准驳不当，侍郎初彭龄论与不合，疏闻，上斥炳泰无定见，镌级留任。又盗劫兵部主事姚堃於昌平八仙庄，诏以地近京畿，官吏阘茸，不能治盗，罢炳泰兼管府尹事。
及教匪林清变起，逆党多居固安及黄村，追论炳泰在官不能觉察，以中允、赞善降补。寻休致，归。
二十五年，卒。 炳泰自初登第，不登权要之门，浮沉馆职，久之始跻卿贰。
屡掌文衡，称得士。立朝不苟，仁宗重之，而终黜。
【译文】 邹炳泰，字仲文，是江苏无锡县人。乾隆三十七年（1773）考中进士，被选为庶吉士，（散馆后）被授予编修之职，（受命）编纂《四库全书》，升任国子监司业。
清朝的国家学校因袭元、明两代的旧制，没有建立太学，邹炳泰援引古制上疏请求（建立太学）。乾隆四十八年（1784），高宗在太学设置酒食以奠祭先圣先师的礼仪完成，就此下诏增建太学。
过了两年，开始举行皇帝亲临太学的典礼，当时被称为盛典。不久破格提拔邹炳泰为国子监祭酒。
不断升迁做了内阁学士，历任山东、江西省学政。嘉庆四年（1800），授任礼部侍郎，调去管理仓库，除去积久的弊端。
（后）因粮厅颜培天不称职，被弹劾去职。嘉庆六年（1802），朝廷考察在京官吏政绩，特别给予他加级并记录在案的奖励。
军船交粮赊欠的，已经准许抵充补足，后到的也是这样办理。邹炳泰考虑到年年累积欠账（不好），（因）与同事达庆意见不合，（所以）自己详细写奏章上奏，皇帝下诏斥责他片面固执恣逞意气，降级留任。
又上奏（请求）监督（官吏）轮流值班住在仓库的事，说管理仓库的小吏仓役出入仓库滋生弊端，应该让他们在仓库外的房舍居住，皇上听从了他的意见。嘉庆十年（1806），升任左都御史，又升任兵部尚书，兼管工部，管理户部三库。
嘉庆十一年（1807），兼管顺天府尹事。嘉庆十二年（1808），调任吏部。
嘉庆十四年（1810），加赠太子少保。管理仓库的官员高添凤偷盗米粮的事情暴露，他因为久任仓库主官却未能察觉此事，被剥夺东宫的职衔，降二品顶戴，革职留任，很久以后才又恢复。
嘉庆十六年（1812），任户部尚书。不久以吏部尚书的身份任协办大学士。
邹炳泰在吏部任职很久，尤其对选拔任用官吏非常慎重。嘉庆十八年（1814），因为选拔兵部主事有误，同事瑚图礼遵从主管官员的意见，坚持为他辩护。
邹炳泰力极力谏诤说：“吾年龄已经很大了，怎么还能对俸禄官位恋恋不舍呢？（主要是为了）不能够使朝廷的法律从我这里被败坏了！”自己上疏禀告其中的原委，皇上认为他的话是对的，最终罢免了瑚图礼的官职。不久有两位降职革职官员因捐复职，核准后反对任职的意见不合适，侍郎初彭龄的意见与他不合，于是上疏奏闻皇上，皇上斥责邹炳泰没有主见，降级留任。
又有盗贼在昌平县八仙庄劫持了兵部主事姚堃，皇上下诏说，因为此地接近京城地区，官吏庸碌低劣，不能制止盗匪，罢免了邹炳泰兼管府尹事之职。等到教匪林清的叛乱发生，叛党答多居住在固安及黄村，追究邹炳泰在任不能觉察此事，以中允、赞善之职降职候任。
不久退休，回故乡老家。嘉庆二十五年（1821），去世。
邹炳泰自考中进士开始，不登朝廷重臣之门，浮沉于馆职，很久之后才跻身仅次于卿相的高官。多次执掌礼部取士事务，被称赞能够获得贤士。
在朝为官不随便苟且，清仁宗（嘉庆帝）重用他，但是最终还是被贬黜。 【注释】 1、庶吉士：明、清官名。
明初有六科庶吉士。洪武十八年使进士观政于诸司，练习办事。
其在翰林院、承敕监等近衙门者，采《书》“庶常吉士”之义，俱改称为庶吉士。永乐后专属翰林院，选进士文学优等及善书者为之。
三年后举行考试，成绩优良者分别授以编修、检讨等职；其余则为给事中、御史，或出为州县官，谓之“散馆”。明代重翰林，天顺后非翰林不入阁，因而庶吉士始进之时，已群目为储相。
清沿明制，于翰林院。
应该犹豫思量的时候不思量，不该犹豫的时候偏要犹豫，从今往后，就这样了吧
当而而不而=应该用“而”字的时候却不用“而”字，
不而而而而=不该用“而”字的时候却偏用“而”字，
而今而后=从今以后，
已而已而=算了算了
第一个而，是名词。
二个，是连词，表转折。
三个，名词动用
四个，名词
五个，是连词，表转折
六个，名词动用
七，八，介词
九个，名词
十个，名词动用
N年前就找来的这资料： 其实，不仅对联，在我们传统的、现代的艺术形式中，有不少都考虑到了语句中的平仄问题。
胡裕树先生《现代汉语》中关于“声调的平仄抑扬”一节说：“诗词中，平仄交错或对立使得诗句抑扬相配，变化有致。我们懂得了这一点，就有助于写作和理解现代诗文中平仄调配的规律。
……因此，在戏曲、唱词中，句末韵脚比较注意运用平仄相对的规律，一般是上句句末用仄声字，下句句末用平声字相押。快板、快书等也往往运用‘上仄下平’的规律。”
（《现代汉语》修订本，上海教育出版社1979年9月第2 版，第79页） 常江先生曾借用启功先生一个分节的“竹竿”来表现对联中平仄的安排，很形象，又很清楚： 平平仄仄平平仄仄平平仄仄……（《中国对联谭概》，华夏出版社1989年5月第1版，第193页） 这本来是解释律诗平仄的安排的，用来说明对联中平仄的情况，也非常恰切。我们在写对联的时候，可以任意从这个“竿”上截取所需要的格式。
如果上联是： 平平仄仄平平仄 那么下联就是： 仄仄平平仄仄平 即往后错两个字。如（以“—”为平声，“| ”为仄声）： 心收静里寻真乐 — —| |— —| 眼放长空得大观 | |— —| |— 这是平声起头的七言联格式。
如果是仄声起头，就是： 仄 仄 平 平 平 仄 仄 平 平 仄 仄 仄 平 平 如： 宝剑锋从磨砺出 | |— —| |— 梅花香自苦寒来 — —。
— — 其中“香”字的位置是第三个字，可平可仄。
按前面所说，此联的声律为： 仄 仄 平 平 平 仄 仄 平 平 平 仄 仄 平 平 上联第二、四、六字分别为仄、平、仄，下联第二、四、六字分别为平、仄、平，都交替出现，且上、下联相同位置的字平、仄相反；末字，上联为仄（“出”为入声字），下联为平。 以上就是七言联最基本的两种格式。
如果是五言联，就从前面去掉两个字，即： 平 平 平 仄 仄 仄 仄 仄 平 平（平声起） 或： 仄 仄 平 平 仄 平 平 仄 仄 平（仄声起） 以上四种形式，可以说是对联声律的最基本形式，能掌握了这些，写出的对联就不会出大格，即声律方面就不会有大的问题。 还要注意的是：一般情况下，上联不可在句末一连用3个仄声字，下联也不可在句末一连用3个平声字。
如果用了，叫做“三仄尾”、“三平尾”，是创作对联的一忌。 但是，如果构思非常好，又一时无法找出更合适的词来表达，三平尾也并非绝对禁止。
如贵州黄果树瀑布联： 白水如棉，不用弓弹花自散 红霞似锦，何须梭织天生成 王力先生在谈到诗词中平仄的交错和对仗的规则时，曾这么概括： 平仄交错：⑴平仄在本句中是交替的；⑵平仄在对句中是对立的。 对仗规则：⑴出句和对句的平仄是相对立的；⑵出句的字和对句的字不能重复。
（《诗词格律》中华书局1977年12月第2 版，第8、第11页）这里的“重复”，是指无规律的重复；有规律的重复，即专门造句的重复是允许的。 为什么要提出对联中的不规则重字问题呢？湖南联家魏寅先生指出了两个理由：首先是因为对联的字数不多，即使是长联，字数也是有限的，要以这有限的文字去表达丰富完整的内容，非字字发挥其功能不可；其次，对联的两行文字，具有字面的对仗美和平仄的抑扬顿挫美，而不规则重字势必破坏其对仗美和音韵美。
（见《对联知识百题问答》，山西高校联合出版社1994年12月第1版，第70页） 如这么一副春联： 雪映红梅添倩影 ||— — —|| 梅招喜鹊唱春歌 — —。
— — 此联词性、对仗、平仄、意境都不错，但其中重复了两个“梅”字，一个与“雪”相对，一个却与“鹊”相对。
这就不符合要求。 再如： 大地回春，抬头见喜风光美 ||— — — —| |— —| 东风解冻，举步生辉景色新 — —| | | | — —| | — 这也是一副很好的春联，对仗工整，平仄谐调；遗憾的是其中的两个“风”字出了点问题：一个与“地”相对，一个却与“景”相对。
再看这么一副春联： 八方喜讯传春讯 |— | |— — | 万树梅花伴雪花 | |— —| | — 其中的两个“讯”字分别与两个“花”字相对，这就没问题了。 再如春联： 东风送暖家家暖 — —| |— —| 瑞雪迎春处处春 | |— —| | — 上联的两个“暖”和两个“家”、下联的两个“春”和两个“处”，都是有规律的重复，属对联的用字技巧重字和叠字，下面再详细说。
近代范笵在《古今滑稽联话》中说：“对联正格，不能有重复字，然亦有故意重复以见长者。”（龚联寿主编《联话丛编》，江西人民出版社2000年8月第12版，第6册，第4303页）指的就是这种情况。
但是，这一条也有例外。贵州向义《六碑龛贵山联语·论联杂缀》说：“联忌重字，本属常格。
但如阮芸台题焦山联云：‘凌万顷之茫然；障百川而东之。’二‘之’字虚实不同，自可不拘。
且此联之佳，全在神思，固不在字句间计较也。”（龚联寿主编《联话丛编》，江西人民出版社2000年8月第1版，第7册，第4704页）像这样的例子还有不少。
如清末翰林院侍读吴慈鹤题嵩山联：“近四旁惟中 央，统泰华恒衡，四塞关河拱神岳；历九朝为都会，包伊洛瀍涧，三台风雨作高山。”（梁章钜《楹联丛话》卷六，上海书店1981年6月影印第1版，。
应当用“而”的地方而（却）不用“而”，不应该用“而”的地方而（却）而（用）“而”，而（像）现在这样用法，日后也而（这样），你的水平也就不过已而（如此）已而（而已）了。
一个，是名词。
二个，是连词，表转折。
三个，名词动用
四个，名词
五个，是连词，表转折
六个，名词动用
七个， 名词
八个，介词
九个，介词
十个，名词
十一个，名词动用
回答者： 然然狗 - 探花 十级 1-12 12:56
◆
“而”字的用法，11个而的分辨
悬赏分：0 - 解决时间：2008-5-3 21:03
有个小学生写文章时乱用“而”字，老师批语时批了11个“而”字：当而而而不而，不当而而而而，而今而后，已而已而。
提问者： 翼上帝 - 试用期 一级 最佳答案
当而而不而=应该用“而”字的时候却不用“而”字，
不而而而而=不该用“而”字的时候却偏用“而”字，
而今而后=从今以后，
已而已而=算了算了
第一个而，是名词。
二个，是连词，表转折。
三个，名词动用
四个，名词
五个，是连词，表转折
六个，名词动用
七，八，介词
九个，名词
十个，名词动用
某秀才作文好用“而”字，主考官见其文中“而”字泛滥，极不恰当，便以牙还牙批阅：“当而而不而，不当而而而，而今而后，已而而不而。”短短18字，用11个而字，精妙至极。
应当用而字时却（而）不用而字，不应当用而字时却（而）用了而字，从（而）今以（而）后，算了（已而）算了（已而）
你所在的地区不同所规定的名著就不同.但大多数在以下范围：1：.《钢铁是怎样炼成的》 本书作者——尼古拉·奥斯特洛夫斯基，俄罗斯人。 小说主人公——保尔·柯察金。他的名言：人最宝贵的是生命。生命每个人只有一次。人的一生应当这样度过：回首往事，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为卑鄙庸俗而羞愧；临终之际，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都献给了世界上最壮丽的事业——为解放全人类而斗争。”（这可是经典名言，要考的！） 2：.《鲁滨逊漂流记》 本书作者——英国作家笛福。 小说主人公——鲁滨逊·克鲁索，还有土人“星期五”。小说描写了水手鲁滨逊在航行中遇险后，漂流到了一个荒无人烟的孤岛上生活了多年，过着野人般的生活。 3.《格列佛游记》 本书作者——乔纳森·斯威夫待，十八世纪英国小说家。小说主人公——里梅尔·格列佛船长。该书通过里梅尔·格列佛船长之口，叙述了周游四国（小人国、大人国、飞岛国、智马国）的奇特经历。但仔细体会，却处处揭露着英国社会的黑暗现实，并寄寓着作者的理想，以及对当时社会黑暗的批判和反对！ 4.《繁星.春水》 本书作者——冰心，（1900年10月5日—1999年2月），原名谢婉莹。祖籍福建长乐，生于福州。 作品多围绕着母爱、童心和自然美描述“爱的哲学”，代表作有《超人》、《烦闷》等。 1920年开始，受泰戈尔《飞鸟集》的影响，又写出了短诗集《繁星》和《春水》，为文坛瞩目。表达了作者对母爱和大自然的赞美和崇敬！ 5.《朝花夕拾》 本书为鲁迅（原名：周树人）一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。出版了小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》、杂文集《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》等专集都被收录在各类教材中。其中，1921年12月发表《阿Q正传》，第一篇白话小说《狂人日记》。他的文章多是用自己的笔尖持社会正义，反抗强权，保护青年，培育新生力量。 6：《童年》 本书作者——高尔基，原名阿历克谢·马克西莫维奇·比什科夫，前苏联无产阶级作家，社会主义现实主义文学的奠基人。《童年》是高尔基自传倚小说第一部，小说主人公——阿辽沙。高尔基在这本书中真实地描述了自己苦难的童年，反映了当时社会生活的一些典型的特征，特别是绘出了一幅俄国小市民阶层风俗人情的真实生动的图画。它不但揭示了那些“铅样沉重的丑事”，还描绘了作者周围的许多优秀的普通人物，其中外祖母的形象更是俄罗斯文学中最光辉、最富有诗意的形象之一。是这些普通人给了幼小的高尔基良好的影响，使他养成不向丑恶现象屈膝的性格，锻炼成坚强而善良的人。 自传体长篇小说三部曲的另外两部是《在人间》和《我的大学》。同样也是写社会现实的！ 7：.《名人传》 本书作者——罗曼罗兰。 《名人传》是文艺复兴的重要文献，作者在1568年的修订版中明确宣告，该书的宗旨就是要叙述“艺术再生的进程”。“再生”一词不仅是瓦氏整部巨著的主题，而且构成了其历史观念和艺术判断标准的基石。他破天荒第一次将建筑、绘画、雕刻这三门艺术当作一个整体，而非像他前辈那样总是将其孤立开来进行处理，同时，他依据风格类型而提出了一套批评体系以区分艺术作品的高下优劣。这些特点使他的《名人传》与以前一切著作拉开了距离，成为西方艺术史学史上的第一座里程碑。 8：《骆驼祥子》 本书作者——老舍（1899~1966），原名舒庆春，字舍予，生于北京一个满族家庭。1930年老舍踏上了归程，面对满目疮痍的祖国，他的笔变得沉重起来。《骆驼祥子》是这个时期的代表作。它揭示了“小人物”的奴隶心理和无法实现的希望的最终破灭。随着祥子心爱的女人小福子的自杀，祥子熄灭了个人奋斗的最后一朵火花，成为这个衰朽社会的殉葬品。主人公 ——人力车夫祥子、车主女儿虎妞、小福子。 9：《水浒传》 本书作者——施耐庵。《水浒传》是我国古代文学史上的四大名著之一，它的作者是施耐庵，而书名却是罗贯中起的。《水浒传》原名《江湖豪客传》，可施耐庵对书名总感到不满意。罗贯中建议用《水浒传》，他觉得很好，他说，“‘水浒’有水边的意思，有‘在野’的含义”，于是便将书名正式定为《水浒传》。本书描写了北宋晚期宋江领导的山东梁山泊农民起义，真实地再现了封建社会农民起义的发生、发展直到失败的全过程。这部书也塑造了鲁智深、林冲、武松、李逵等一
郑逸梅在《逸梅杂札》中说：“清末苏州府学中学堂国文教员是王鹤琴，学生作文滥用‘而’，王加眉批说：‘当而而不而，不当而而而，而今而后，已而已而’。”
应当用“而”的地方而（却）不用“而”，不应该用“而”的地方而（却）而（用）“而”，而（像）现在这样用法，日后也而（这样），你的水平也就不过已而（如此）已而（而已）了。 一个，是名词。 二个，是连词，表转折。 三个，名词动用 四个，名词 五个，是连词，表转折 六个，名词动用 七个， 名词 八个，介词 九个，介词 十个，名词 十一个，名词动用
转载请注明出处诗词大全 ? 唐诗逸梅