诗中说:“烟消云散，灯沉环。”。
记者:这个盒子里没有说明。第一句的“熏蒸歇息”和“倦怠”，第二句的“轻沉”和“声绝”，在这句话中配对，然后再配对下一句话，这就叫“句正时”，也叫“自正”。因为“薰”和“烬”一样，“光”和“声”一样，上下句不一样。
再比如:“院子与回廊”“院子与回廊”“院子与飞鹭”配对，然后上下句配对。
再如:孤云孤鸟独在川黄昏，千山千井秋满海空。这是同一对定律。原因和之前一样。这种情况连用了一千多年，也是用得比较多的一种连词。
21.环境对
诗歌:修远是长久的，孤独的，沉默的。
记者:这个盒子里也没有说明。看例子，字面意思不是很严格，只要大体正确就行，主要是看下一句的语气和语境。或者情况是一样的，字面上一般过得去，也就是包含情况。比如对联出自司马相如的《上林赋》，感情和情节是这样的:长期“思念”，陷入沉思，四周都是“寂寥无声”(即使很热闹，当然也是“无闻不见”中的“寂寥无声”。上下句和上下文一样。
22，背对
诗:推进道德智慧是愚蠢的，但不能承担退耕的责任。
记者:在这种情况下没有任何解释。从例子来看，它的内容，下句和下句是对立的，字面意思也是对立的。就是后面连词里的“对立”。古人认为反对是优越的，而正确是低劣的。因为对了，往往容易犯“交叉双手”的大忌。反对就不会犯双手交叉的忌讳。拓宽思路很难，一般都是顺着上一句，而反对的时候很容易拓宽思路，至少是从相反的方向。从对古人大部分事例的考察，结合自己的经验，自然得出“反对不如正确”的结论。
23、偏于
诗词:沙沙A?vagho?a，闲适婉约(就是不太对)。
岳:古墓葬耕为田，松柏毁为薪。
岳:日月太清，夜微紫。
岳:木叶下，为龙首。
他所有的文采，不切题，不是作者有意要变通的！如果说今人不同，沈歌石的诗自有其例。诗中说:“春河南过凌塘，云旗出凤城。”例子很多。然而，自然语言虽然今天是虚拟的，但也是真实的。比如古人以芙蓉为一对柳，也是有名的。
按:此框不指定功能。从所有句例来看，指代上下句结构不同的词也是成对的；也就是说，从词的结构来看，成对出现了不同的结构。比如“沙沙”对“悠悠”，而“A?vagho?a”是主谓结构，它配对的“白静”是联合结构，本来不可能是相对的，现在也配对了。“古墓”是局部结构，“松柏”是联合结构。参数不能成对，但它们是成对的。但是，“耕田”和“毁薪”是可以配对的。有些句子不能成对，有些句子可以出现成对，所以叫偏对。古人还把词分为虚词和实词，要求实词对实词，虚词对虚词，虚实不能配对。申(齐泉)时期的“春雨”在空之前是实的，配对的“”是实的，不能配对。从结构上看，前者是主谓结构，后者是偏结构，在诗中也是正确的。所以，只要是自然语言都可以改。这种情况，新手不要学。你不能以此为借口来掩盖你失去审查。平时短对联比较少，在长对联中经常可以看到。因为语言自然，所以问题不大。
24.双虚拟和真实对
诗:故人散，空山稀。
这是正确的句子，但差异是相互的。
按:在这个例子中，“老朋友”忠实于“空山”，因为中心词是“人”，“山”都是实词。“云雨散尽”是指现实中有虚，“人脉稀疏”都是虚的(原虚字)，所以叫双虚实对。
25.错误的权利
诗:不死心，空去海上山。
或者有人“推荐”我“刷衣服”之类的。
按:此格可与第十五个字对和第十六个音对组合成格。“策”和“山”不能配对，但因为“策”的音和“则”差不多，所以可以通过它的音和“山”配对。“推荐”和“刷衣服”不能配对，但“推荐”可以作为名词“宋浩”、“曹鉴”的推荐，所以可以和“衣服”配对。
本·王力先生的评论中引用了一些例子，可以转移给读者进一步理解。比如:
“厨子有鸡黍，幼童采杨梅”，因为“阳”字与“阳”读音相同，可以用来识别“鸡”。
“枸杞，因我有，鸡住乃尔河”，“柠檬酸”音如“狗”，可借与“鸡”配对。
“五峰不能高，千树几过秋”，“夏”与“夏”读音相同，可借以配“秋”。
“听了一夜雨声，更对白岩和尚。”因为“白”与“白”谐音，所以可以与“伊”配对。
“那时候祝云姣被讨论，第二天白天就出名了。”这是的名字，意思是“朱”是红色的，与“白”相对。
基于上述补充实例的分析，认为借词可以合并成音对，借词可以合并成词对，根本不需要另设假对。
26.切到一边。
左右是一样的细和粗。
诗中说:“浮钟响，飞镜晓光斜。”“浮钟”是钟，“飞镜”是月，意思是理与文不同。
按:在这种情况下，连词的主语不是一类的。铃属门，声属虚言。“飞镜”象征月亮，属于天文门。月亮是真实的，不能和想象中的钟配对。这就叫“本质区别”。不仔细分析的话，飘和飞是动词对动词的关系，铃和镜是名词对名词的关系。从现实和现实的角度来看，成对是等价的，所以可以对。这就叫“粗与似”，也叫“字与文之别”。
27.双音边对
双色-边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到边到右边到右边。
诗:花随金谷树明，叶随第一山辉。“神宫”和“寿山”这两个词含义不同，是对立的。
岳:翠微分雉，映檐。“野鸡”和“燕英”也是对立的。
按:所以在双音前加一个侧字，表示与双音不同。双音词是双音节的，根据词义可以对，双面双音节词是双音节的。这些成对的词虽然叫双音，但也不全是双音，比如金、金、古、古(四声)；第一，有韵寿(三声)，山，山韵山。神谷不是双音，寿山是双音。野鸡不是双音，屋檐是双音。需要明确的是，在关系主语词中，非双音节和双音节是对立的，呈一边的形状，所以称为双音节边对。和双音对不一样。
28.边上的叠韵。
如果押韵相反，说明字义不同，押韵对。诗歌:我的一生，将在花园中度过。“一生”和“我的美好生活”是。
诗:自得其乐更好，知圣上繁华更好。“你你你”和“郑声”意思不对，而且它们的单词押韵。
按:这个格和叠字的区别是一对字，但都是叠字，可以对，所以加个旁字。
29.总是错的。
如:“人生就是少年日，前期容易分手；而同样的没落，不是离别之后。不要说一瓶酒，明天很难分享；若梦中不知路，如何慰相思？”
这首(全)错了的诗。这样的作者是最好的。丈夫对法律是对的，而不仅仅是真实的事物；如果一个双音是双音对，那么一个双韵就是双韵对。
按:这总是错的，不是对偶，不能做连词。习惯性地不与前28种分开，所以也有记录。
从上述《文景窟为厦论》中抽出二十九对。这些情况除了一部分可以合并(见每个情况后的评论)，以及包括上下文和总错，大部分都被对联吸收采纳了。无形中，隋唐宋元的“对联”已经从诗和对歌中形成。虽然没有人明文规定这些“对联”一定要遵守，但实际上由于师生恋的关系，不管历代文人是否将其视为对联，只要从小学习对仗，接受过格律的训练，自然会使用这些对联。