春联(历代书法家春联集锦)
春节将至
邀请了很多书法家写春联。
来听听名家的经历吧。
韩谈对联创作。
之一，注意字体的选择。相对而言，篆书、隶书和略带官腔的渭北更适合对联的创作，这是由对联的形式与书写内容之间的视觉张力所决定的。
第二，要注意写作内容的选择。尽可能在人物的复杂和人物的纵横之间形成一种“扁平化”的关系，无形中作品就有了节奏感。
第三，纸张的宽度要根据创作意图来确定。窄窄的纸字，紧贴纸边，使作品最有张力；相反，宽纸小字让作品显得温文尔雅，既不 *** 也不轰轰烈烈。这些都需要书法作者根据书写内容的意境和创作的心态来决定。
第四，要加强上下联系的整体性。对联最常见的形式是字的独立性，对联作品也最容易写成独立不相关的字，比如算子布局。所以创作时一定要注意上下左右的对比，处理好字势、字体、墨色、虚实、正误、大小、开合等矛盾。，使对联内部形成一个有机的整体。
白蒂谈对联创作。
对联是书法创作中的一种特殊形式。首先，它的外形必须是竖着的，一分为二，多窄多长，这也是为什么对联大多挂在或刻在柱子上的原因；其次，它的内容必须是对句，一般是五言七语的对句，也有单联几横的长对句。
由于其具体尺度的限制，楹联的创作要注意以下几点:一是字体尽量以体现庄重的篆书、隶书、楷书为主。如果用行书或草书作对联，字与字之间不能有太多的联系。纯草和野草的对联好像不多见。第二，字体大小要差不多，但不能太死板。三、上下段更好列在上下联，上段位于上联右侧，下段位于下联左侧。如果差段掉落，可能在下联文空之间略大，也可能掉落在上下联文之下。
邵培英谈对联创作
邵培英:我们现在通常所说的“对联书法”，是指以对联的形式书写的书法墨迹，不包含刻在木头或竹子上的“持柱对联”。创作对联时，首先要注意文字内容(对联)是否是对联，是否规范。有些词是诗句不是对联，创作时要注意，不要随意写，以免被别人误解。其次，要注意对联的创作形式。传统的对联书法作品大多是两个独立的部分。现在人们因为展览形式的需要，喜欢把它们写成“联屏”的形式，改成条屏。也有一些书法家喜欢在上下对联的两边写“题跋”。没毛病。如果写的内容低俗，读起来像嚼蜡，那就没必要了。
再次，作者要注意书法“内字功”和对联“外字功”的共同培养，两者相辅相成，相得益彰。再艺术的作品，写错别字、临摹错别字、写倒字的现象是绝对不能做的。近十年来的全国书法展中多次出现混淆视听、词性不正确、甚至以讹传讹的“对联书法”作品，却没有引起广大书法家和书法家的足够重视。所以我觉得对联的创作者应该加强对联基础知识的学习和理解。
写对联之前，要了解对联的起源、背景、内涵。对联书法作品的外在形式感要为对联的主题服务，内外不能脱节，至少不能相悖。
杨坚谈对联创作
杨健:对联是中华民族的传统文化瑰宝，工整、平衡、简洁。创作对联书法作品时，内容必须符合对联的要求。平时看到一些对联书法，但是很多都不符合对联书法作品的要求。有些人简单地认为只要是两个字数相同的竖体书法作品就是对联，把不符合对联要求的诗词、句子创作成对联就是大错特错了。
对联是孩子。顾名思义，它们由上下对联组成。有些人为了标新立异，以条幅的形式写长对联，这很奇怪。传统形式消失了还是对联？
名家收藏春联
之一部分:文章回到白雪公主
一句话:桃李送青春
选自王羲之行书春联。
上联:雪反映了丰收的果实。
下一个:梅传喜过年
选自刘公权楷书集春联
之一部分:青山如画。
第二部分:余纯润诗
选自赵孟頫行书集春联
之一部分:新年的余庆
下一个链接:JiajieNo。长春
选自赵孟頫行书集春联
上联:春光普照大地。
下行:正气满根坤
选自赵孟頫行书集春联
联合:清风迎盛世
下一个链接:旭日照耀新年。
选自赵孟頫行书集春联
之一部分:阳光普照大地。
一句话:春意盎然。
选自赵孟頫行书集春联
之一部分:东风迎新年
下一个链接:薛瑞兆丰年
选自赵孟頫行书集春联
上联:雪反映了丰收的果实。
下一个:梅传喜过年
选自赵孟頫行书集春联
选自赵孟頫行书集春联
上:竹梅好看。
选自赵孟頫行书集春联
选自赵孟頫行书集春联
选自赵孟頫行书集春联
上联:傅如东长期海流。
一句话:春天在家门口是快乐的。
选自黄庭坚行书春联。
上联:春回大地，风景秀丽。
一句话:世界上有很多快乐。
选自黄庭坚行书春联。
之一部分:春天给人们带来了生机。
最下面的链接:喜临门的墙是亮的。
选自黄庭坚行书春联。
上联:家财万贯。
一句话:人民幸福繁荣。
选自黄庭坚行书春联。
商联:春晖蔡颖千家旺
最下面的链接:遍地黄金，一切都是新的。
选自黄庭坚行书春联。
上联:春风给财富室送去欢乐。
下一个链接:岁月更新，富民。
选自黄庭坚行书春联。
之一部分:旧年九大新乐。
一句话:元旦会更高。
选自黄庭坚行书春联。