【浑迟子建看答案】迟子建:小说丛林
迟子建是中国当代文坛的重要作家。他因他的小说而出名。三十年来，他创作了大量的中短篇小说，都取得了很大的成就，散文同样可圈可点。
我在大兴安岭长大，是典型的“森林女孩”。因为那里地广人稀，小时候去镇上的路上遇到陌生人都会有点紧张。因为在那里人是“少数”，而动物和植物是多数。我熟悉森林里的树和花，熟悉溪流和山谷，熟悉野猫和野兔。独自走在森林深处，我很少害怕。因为森林里的枝叶“吱吱& mdash& mdash”摇，出来的不是没头没脑的狍子，是在松子上炫耀自己漂亮尾巴的松鼠。春天的时候，我去山上摘野菜，整理一下，先把人们喜欢吃的拿出来，用开水泡一下，剩下的给猪当零食吃。猪非常喜欢吃野菜，尤其是生的。它们吃东西的时候会摇尾巴，尾巴比老鼠长不了多少，还会叫“嗯嗯”。他们看起来很感激，然后我有一种满足感。夏天，我们去河边洗衣服和刷鞋子。我们经常把洗好的衣服挂在草地上或者柳树丛里，然后去森林里摘野果吃。柿子，草莓，水葡萄，托盘，马林果，红的紫的，熟的生的，都塞满了嘴。浆果此时成了最好的口红。往往是一阵风把我们挂在河边的衣服吹回水里。当我们吃完浆果回来时，衣服不见了！沿河找不到，回家会被大人骂。被骂被哭心里是甜的，因为肚子里都是唱歌的浆果。秋天，大人小孩都爱往森林里钻。我们从五颜六色的落叶中采摘榛子和蘑菇，晒干。冬天，它们很有嚼劲。大雪封山的时候，我们就用雪撬和手推车撕开厚厚的积雪，去山上劈柴。否则家里的炉子会“断粮”，谁也抵挡不了零下三四十度的严寒。不要以为到了冬天，森林里就没有好吃的了。在阳光明媚的山坡上扒开积雪，你就能找到未割的Yageda(红豆)。雪中雅格达的味道别提多好了，酸甜可口，还有点淡淡的酒味。还有，可以把桦树皮剖开，舔一舔桦树皮里芳香微甜的汁液。守着这座山，对于一个贪吃的我来说，就是守着一家小吃店，嘴上不能亏钱。
我在山里的时候，有时陪着朋友，有时跟着大人，有时一个人走。记得摘柿子的时候掉进坑里，看到空酒瓶。和大人一起回家，他们判断这可能是早期鄂伦春族的墓。他们过去常常把死者放在树上进行风葬。如果他们不把它放在树上，那些进入坟墓的人就不会使用棺材或耕种土壤，这样死者仍然可以接受雨水，露水和阳光。
冬天拉柴的时候，我从森林深处背“立枯”(一种没有经济价值，因为干旱、雷击或虫害而可以当柴烧的树)。我走过雪地的时候，不止一次遇到耷拉着尾巴的“狗”。每次我把摊干卸到大车上，告诉爸爸我见过一只不认识的大狗，爸爸都不让我一个人去森林深处。后来才知道，我遇到的是一只狼！狗没跟着主人走那么远，而且那个区域只有我们在拉柴火，其他狗也不会跟着他。当时看来山林植被很好，动植物丰富，狼也不缺吃的。一只肚子饱饱的狼，悠闲地逛着风景，遇到了一个年幼的孩子，当然没了胃口。所以狼在我的记忆里是温柔的动物。
小时候，我也喜欢去山里采野花。大紫香，百合，牡丹，绣线菊，银莲花，柳兰，一个没有忧愁的姑娘，五颜六色的走进我们家。我们不关注花的容器，比如酒瓶、罐头、咸菜缸、猪食槽，都是可以种花的。他们在昏暗的房间里，照亮了我们的梦。这些经历，在我写完之后，都进入了我的小说世界。比如花瓣稻里有哪些五颜六色的花，比如种在山顶猪槽里的大紫香。
和丛林里的动植物在一起，当然还有活跃在其中的人。那些人大概就是喜欢大声说话，以此来宣示自己作为生命的强大存在。因为冷，我喜欢大碗喝酒吃肉。这些人物的特点在我的《采浆果的人》、《伪满洲国》、《布吉兰车站的腊八夜》等小说中都有表现。
首先，我熟悉家里的人，父母，兄弟姐妹，奶奶，爷爷，叔叔，阿姨，舅舅。我爱上小说后，它们以不同的方式无形中进来，比如北极村的童话，原始的风景，解冻，白雪皑皑的墓地等等。他们可能只是叹息或回首往事。当然，还有我的爱人，化身“魔术师”，走进“世界上所有的夜晚”，为我带来爱情的绝唱。除了我的亲戚，我熟悉的邻居，小城镇的人，镇外的人。他们为我塑造了角色，提供了最真实、最生动的原型。
当然还有那些可爱的动物，有共同生活的狗，有隐忍的牛，有像奴隶一样的马，有每年被宰杀的无辜的猪，有漂亮的鸭子，有顽强的驯鹿，有遍地的麻雀，有永远会被耍的猴子，有守夜人一样的乌鸦，还有各种各样的鱼。很多年后，他们偷偷进入我的小说，比如《北极村的童话》、《夕阳碗窑》、《云上的阳光》、《雾月的牛棚》、《腊月杀猪》、《路过四川》、《两人骑在马上》、《乞讨之声》、《额尔古纳河右岸》、《雪啼》等等。这些动物不会说话，但在和它们相处的过程中，我不是在说话。
你不能忘记的是花园里的水果和蔬菜，有迷人图案的豆子，红色的西红柿，紫色的茄子，绿色的菠菜和莴苣，金黄色的玉米，多汁的角南瓜，甜南瓜，以及在它们周围飞舞的蜜蜂，蝴蝶和蜻蜓。它们装饰着餐桌和我童年的梦想。更何况土里还埋着萝卜和土豆。这次秋收的主角是酒窖的常客。有了它们，一个冬天都不缺蔬菜。当然，我们也不能忘记，今年秋天的园田霸主大白菜，每家都要占一两亩地。腌制酸菜是我们那里的家庭主妇必须做的工作。没有他们，腊月杀猪，五花肉就失去了最好的伙伴。
不要以为我们的生活总是阳光明媚，但它仍然有厚厚的霜和阴影。有痛苦的疾病，有面对饥荒的无奈，有亲人去世的悲伤，有面对政治或生活变故的凄凉。无聊，屈辱，恐惧，这些生活中的负面情绪，就像暴风雪一样，从来没有远离过我们。在厨房烟囱冒出的安静的烟雾下，一个男人死了。他躺在红色的棺材里，去了山上的墓地。在一个缺乏医疗和药品的小镇上，一个活泼的孩子死于痢疾。一个人去挑山，被熊袭击，留下终身残疾；一个伐木工人在做作业时被一棵大树撞倒，妻子成了寡妇；一个警察局的警察因为怀疑自己的妻子和邻居的男主人有染，开打死了三个邻居。还有动物遭受的不幸。瘟疫可以一夜之间杀死一群鸡，让一只忠诚的看门狗永远闭上嘴。这样的故事我少年时代也经历过，所以我作品的“温暖”总是和痛苦交织在一起，有着苍凉的背景。
我爱做梦，梦见死人和现实中不存在的东西。因此，灵魂也有一个“出窍”的时刻，这也是“意识”最奇妙、最丰富多彩的时刻。鬼可以一起说话，一起走路，你甚至可以听到幽冥的声音。《吻土豆》、《格里格海的黄昏》、《重访草莓》、《旅人》、《逆行的精灵》、《游向白夜》等小说，都是彼岸雨露滋润此岸花朵的作品。
善与丑，纯洁与污秽，并不是人性的两极空，它们往往是相伴而生的。就像我们的生活，既有山里的清流，也有小区的污水沟。写人性的复杂，就是写世界。从这个意义上说，小说里总有空的空间可以挖掘。
从现实的丛林到虚构的丛林，我有了另一种生活& mdash& mdash对我来说，面对灵魂的生活比现实生活更广阔，更有诱惑力。在虚构的世界里，我的呼吸更顺畅，更自由，更奔放。当然，我也曾在写作中迷失过，但这种迷失就像丛林中的晨雾，再浓也会被秀辉驱散。
作家因生长地、经历、艺术气质不同，有不同的小说丛林。小说的丛林在想象的世界里可以是无限的。一个作家能走多远，取决于他们自己的艺术创作。在这个过程中，坚持很重要。没有对一种风格始终如一的热爱，坚持不懈的探索，不畏失败的实践精神，再炫的想法都是空空谈。作家只有真正能够褪去浮华，不被虚张声势的雷声所迷惑，不怕鞭笞，耐得住寂寞，才能接近小说朴素芬芳的内核。
每一个视艺术为至高无上的神明的作家，在小说丛林中穿行，都要走自己的路，去开辟一个新的世界。懂得自省、苦修和希望，你终将拥有“永不干涸的活泉，永不流淌的河流”(正如考曼夫人在《沙漠甘泉》中所说)。这样的文学之旅，也是一个普通人在泥泞的跋涉中得到升华，看到彩虹的最美时光。