如何纠正对联(如何纠正对联的基本功)
“对偶”要求词的相对位置相同，节奏相反。因为对仗，上下对联的字数相等，也就是两行长短相等。
二元对立是中国文学的一大特色。两个平行等长的修辞单位称为对偶。对偶句在诗歌中随处可见。注意节奏和层次的对仗，这叫对仗。
研究诗歌的格律，就要标记层次和水平。我们用“0”代表“Ping”，用“1”代表“E”。
对联创作的基本要求是:与法平，与对仗平，切中要害。三者相互依存，不可偏废。法条结合是基础，对联就是不合格的对联。关键是打得利索，不是打得利索。即使符合法律，也只能亡羊补牢。有意义的意义才是目的。水平和符合规律，对立和整齐，但意义不相关，是没有目的的，甚至会产生相反的效果。
一、和谐法则:
与格律诗相似，第二和第四个词是相反的，即
○平○东○平○
或○○○○○○○○九六年
不允许有三个平尾(后三个字都是平的)、三个平尾(后三个字都是平的)、顾平(这个说法不一样，按王力的说法，的定义是一个韵句除了押韵只有一个平字)。
二、对仗工整:
对仗是对联的基本特征。没有对仗，就没有对联。事实上，对偶本身已经包含了相对的层面。《萍萍》是出于研究结构的需要而被带出对抗的。因此，对联的创作必须注重对仗。诗歌对仗仅限于上下句，句中词与句中词不允许重复。骈文的对仗延伸到前两句和后两句之间，让虚词的同位语分量很重。对联的对仗和格律诗的对仗一样严格。现代对联不允许上下对联同音。对联对仗、格律诗对仗、骈文对仗更大的区别是发展了自对仗，从句内自对仗发展到同侧自对仗。
1.同类关系词:
曹雪芹的《红楼梦》对联
假的时候也是假的(1100011)
无事可做，却无计可施(0011100)
这是曹雪芹的《红楼梦》第五回中的一副对联。它非常整洁。同类相对词是对偶的基本原则。对联“真”、“假”、“有”、“无”是高度抽象的哲学名词。“左”和“为”是意思相近的动词。“是”和“除”是语法副词。从字面上看，“时”可以理解为“时间”，“处”可以理解为“空”。“一”和“还”是字面意义相近的副词，在语法上可以认为是省略了动词“是”。
更重要的是，要明白这个连词里有自重和自正，或者说“当-句对”。“真”对“假”，“有”对“无”，都是重复一次，这就是这种联想的本质。
说到对偶，人们往往会进行语法分析，以说明“词类相同”或语法结构相同。但是，过于强调语法分析，有时会把简单的事情复杂化。在谈到诗歌的格律时，王力说:“语法结构相同的句子(即句式相同的句子)是对偶的，这就是正字法。但同时要注意，诗歌的对仗还有另一种情况，即只要求字面上的对立，而不要求句式相同”(诗歌格律，第127页)。对联对仗也是如此。对联是一门鉴赏性很强的艺术，所以有时只要求字面对立，即同类词相对，尤其是虚词对虚词，实词对实词。特别是，只要是自对齐的，就没有必要要求词性相同。
2、避免双手交叉:
普通商业协会:
全世界的商业都在蓬勃发展(1100011)
茂盛达三江(001100)
这幅对联是老店常见的春联。在商界很受欢迎，因为它与法律和谐，整洁，与鞭炮声中“恭喜发财”的气氛相协调。但进一步研究就会发现，“通四海”和“达三江”是一个意思，有“合掌相渡”之嫌。七言对联只有14个字，其中6个字只能当3个字。不可惜吗？
对联是最简洁的文体，不允许浪费笔墨。为了用更少的文字提供更多的信息，需要避免说同样的意思。比如春联中用“震乾坤”、“嘉宝阴”来“传吉祥语”、“发祥光”来“腾瑞气”，虽然可以强调一种喜庆或繁荣的气氛，但不可避免的是它们都在一起。要避免连手，必须明确“同类相对词”和“相对同义词”是完全不同的概念。
3.反对是更好的:
刘勰《文心雕龙·美言》说:“造化之时，枝须双，用神之理，物不可孤。”他还说，“有四对漂亮的词:字易，事难；反对好的，也反对坏的。对的人，双比空也。正确的人，以及测试它的人。有不同兴趣的反对者也是如此。对者，异义者，也。”“反对者，各有利害，各有道理”，意思是道理和道理虽然不同，但主旨是一样的。即对立面是互补的，殊途同归。这就是对偶的本质。例如:
梁章钜的收藏:
明月无价(0011001)
爱在远山附近(1100110)
这是梁章钜编辑《沧浪亭志》时获得的一部句子集。欧阳修的句子用在上面，苏舜钦的句子用在下面。这个连词用反义词“你”表示“无”，用“众生”表示“这是无价的”。明月是一种自然美。不花钱也可以欣赏，但是对于不了解自然美景或者没时间欣赏的人来说，钱是买不到的。水瑶附近的山是无情的东西，但在诗人眼里，都变成了有情的东西。说“近水远山”工整到“清风明月”就是句子里工整的意思，就是远山工整到近水，明月工整到清风，“近水”和“远山”相对，比较有意思。
吴春联:
十年官场生活比梅花还冷(0011001)
鞭炮齐鸣，春天来了(1100110)
这是吴琴·盛辉写的春联。上层联盟的冷漠反映了下层联盟的兴奋，这也是“反对是更好的”的一个很好的例子。生活在四川成都，官职惨淡，十年杳无音信。我在除夕夜写了这副春联。看他书法不一般，传习良召见他到绵竹县。
纪晓岚河:
学业家庭和儿子生活不和谐(11100，1100011)
交个骨肉朋友，好让你死后伤心(00011，0011100)
对联的写实给人一种没有深厚友谊的错觉，更衬托出下联“骨肉”的分量。
4、重叠词从右:
西湖花庙联盟:
绿宝石是红色的，到处都是美丽的风景(1100，110011)
跌宕起伏，夜夜笙歌年年(0011，001100)
这幅对联在结构上是两句，由四字句和六字句连接而成。“红”到“翠”，“颜”到“英”，“雨”到“风”，“朝”到“目”都是句子中的叠字，叠字贯穿始终。因此，只要句子中的自我对都是成对的工作者，整个对联就一定是成对的工作者。
5.同侧面向自己:
五言联或者七言联只是句子自正。两句或两句以上的对联，不仅有句内自对齐，还有句间自对齐，或者同侧自对齐。例如:
阮元杭州 *** 贡院:
写一千字，桂香时槐花黄(1100，-11000011)
出去看看西湖的圆月和浙东来的潮(0011，-0011，1100)
这副对联由三个四字句式和一个领字(正/看)组成。希拉姆医院是一个检查人的地方。联考的季节很美好。考试的时候，思绪泛滥，千言万语，都是希望。“圭”“怀”寓意“折圭”“怀庭”，即读书、考试、做官。下次联考的地方很漂亮。考完试，不管成绩如何，都可以放松一下，去西湖赏月，钱塘观潮。用诗意的语言给考生做政治思想工作，真的很巧妙。这幅对联“桂花香时，槐花黄”和“西湖月满时，浙东潮来”都是出自同一侧，很有意境。所以所谓的“工作对”是指自对齐，不必拘泥于两边相对的词性。
对联发展的一个重要标志是短联句自排，长联句自排。同侧自对齐是长联的基本形式。
对抗的基本功是“重”和“对”。从两边“相敬如宾”，到同一边“自尊自正”，对联的对仗天地广阔。
6.相对于彼此:(过时)
闻名天下，足不出户。
全世界都在说着话，但从来没有一个字是说出来的。
这幅对联是清代钱湘陵的房间里挂的，是三丰世说写的。梁章钜说，《柳南随笔》载:钱湘陵陆参晚年居玉山，旧居三树环抱。在真正的石梅下，到处都是松树和绿树。吴先生坐在里面，手捧万卷书，喋喋不休。进门的人往往驻足等待，流连忘返，君子不自信。房间列表在一个联盟里。“钱参，常熟人，本名香菱，本名袁莎，是顺治举人。善藏书，教授于常州及金陵，自巡者甚多。康熙的许干派是老年年会，卢灿年八十四，声望很高，会中人都是兄弟。有“调度和喂养收集”。
此联作作于清初。十句对联有七个字，难得句脚全是杂音。现在没人会做这种不合格的对联了。
7、自重。
圆若庵门帘
佛不会说话，不会说话(00011，011)
你是什么样子，你是什么样子(11100，100)
这是明代荆州刺史元佑安被罢官(裕陵)，流落金陵时所写的对联。《金刚般若波罗蜜多经》有“如来所言不可取，不可说”之说。《论语·卫灵公》有“孔子说:你不说你是什么，你是什么，我不是什么，就完了。”
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