■在交易与金融、移动出行与共享汽车、无人驾驶、城市运营等多方面，未来的汽车世界充满了想象空间。业内人士认为，未来汽车的进步不能单纯以IT和AI技术为主要诉求，而是要重视以“人”为核心的服务，人与先进技术的高度融合才是未来发展方向
当清晨的第一缕阳光透过百叶窗，一家人忙碌充实而又幸福有爱的新一天就此开始。这一切都和一款名叫“e-Palette”的概念车息息相关。
丰田汽车在本届进口博览会设立“城市生活”“氢能循环社会·技术”“与自然共生”三个展区，展示各种解决方案，描绘出未来汽车社会的一天。这家企业正在努力从传统汽车制造商向移动出行公司转型，以响应人们的各种出行需求。事实上，无人驾驶、新能源、人工智能等技术正在把诸多想象变成现实。
与其说是概念车，不如说是移动平台
对于大多数人来说，他们的生活由不同“场景”连接：住宅、办公室、公司楼下的咖啡店或便利店、家附近的小公园或健身房、周末聚会的餐厅或商场，以及附近的电影院或者酒吧，等等。连接这些“场景”的，往往是车。但“e-Palette”与其说是概念车，不如说是一个移动平台。未来的车，除了“运人”和“运物”以外，或许还可以“运场景”。
丰田中国市场营销与公关部工作人员尚晓燕告诉记者，他们为“e-Palette”设计了许多场景。比如，爷爷早上一起床，丰田的机器人“HSR（Human Support Robot）”就 会 送 来咖啡。“HSR”自动扫描爷爷的健康状况，并将这些信息发送给家人和医院。医生根据爷爷的状况发来康复训练菜单，同时搭载康复训练辅助机器人的“e-Palette”来到家里。奶奶可以利用爷爷康复训练的时间，一边在家里享受“e-Palette”提供的理发服务，一边关注爷爷的康复训练情况。
妈妈休息的地方，是在城市IT基础设施中发挥作用的移动“e-Bench”。这一移动设施可提前赶到人们聚集的地方待命，提供高速WiFi通信和非接触式移动充电。个头袖珍的“e-Pal”既可以提供守护服务，如守护孩子并将其位置信息告知父母，同时也可用于乘坐及搬运物品。另外，还有移动“e-Round”，使街头散步更具乐趣，同时也更有效率。
爸爸从郊外的办公室先乘坐氢燃料电池巴士到巴士总站，然后换乘“e-Calm 02”，指定好最佳路线后，就可以在车内私密空间里或工作，或放松，或跑步。
英文单词Palette，意为“调色板”。丰田不仅可以根据特定需求定制，还可以提供合适尺寸、合适场所的移动解决方案。e-Palette既有开放的控制界面，也提供一系列软件工具，合作方可按需接入自己的自动驾驶系统。“从某种意义上来说，e-Palette像调色板一样提供了无限可能性。”尚晓燕表示。
汽车生活充满想象空间，但也要以“人”为核心
有趣的是，不仅仅是丰田，几乎所有与出行有关的生态链企业都瞄准了场景应用。
比如，不久前雷诺也推出了无人驾驶概念车EZ系列，讲述了无人驾驶状态下，车是如何应对共享出行、物流、商用及私人豪华出行等需求的。EZ-Go概念车内部可以容纳六人，宽敞、明亮而且通风，本质上来说就是一辆用于共享出行的无人驾驶汽车。用户可以通过应用程序来召唤它，它会自己导航到用户所在的位置接人上车。
参观了进口博览会的上海博泰创始人兼董事长应宜伦向记者表示，未来十年将进入新科技爆发期，汽车行业也不例外。博泰最近与苏宁合作，双方将利用自身技术优势，打造全新出行业务模式及汽车销售理念，并利用现有渠道，快速推进移动出行业务，解决共享出行“最后一公里”的无人驾驶问题，还要在大数据的计算方式、车主用车体验判定甚至移动支付层面实现突破。“在交易与金融、移动出行与共享汽车、无人驾驶、城市运营等多方面，未来的汽车世界充满了想象空间。”应宜伦说。
当然，目前汽车在商业场景上的扩展尚有局限性。比如，汽车本质上还是一个移动的空间，移动需要消耗能源，空间需要占地。与不动的空间相比，车内空间在使用成本上并不占优势。因此，只有与“出行”需求捆绑，或者利用“移动”这一特性，商业模型才有优势。其次，汽车内部空间很难做得足够大。今天小汽车的车内空间只有4平米左右，且高度极其有限，再大的话不仅成本急剧提升，而且已不适合在常规路面行驶。而在法律法规上，无人驾驶仍面临着许多制约。
业内人士认为，未来汽车的进步不能单纯以IT和AI技术为主要诉求，而是要重视以“人”为核心的服务，人与先进技术的高度融合才是未来发展方向。
作者：张晓鸣
编辑：孔韬
什么像什么。
自己最喜欢的，
【第1句】：精致的高跟鞋也能踩出高亢的交响乐。
【第2句】：所谓理解，通常不过是误解的总和。
【第3句】：这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节。
【第4句】：其实所有纠结做选择的人心里早就有了答案，咨询只是想得到心里内心所倾向的选择，最终的所谓命运还是自己一步步走出来的。
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【第7句】：时势变了没什么，但人要甘心。
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在我的眼里，凯迪拉克不像保时捷那么高调，但是豪华品牌该有的底蕴，历史和带给人的感受不比保时捷差，老司机都懂，青春期的少女和已婚的少妇，哪个更吸引人不用我多说，凯迪拉克就是少妇！顶我上去！
对联本就是文字美的展现，就着上联品下朕，妙对可以从每一个字中看到作者的精巧构思和那瞬间的灵光闪现，妙不可言！再配以书法，好者如痴！说什么句子可以作对联，太讲究其实没必要，只求一个美字吧，不一定言词华丽，但一定要美！
“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”。别无捷径。
怎样写好一个故事？首先知道什么是故事。什么是故事？故事是文学中一体裁。侧重于对事件的描述。故事强调情节的连贯与生动，要短小精悍，适合大众群体传阅或口头讲述。故事是已经发生过的事，所以分神话故事，童话故事，民间故事，等等。故事也可以是真人真事，也可以是根据自己的社会经历虚构编辑。知道这些怎样写好故事就有一个大概的轮廓。那么怎样写好故事呢？我认为有以下几点:
一.搜集材料。写故事就要有内容，材料要充足，材料足了还要去进行选择，选择那些丰富，生动，有趣，有意义的事作为故事材料。
二.立意，就是要表达一个什么祥的意思。是故事的主题。
这几个前提准备好了，就可以写了。
【第1句】：开头。万事开头难，这开头可要写好。一般开头要起到引人入胜的效果最好，能抓住人的求知欲，画龙点睛，廖廖几笔，扣人心玄。有悬念式，引经据典式，等等。
【第2句】：结尾，结尾要言简赅。有归纳式，等等。
【第3句】：人物，要写的栩栩如生。人的外貌描写要抓住特点精笔勾勒。语言要有个性或地方特色，动作描写要精准贴切生动。
【第4句】：环境描写，环境描写主要是为故事人物服务，起衬托作用。哄托气氛，人物心理活动等。环境描写，不可过多，起到作用即可。
【第5句】：细节描写，主要是故事关健的地方要细节描写，写的生动而具体。
【第6句】：章节的转承。用简练的文字上节内容顺利转到下章节。
故事是叙事文学，最重还是要把时间，地点，人物，事情开始，经过，结果，交待清楚。
文有章法，但无定法，要真正写好故事，还要靠自己努力和创新，这些只不过是我的一点想法。
古代诗人写对仗句子为什么那么容易？例如“明月松间照，清泉石上流”，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”这些真的是诗人亲眼所见吗？
先回答第二个问题，诗人所写未必是眼中所见，王国维对此专门有过阐述：
“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”
例如柳宗元著名的《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗写的是心境，未必是当时的实景。 此诗大约作于他谪居永州（今湖南零陵）期间。柳宗元被贬到永州之后， 借描写山水景物， 抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。虽然地球变暖，但是唐朝时期湖南零陵地区大雪落地不化，应该也不会多见吧。
又如朱熹《观书有感》 ，不看题目可能会以为真得是写的景色：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。
对仗的形式很早就有，古人对仗除了用于诗词，文章里也有对仗，但是进化到格律诗的平仄、词性等严格的标准是在齐梁时期，
【第1句】： 永明体四声之前
对仗没有平仄之分，相对没有那么严格。例如在诗经里：
："昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"
例如文章《三都赋》里：
玉卮无当，虽宝非用；侈言无验，虽丽非经
这一类对仗有点像宋词里的对仗，允许平仄不相对 ，允许字的重复，例如苏轼《沁园春》：
孤馆灯青，野店鸡号 （平仄不相对）
谢灵运虽然也是南北朝人，但是早于沈约，那时还不了解四声，因此他虽然非常喜欢在诗中用对仗的手法，但是平仄也多不相对，当然也有无意间平仄协调的。如谢灵运《日出东南隅行》八句都对仗，但是平仄多不相对。
柏梁冠南山，桂宫耀北泉。晨风拂幨幌，朝日照闺轩。美人卧屏席，怀兰秀瑶璠。皎洁秋松气，淑德春景暄
【第2句】：沈约等人制定四声与平仄规则以后
阴铿的《新成安乐宫》中间三联就是标准的格律诗的对仗了。新宫实壮哉，云里望楼台。迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。砌石披新锦，梁花画早梅。欲知安乐盛，歌管杂尘埃 。
写对仗是否容易，与是不是古人无关，与读书与写作的经验有关。古人文盲居多，读书人是少数，而今天几乎人人都是读书人。相比而言估计古人的比例会落于下风。当然古读书人必然会作诗，这一点，今天的读书人比不了。
【第1句】：对仗是古人诗赋基本功
对古人来说，诗文自古就经常会用到对偶句，所以对仗是必须要掌握的基本功，就如同我们今天必须会背诵九九乘法表一样。
【第2句】：作诗容易警句难
对仗很容易，就如同作诗一样，作诗也很容易，但是作好诗难，同样有警句也非常难。律诗中的警句多处于中间二联，所以很多人非常用心，例如题主举例的两联就是王维《山居秋暝》：
明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
有很多诗人作诗，是先有妙句，然后有妙联，然后因句而成诗，例如晏殊最著名的句子“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，被他用与不同的两首诗词。
《假中示判官张寺丞王校勘》（宋·晏殊） 元巳清明例未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才 。《浣溪沙 其四》（宋·晏殊）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
【第1句】：二句三年得，一吟双泪流
贾岛《题诗后》写到
二句三年得？一吟双泪流知音如不赏？归卧故山秋。
这首五绝，是贾岛吟成“独行潭底影，数息树边身”二句后加的注诗。可见古人做出佳句妙对是多么的不容易，还是那句话，写诗易写好诗难。
三年得已属不易，据说左思的《三都赋》十年写成，期间经过多少次修改？
【第2句】：闭门觅句陈无己
黄庭坚有过一首诗，《病起荆江亭即事十首 其八》，可见寻觅佳句难易程度根据每个人的天赋而不同。
闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。正字不知温饱未 ，西风吹 泪古藤州。
秦少游援笔立成，而陈师道据需要回家苦思，陈师道可不是一般人物，他是苏门六君子之【第1句】：江西诗派“一祖三宗“之一，祖是杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义，可是他依然要“闭门觅句”，孩子抱到邻居家，猫狗都要打跑，你能说觅句容易吗？
世言陈无已每登览得句，即急归卧一榻，以被蒙首，恶闻人声，谓之“吟榻”。家人知，即猫犬皆逐去，婴儿稚子抱寄邻家。徐待诗成，乃敢复常。《文献通考》
【第3句】：文章本天成,妙手偶得之
陆游《文章》诗:
文章本天成,妙手偶得之。粹然无疵瑕,岂复须人为。
表示好的诗句是自然存在的，诗人会产生灵感，偶然间即可得到。 但是这要求诗人文学素养很深 ，如果是普通人的话，也会写出好诗，但是如果写出大量好诗的话，就很难靠“妙手偶得之”来实现了。
所以学诗，不必妄自菲薄，即使是普普通通的人，也可能写出非常优秀的诗篇。例如唐朝一个没有留下真实姓名的捧剑仆，却留下了一首被无数唐诗选本选入的绝句：
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
成为一个大诗人，作品有质有量，一般需要有一定的学识、多加训练，还要有一些天赋。杜甫自己算是有天赋的人了，仍旧“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”。天赋加努力缺一不可，世上没有容易的事情。
或许只有苏东坡、李白这样的人物才敢说“容易”二字吧。 李白 《戏赠杜甫》
饭颗山头逢杜甫，头戴斗笠日卓午。 借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。
@老街味道
谢谢回答！
一无所有，一穷二白，一贫如洗，赤身裸体，天当被，地做床，喝口冷水透心凉。
你已经成功脱离中国了。以后别站在祖国的大地上了。