一、关于对联的贴法：
1、按照传统习惯，上联贴在右边，下联贴在左边（面对大门分左右）。因为古人的书写习惯是右起竖写，且以右为上；况且横批也是从右向左写（比如：横批是“辞旧迎新”，写成“新迎旧辞”）。
2、看横批的写法：现代人的书写和阅读顺序，大都是从左到右（与古人相反），但是，对联的书写习惯仍然是右起竖写，只是横批常常是 从左向右 写了。因此，现在贴春联，要根据横批的写法分为两种情况：一是横批如果是从右向左写的（如：横批是“辞旧迎新”，写成“新迎旧辞”），那就还按照传统习惯，上联贴在右边，下联贴在左边。 二是如果横批是从左向右写的（如：横批写成“辞旧迎新”），那就按照现在的阅读习惯，上联贴在左边，下联贴在右边。
二、关于春联上下联的区分：
1、用平仄的方法来区分上下联：《联律通则》要求：上联收于仄声，下联收于平声。也就是最后一个字为仄声（声调是上声、去声）的是上联，最后一个字为平声（声调是阴平、阳平）的是下联。如：新年纳余庆；嘉节号长春。——“庆”是仄声，“春”是平声。
如果上下联尾字同平或同仄，或者不懂平仄，怎么办呢？
2、按因果关系分。“因”为上联，“果”为下联。比如：政策英明方向正；城乡富裕画图新。——因为只有“政策英明”这个“因”，才会有“城乡富裕”这个“果”。
3、按时间先后分。时间在前为上联，时间在后为下联。比如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵绽新春。——“辞旧岁”在前，“迎新春”在后。
4、按空间范围分。一般是小者在前，大者在后。比如：勤俭持家家道昌；团结建国国事兴。——这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。
1、对联的张贴要符合传统的规矩，对联要竖贴。
2、上联要贴在右手边，下联要贴在左手边，横批是从左往右读的。
3、最后一个字为仄声的为上联，仄声一般指三四声。最后一个字为平声的是下联。
为了庆祝春节而贴的对联叫春联。贴春联是中国人民的传统习惯。每年的春节一到,家家户户都在门上贴上各种各样的对联,给节日增添了喜庆的色彩。
对联分上下联,不能随意贴。每年都有许多人贴错。那么怎样贴才是正确的呢？这里要弄清二个问题,一是分清上下联,二是上下联的位置。简单介绍如下：
上联的末尾的字应该是“仄”声,既现代汉语的“三声”或“四声”。“仄”声给人的感觉是话还没有说完。下联的末尾的字应该是“平”声,既现代汉语的“一声”或“二声”。“平”声给人的感觉是话已说完。
首先要辨别对联的上下联。对联上下联的判别，一般看最后一个字的声调。规范的对联，尾字声调是上仄（三四声，包括古韵的入声字）下平（一二声）。
贴对联时，上下联的位置应该看横批的格式。如果横批是传统的从右到左读，则右侧贴上联。如果横批是从左到右，则左侧贴上联。
贴春联的顺序：首先要确认春联的上下联
春联的上下联一般是看横批的。一般来说，横批从哪边开始读哪边就贴上联。但因我国古代都是从右向左写字、看书的，所以横批也是从右向左读。
但有些春联横批左右都可以读，如何区分上下联呢：
1、从内容看：上联与下联通常都有因果、递进或时序等关系，张贴前结合横批认真读联，弄明白联句的内容。
2、从平仄看：从春联上句和下句的平仄上也可以判断出上下联来。一般地说，尾字是三声、四声的(仄声)是上联，尾字是一声、二声的(平声)是下联。当然不是所有的春联都是这样，要区别对待。
贴春联的顺序：贴上下联
分清楚上下联后，就用准备好的浆糊或者胶带、双面胶等，先贴上联，上联要贴在右手边(即门的左边)，下联要贴在左手边(即门的右边)。
注意：贴春联时前，要把旧的春联给撕下来，然后把墙壁清理干净，这样有利于新的春联能够贴的更加的久，不会掉。
贴春联的顺序：贴横批
贴完上下联后，再贴横批，一般来说横批的字都是从右向左写的，所以要注意，千万别贴反了。
贴完横批后，贴福字，福字一般贴在门的中间。”福“字有正着贴的，也有倒着贴的。倒着贴”福“字，寓意福到了。
贴春联的顺序-贴春联时注意事项
1、贴春联时，最好两个人，一个人贴，一个人在后面帮着查看，有没有贴歪。
2、涂抹浆糊时，不要捈到对联的边缘，不要捈的太多，适量就行。以免拍压时，挤出浆糊，弄的满手都是。
贴春联的顺序-贴春联的讲究
1、春联的贴法
传统习惯，春联的上联要贴在右手边(即门的左边)，下联要贴在左手边(即门的右边)，横批也是从右往左读的。上下联不可贴反。如果你一不小心，将上联和下联贴错了。那么，你极有可能在新的一年里，容易做错事，容易与人发生争执，甚至家庭内部矛盾口舌不断，类似“贴错门神”的意思。
2、春联的尺寸大小的选择
为了协调，居民家的门户贴15-20厘米宽、长度超过门框一半的春联为宜，而商家铺房店面要根据门户的宽窄，贴20-30厘米左右、长度亦以超过门框一半的春联为宜，这样显得协调、大方。至于某些高大建筑的机关大门，如果贴春联的话，其春联的宽度也不宜超出40厘米、长度也需超过门框的一半。
3、挥春不能乱贴
一般挥春要贴在“靠”的位置上，这个靠是什么意思呢?就是背后的意思，例如应当贴在客厅的背后，或是你坐的沙发的背后，或是房间的背后的墙上。还有一种贴法，就是贴在两侧。一般挥春贴在墙上，或门头顶上。如果贴在门头顶上，数量要以奇数为吉利;如果贴在墙上，挥春以双数为吉利。
4、贴春联的时间
按照各地习俗的不同，贴春联的时间也稍有差异。俗话说：“二十八，贴花花”，也有些地方的民谣里有“二十九，贴倒酉(意即贴春联)”一说，春联一般在腊月二十八、二十九贴，不过大多数人不是很讲究。
古时贴春联的时候，会选择上联在右，下联在左，横额文字顺序为从右至左的形式粘贴。而解放后由于横式书写格式改为由左向右，春联也改为上联在左，下联在右，横额顺序也是从左至右，这样做更适合人们的阅读，而如果混合使用让人感觉“左不左，右不右”的话则不大好。
春联分上下联，而上下联单看意思其实并不容易区分，一般来说，上联的第一个字为“仄”声，也就是三四声，而下联的第一个字为“平”声，即一二声，根据这个规律我们就可以准确区分上下联。
扩展资料：
一、对联形式：
顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。
二、经典对联：
1、上联?放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒
下联?吞得尽胸中云梦，方许对古人言诗
2、上联?春暮偶登楼，上下鱼龙，应惜满湖绿水
下联?酒醉休说梦，关山戎马，未如一枕黄梁
参考资料：
百度百科－对联
贴对联，汉族传统年俗。新春伊始，第一件事便是贴门神、对联。但是对联要怎么贴呢?下面跟着我一起来看看吧。
对联贴法
对联的类别决定对联的贴法。 现在，借陈树德先生的对联知识结构图解表来谈怎样贴对联，要掌握贴对联，首要任务是明白对联的分类。
如果孤立内容相关来讲平仄相谐，可能会产生不对不联的效果。贴对联之前，应辨别对联的类型。
1.散联，有横额看横额，没有横额看语境。
2.通联：先看横额，再看逻辑，然后语境，顺序，最后平仄。
3.格联：通常看平仄。一般上仄下平，在特殊意境下，可以倒过来。可参见本词条“后世发展”、这一标题栏所举例子。
要正确贴对联，可参考对联系统知识图解。总而言之，格律对联看平仄，有时讲语义。非格律对联区分上下联应该根据横额(横批)找线索。如对联{山舞银蛇兆丰年，花开富贵报平安。}，开头字“山”和“花”均是平声。结尾的“年”和“安”也是平声。但可以根据横额找线索，把关联字连起来即得上下联。
再如对联“一顺百顺事事顺，千好万好年年好”上下联都是仄声收尾，拟出横额即能区分上下联。
对联的禁忌
三忌
近几年从联书尤其是征联中发现，有些作者由于不谙联律，所作的对联毛病不少。这些毛病，有些是可以谅解的，有些则必须克服。这里提出“三忌”，就是针对目前存在“必须克服”的三个比较普遍也比较突出的问题来说的。
一忌合掌。
所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。一副对联，一般字都不多(长联除外)。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。下面一副对联就是合掌的：
长空展翅，
广宇翔云。
广宇，就是长空;翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。
上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。例如：
神州滋雨露，
赤县灿春花。
此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免;但这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。
“反对”的意思一正一反，“串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。“正对”则不然。“正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。因此，完全可以这么说，“正对”是合掌最容易出现的场合。
也有同一联内出现意思重复者。如湖南羊年征联，有人撰联如下：
积极地热情地欢送旧岁;
高兴地愉快地迎接新年。
此联用语就不像对联。下联“高兴地”、“愉快地”意思又雷同。这种雷同，虽然不是出现在上下联中，也是一种合掌，因此也应当避免。为了加强对合掌的认识，现特将《楹联报》王妄君戏拟之《合掌对两串》转录如下。这两串“合掌对”拟得很好很有启发性：
其一
瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮;两倾姿色，一半生就，一半妆成。
其二
行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神洲千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈;恩深如地厚，地厚减千分。
二忌同位与不规则重字。
所谓同位重字，指上下联相同位置上所用的字完全一样。例如：
有李先生满腔热血，
无李先生满屋诗书。
这副对联，上下重复“李先生满”四字，不作对联则已，若作对联用，就显得太单调了。
有两种情形例外：
一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句影响在对联中的残留。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：
开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑;
集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。
胡叔心、陈公甫和王阳明，皆明代理学家。大成，文章精华。西河氏，春秋时子夏，孔子弟子。太史公，汉司马迁。文中子，隋人王通谥号，著《中说》十篇，亦称《文中子》。三人皆河津人，且以文学著称。这副对联就重复了“于”、“之”二字。
二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。湖南岳阳楼就有这样一副：
洞庭天下水，
岳阳天下楼。
这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是随便什么地方都可以采用。
所谓不规则重字，是指上下联在不同位置出现相同的字。例如：
玉女飘飘如天降;
珠花滚滚似玉倾。
此乃某君题某地一瀑布联。上联第一字为“玉”，下联第六字为“玉”，就造成了重字。若把下联的“玉”改为“雪”之类，虽然也不是很好，至少不规则重字就避开了。
产生这种不规则重字，多为疏忽所致。
三忌平仄过分失调。
所谓“过分失调”，或者表现为平仄相同的字连续使用过多，从而违反平仄交替的原则。就是说一联内连续使用三、四个平声字或者三、四个仄声字。例如：
窗明风和人快意，
酒香客醉主尽情。
这副对联写得怎么样姑且不说，上联“窗、明、风、和、人”连用五个平声字，下联“客、醉、主、尽”连用四个仄声字，读起来就不上口。这跟以同韵取巧的对联(见本书“同韵”一节)，是完全不同的。
或者表现为上下联的平仄完全或大部分雷同，从而违反平仄对立的原则。例如：
家庭和睦生产好;
夫妻美满幸福多。
这副对联，本当用“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这—格律。上联第三号位当用仄声字而用了平声字“和”，第六号位当用平声字却用了仄声字“产”，若从拗救的角度看，还是可以的。下联一、二号位当用仄声字却用了平声字“夫妻”，第三、四号位当用平声字却用了仄声字“美满”，这与上联的平仄就雷同了。