傅图绘本(付梓绘本)书法报2021-01-14 17:13:41
春节将至。
各种春联冲击着人们的眼球。
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一边听着著名作家一起谈论对联
欣赏明清和现代
文人书法家写的对联
论张坤山的对联创作
对联书法作品看似人物不多，构图形式相对固定，但实际上对联书法的创作还是相当有难度的。首先要注意对联内容的对齐和工整。只有按照对联的要求和规范来写对联，才能谈对联书法的创作。
吴昌硕
我讨厌十年没有空余时间去读精彩的书。
幸运的是，你有两只眼睛，是好朋友。
其次，在对联的书法创作中要注意对比和呼应关系。不仅要注意上下左右首尾呼应，还要注意对联的大小和间距。再次，要讲究文笔的韵味和气息，要讲究笔墨的浓淡。
何嵇绍
美丽的风景令人赏心悦目
英文字妙，墨迹古，字字入耳。
云平谈对联创作
创作对联书法作品时，要注意以下几个问题:一是内容。在写作之前，我们应该选择连词的内容。我们可以选择一些有意境、文字优美的连词来写，避免一些有意境的连词、伤感的词语、晦涩难懂的词语。
好的连词容易让书写者进入一种轻松的创作状态，也更容易让书法家进入一种更好的创作状态。书法家如果能自己写对联，倒不如自己写对联，抒发感情，心手合一，轻松呈现出手和心并用的艺术效果。
刘勇
学会与人交往。
文像风水一样粗心。
是两个字的结构。字的结构会直接影响对联书法的创作效果。比如一副对联中左右结构的字多了，书写效果就不理想；如果上联笔画少，下联笔画多，就不容易写出更好的效果。如果不是命题，更好选择笔画简单相似的对联来写。
第三是选择合适的书体。比如写草书对联时，上下联的字体大小不需要一一对应，可以根据其笔画、简括、体态来改变字体大小。一些必须相互对应才能产生效果的书法风格，如篆书、隶书、楷书、行书，不能写同样大小的字。要根据字形、笔画的多少来调整字与字之间的关系，注意墨色的变化。
第四，用文字来协调。最基本的办法是写楷书和行书对联时，用简繁字统一，不要混用。
谈对联的创作。
在创作对联书法时，首先要选择好的书写内容。赞美党，赞美祖国，赞美新时代，赞美新生活，健康向上的内容是当代对联书法创作的主旋律，不可偏废。
何凌晗
当瓦文延年益寿。
潘明傅贵吉祥
近年来，中国书法协会倡导以自写诗、自韵的书法创作，对书法家提出了加强传统文化的要求，这是当代书法的一大进步。对联的内容必须符合对联的标准。在历届全国楹联书法展中，存在着上下对联对仗、层次不规范、“联掌联”内容一致、上下对联颠倒等问题，应引起当代书法家的足够重视。
林则徐
富华平菜傅贵
如图，竹子周围的九个圆圈是安全的。
其次，对联的书法创作要注意用字的准确性。
一般来说，对联的书法作品字数较少，错别字容易辨认，会妨碍作品的整体艺术效果。无论用哪种书法风格写对联，都禁止繁简混用，错别字也要禁止。异体字和常用字也要慎用。对于一些不确定、不确定的词，要养成查字典、查工具书的习惯，才能进一步识别。
再次，要强调艺术效果。在我看来，除了常书中的多字长联，其他对联书法作品更应注重结字的开合度，墨色充满变化和韵律。上下对联的书法风格一致，但在同一位置的结体、墨色、节奏上没有相似之处。
对联的书法作品容易表达 *** 。为防止文笔过于粗糙，在表达 *** 和技巧的同时，要加强书生气。
刘洋谈对联创作。
所谓对联，就是挂在榉木柱子上的竖的、木制的(石头或其他材料)、雕刻的或书写的装饰物。在古代建筑的大厅里，前后往往有四根柱子。前两根柱子独立支撑上部的屋顶和檐部，俗称“檐柱”或“明柱”。它们在建筑上被称为“楹联”，所以挂在上面的木对联被称为“楹联”。
陈洪绶
花雨的芬芳还在。
草让人开心。
对联书法是一种实用的书法形式，具有抒情性、传神性和装饰性。优秀的对联具有对联和书法的双重审美价值。
从字面上说，对联作为雅俗共赏的文学体裁和文化现象，是在骈文和格律句中构思出来的，是在骈文和格律诗之后形成的，独立于骈文和格律诗之外。首先，对联的创作要志存高远，着眼大局，从新处求新篇，从陌生处落笔，清新健康，超然物外。
曾国藩
左亲右书香乐永日
知毛姆有付琪心
对联的书法创作需要充满 *** ，情感赋予了对联生命。只有真挚热烈的情感，才能产生惊心动魄的艺术感染力和说服力。不管是精辟还是含蓄，都要提炼，只有生活、情感、思想、艺术的长期积累，才能创作出优秀的对联。优秀的楹联书法作品，其内容本身就是优秀的文学作品，这是楹联书法创作的前提。
左唐宗
高水则悟。
风雨之夜怀念古人。
从书法的角度来说，要借助笔墨意象、线条形式、力量节奏、神韵来传达作者的情感表达和个性。所以，对联书法是结合书籍的艺术品，两者缺一不可。
李鸿章
元朗有许多书和鹤。
春天满城飞舞的鲜花
论赵山亭的对联创作
对联书法历史悠久，已知最早的春联出现在五代。此后，它不仅创造了一种新的书写风格，而且逐渐演变成后世的一种书法形式。
翁同龢
饶慧·舒淇
傅生·赵辉
直到明代，楹联书法才开始以书法的形式陈列在厅堂、亭台、圆柱或书房，使楹联书法成为一种独特的文学样式，越来越受到人们的喜爱。
30年来，在中国书法协会举办的全国展、青年展、青年展、中国书法更高奖“兰亭奖”中，有多幅楹联书法作品展出并获奖。自1994年以来，中国书法协会已举办了六届全国楹联书法展，使原本单调、平淡、稳重的楹联书法焕发出勃勃生机，艺术创作水平得到了发展和提高。但是，存在的一些问题也必须引起当代书法家的重视。
张之洞
姜山在他的钢笔里变成了绿色。
千水住站清华
从目前能看到的书法作品资料来看，明清至80年代中期，对联的书法风格普遍不够丰富；字老，笔法老套，构图平淡无奇；除了皇室和达官贵人，大多数对联都是用单一的纸色书写的。
陆润庠
茶声夹杂着花和雨。
影清竹烟清。
除了时代的局限，还有审美、观念、创新的问题。自第三届全国书法篆刻展、第五届全国中青年书法篆刻艺术家作品展以来，逐渐涉足色彩宣传和做旧，条条框框有新突破，方式日益多样化。
董其昌
韩兰斯
冷光照在雨上
通过梳理上述情况，不难发现存在的问题:
之一，我们对对联的内容不够重视。如果说大部分人不会写对联，那么很多人就无法根据对联的意境来选择书法的风格和格调。有的作品形式是对联但不是对联，有的作品用错误的内容创作对联，自己都不知道是不是错了。
曹洪勋
集群空闲，集群也空闲。
看流水，悟情怀。
二是对联书法相对独立的审美，重视和练习不够。比如适合灵活布局的书体、体例，同字上下对联位置过于工整，像符，单联不竖，缺乏自然灵动的韵律。在对联书法风格本身反响不佳的情况下，缺乏对单个字的错别字大小和合理穿插的研究。
王关
受到王室的许多祝福。
寿获得了许多奖项。
第三，对联书法构图创新的可行性研究不够。或者总是写得很好；虽然做了一些改动，但是品味不高。主要人物与段落人物的协调非常空，缺乏有机联系；要么是密密麻麻，毫无章法，甚至文字影响了作品的主题，令人应接不暇。
第四，对主题词和段落词字体风格的兼容性重视和研究不够。虽然人物只是配角，但其数量、大小、分布、颜色、字体、风格、间距都要探究。
康有为
兰青和银群玉
悄悄发一天。
第五，对朱砂、样式、大小、形状、数量、位置和印泥颜色不够重视。如果印刷得当，会起到画龙点睛的作用；不合理使用会添乱。
严修
充满诗和书的小邹鲁
颐和古乐唐瑜
六是纸张，纸张颜色、纸张背景图案、装饰网格、笔迹颜色、书体、字号、多少搭配和粘贴裁剪，都应典雅、明快、和谐，切忌庸俗化。
华世奎
林羽成就
紫竹曹华叶茂荣
以上几点都是为了提高对联书法的艺术性，最重要的还是书写。因此，提高对联书法作品的艺术性势在必行。
谭嗣同
竹鸟的声音让你害怕。
入檐，花，影，杯，盘。
张纪坛的对联创作
由于对联书法形式的特殊性，创作时应注意以下问题:
1.避免单一形式。有人写对联书法作品，尤其是常书的对联。字符独立显示，左右对应工整，字号一致，墨色一致。其实在形式表达上，对联的书法作品还是有非常大的成分空。
谢欣
在竹子上刻诗，闲人忙事
据说剑士骨佛心。
2.追求作品的魅力。对联书法作品的创作者，更多的是注重单个字的形状，从而忽略了上下左右的整体关系。因此，作品魅力的相关要素，如结字的大小、用笔的断续呼应、墨色的轻重、虚实等。，应该综合应用。对联书法作品的整体效果，可以完全打破上下对联对应字的严格布局，进而追求多变统一、通达气息、整体对应。
吴云
云里云外，凤凰灿烂。
甘露出生在嘉禾。
3.注意文字内容。对联书法作品要求书写的文字内容必须是对联。现在有些书法家粗心大意，误写与对联字数相同的字。参加过第八届、第九届全国书法篆刻展、第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法篆刻展、翁同龢书法奖等展览和评奖。这种现象并不少见。
于右任
书籍保持着金石之气。
房间里有兰花的香味。
其次，很多楹联书法作品丰富了长题的作品形式，但要注意长题的内容一定要与正文内容或主要书法有密切联系，同时要注意用词的典雅。
吴湖帆
兰琪延春银日用
宁静的山，快乐和天堂跟随
4.强化整体风格。首先要注意楹联主体书法与书法书法风格的变化统一关系。一般来说，篆书可以用楷书或草书题写，隶书可以用楷书或草书题写，楷书可以用楷书或草书题写，草书可以用草书题写。总之，一定要注意主体书法与书体风格的协调。
杨军谈对联创作。
在楹联书法创作中，首先要搞清楚楹联书法作品用在什么地方。第二，要考虑内容、大小、字数、纸张的颜色。第三，抄袭、摘抄或自写的内容一定要慎重。如果条件允许，可以请对联专家来检查一下，以免出错。第四，一定要注意用字的规范性，不要把繁简字混用或出现难以辨认的异体字，这样会损坏作品。
白角
珍惜温饱，不珍惜财富和幸福。
求名求利，必求己，不求人。
论仇高炽的对联创作
对联，俗称对联，是一种讲究层次和对仗的特殊文体。在创作对联书法时，首先要注意内容的选择。选择内容主要有两种方式。一种是选择前人所制对联的旧制；之一，是自制的。如果你有一定的老学术基础，更好是自己写对联，否则不如临摹古人的优秀对联。临摹古联，要根据不同的书写目的，选择不同的内容。也就是说，一定要看不同的场合，选择不同的对联，避免闹笑话。
白角
独家春景
天气冷的时候不冷
其次，写对联时，无论采用何种书体，都应以庄重为重，作品不能给人以狂傲激越的感觉。
阿清人梁乃说:“写对联宜刚健古拙，不可太过迟缓，避免雅而不雅。”最后，对联的签名盖章也是一个不可忽视的环节。我们要把握好字、印章的大小和封面的位置。一般来说，上款从上联之一个字的下边开始，下款从下联第二个字的下边开始；比如你有一个很长的段落，一般比正文略短，这样的对联就有一种高低不平的层次感。字的大小取决于文字的大小，而不是大。
至于印章的使用，由于对联的字距一般比较大，宜使用两种印章，即名印或闲印。更好慎用之一章。如果之一章的位置把握不好，很容易成为“蛇足”。吴昌硕是近代书法篆刻大师，用印极为精湛。他的对联几乎不需要之一章，这可能不是偶然的。
张文涛