1. 周慧君古诗词书法作品欣赏
北京林岫、上海周慧珺、南京孙晓云、四川戴媛、湖北胡秋萍，是当今书坛比较有影响的五位女书家，珠玉争辉，各具风华。但若论才学，要算林岫；如讲书艺，当数周慧珺。
周慧珺 1938年生，浙江镇海人，现为中国书法家协会副主席、上海书法家协会主席。她擅楷书，尤精行草。其书以功力深、个性强、风格突出为艺林所重。
从小学书的她，不喜赵孟？邰，独爱米南宫。米芾《蜀素帖》用笔千变万化、布白疏密有致，既戢锐于内，又振华于外的艺术品格，撞击着她的心灵，使她振奋不已。在米字的基础上，她后来又广临北魏碑版、汉简木牍，继而上溯晋唐，下及明清，博采众长，终于形成了自己的风格。
那么周慧珺的书法风格究竟怎样呢？
笔者认为，最能体现周慧珺书法风格的是她的行草书。就拿这幅行草《文同诗》来说吧，“班班堕箨开新筠，粉光璀璨香氛氲。我常爱君此默坐，胜见无限寻常人”，全诗28个字一气写成，用笔明快，气势开张，点画刚健，书风豪放，字里字外透出一股不肯向命运屈服的倔强气。正是这股倔强气，表现了她的个性，展示了她的心态，同时也成就了她的书艺。
那么，她的书艺又有什么特点呢？
简而言之，她的书艺有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。周慧珺作书不太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到八面灵动、八面出锋的境界”。所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。此是其一。
周慧珺作书强调“知白守黑”。在《书道苦旅》一文中，她说：“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。”因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。此是其二。
正因为周慧珺的行草书用笔明快，妙于起倒，淋漓痛快，章法奇妙，对比强烈，气韵生动，所以作品风格很突出，生气勃勃，奕奕有神，颇为人称道。
除行草书外，周慧珺的篆书也是值得细细欣赏的。她的篆书往往饶具行草意趣，行笔爽利刚猛，笔力雄肆率意、苍涩古拙，又极富雅逸之趣味。其章法布局亦见匠心，可见她是颇重视作品“大印象”的。
作书与演戏一样，当以自然为上。我很欣赏周慧珺用笔的妙于起倒、沉着痛快、淋漓尽致，但对她作品的布白有些看法。的确，她作品的章法，对比强烈，气韵生动，但经过精心安排，似乎偏离了“如绛云在空，随意舒卷，有意无意”（清郭尚先《论书》）的境界，问题可能就出在她太“知白守黑”上。
周慧珺
□ （女），1939年生，
浙江镇海人。
□ 现为上海中国画院一级美术师、
中国书法家协会理事、
上海书法家协会副主席、
上海市文联委员。
□ 1962年 参加上海市青年宫书法学习班。得到沈尹默、拱德
邻、翁闿运等著名书法家亲授。
以节临米芾《蜀素帖》行书入选由上海中国书法篆刻研究会
成立后第一次举办的上海市书法展览。
1965年 由书刻会选送作品参加“中国现代书法展览”。
□ 1972年 行书杜牧《山行》刊登于《人民中国》。
1974年 出版《鲁迅诗歌选》行书字帖。
1975年 进上海中国画院从事书法创作。
□ 1980年 应日本北陆书道院邀请赴日访问及交流。
1981年 参加在北京召开的第一届中国书法家协会代表大会，
当选为中国书协理事。
1986年 获上海文联首届文学艺术奖。
由黑龙江人民出版社出版《长恨歌》楷书字帖。
1988年 由上海书画出版社出版《周慧珺古代爱国诗词行书
字帖》。
1989年 任第四届全国书法展览评委。
□ 1991年 赴深圳与张成之联合举办书法展览。
1994年 为庆祝上海——大阪建立友好城市20周年，参加上
海书法家代表团赴大阪访问及书法交流。
1995年 当选第六届全国文代会代表。
1996年 赴美参加旧金山东西方画廊举办的书画展览。
曾望颜“善诗文，工书画，画兰石极有秀劲之气。”
其书法，早期师法于唐代大书法家颜真卿，书风雄强浑厚，高古静穆。后融入宋代大文豪苏轼（东坡）笔法，书风变为圆润秀雅闲逸。此外，他还热心保护文物。道光二十三年（1843年）从福建解职返香山时，倡议并捐资重建香山铁城名胜西山仁寿寺（即现石岐西山寺）。还为该寺题写重建碑文、“西山第一峰”山门及“山小岂无云出岫，台高还有树参天”
楹联。另中山马岭茶亭及肇庆梅庵至今仍保存着其手书牌匾、碑刻。
《古诗四帖》属狂草。特点是较过去更为狂放，整体气势如长江大河一泻千里，急风骤雨，所以在草书发展史上是新突破。它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。
此幅草书，笔法奔放不羁，如惊电激雷， 倏忽万里，而又不离规矩。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。”
《古诗四帖》，张旭自己并未书款，说它是张旭作品是根据董其昌鉴定， 后人多沿此说，但也颇有争议。
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