深究精研 遂出新意
张志庆
一、楷书对联
笔：提督
墨：云投颜佳造宿墨。
纸：蜡纸
砚：罗文艳
创作环境：佳丽
图1张志庆第七届中国书法兰亭奖作品选登
凯马赛膜滤帘
规格248cm45cm2
这幅作品(图1)是2020年春节爆发后，家里写的30幅八字联之一。作为中国书协楷书委员会的一员，你总应该会用一些方法写楷书吧。学习之初，先从楷书开始，唐代刘公权《玄秘塔碑》，其次是颜真卿《勤礼碑》，再跟孙伯翔学魏碑，从《龙门四品》，经过《张猛龙碑》 《云峰刻石》 336000。还研究《论经书诗》 《爨宝子碑》，墓志研究《爨龙颜碑》 《张黑女墓志》 《元略墓志》。隋朝的墓志铭写了20多年了。虽然很努力，但是不太喜欢，所以不努力。从2000年开始，转行写草书，已经20年了。草书带来的整体协调感，提升了整个书法创作的品味。楷书情结始终无法割舍，颈椎疼痛也逐渐好转。所以从2017年开始断断续续加强了楷书复习。这时，我发现我对魏晋时期的小楷和墓志铭的女性美最敏感，于是我把注意力集中在Xi志上。但因为之前有基础，所以写出来的作品不弱，能做大事但能做小事。整理之前学过的楷书，对《元怀墓志》产生了浓厚的兴趣。于是，他以《元略墓志》为目标，深入研究，准确临摹，分析品味，取其尾词，而弃其用笔，以行书笔意加摩崖的开张代之，遂出新意，人谓乃唐楷与魏碑的融合，不同于魏碑之散漫怪异，又不同于唐楷之板刻。则以对联的形式进行创造性调整，不断推陈出新，通过比较、观察、综合，进一步巩固优势，摒弃劣势。这样重复了三年多，得到了200多幅楷书大小的作品，尤其是对联。最优秀的认为自己不同于古人，不同于当时的人，已经开始呈现个人面貌。这部作品就是其中之一。虽然不成熟，但能从30多部作品中体现出我对楷书的想法。一部优雅、帅气、厚重、却又奇特、还算令人满意的作品。
二、草书中堂
笔：大地多
墨：云投颜佳造宿墨。
纸：白宣纸
砚：罗文艳
创作环境：工作室
图2张志庆第七届中国书法兰亭奖作品选登
草书自撰七韵诗中堂
见过九次秋风，天涯若比邻，各奔东西。
黄叶簌簌，大片金钱滚滚。
有很多话会天长地久，但是没有办法数光。
今天是初雪和今天，北望京的尹太有才了。
规格248cm136cm
这是专门为这次兰亭奖做的(图二)。从尤鲁到北京，再到河北廊坊，我的人生前途未卜。回首过去的十年，多少感慨！然后我写了这首诗来描述我的感受。人生的道路，艰辛的工作，无尽的奋斗。但大多数人都是身不由己，所以顺其自然吧，抓住当下，努力过好每一天就好！
在写自己的诗时，心和笔应该是一体的，但这部作品的创作却极不尽如人意。你第一次写八英尺的纸，你的写作失败了。所以用16尺的纸写字，书比之前的书好，工具小，字小，所以很好控制。但不是用八英尺的白色宣纸。迷茫不协调，一直在里面。写作近20年，写的多是小字草书，以王羲之为主要对象。虽然写的是大字，但是小字总量少了很多。对笔法与写法关系的研究并不准确。没有付出就没有水平，没有努力就没有收获。行草是我的弱点。知道了困难，就要往上走，经常攻击我的缺点，依靠自己的长处。只是通过参加这次“兰亭奖”的投稿，弥补了这个弱点。所以，我仔细的寻找，训练，规划草书，卜
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三、行书册页
笔：狼毫
墨：皇城墨液加自制宿墨
纸：蜡笺纸
砚：徐公砚
创作环境：工作室
图3 张志庆 第七届中国书法兰亭奖入选作品
行书黄山谷题跋四则册页
规格 30cm×40cm×12
小字行草书的书写创作是我的强项，但此件作品（图3）并未将我的强项发挥得淋漓尽致，相反，在用笔和结字方面时露荒率之处。
此类蜡笺册页，仍要以精致和典雅为基本的审美要求，而不能片面追求所谓的气势，这和大字的审美追求是不一样的。
此作须静观，重在细节，一点一画，一撇一捺，既要有姿态，又要有情味。要能静，如入无人之境，所以其用笔结字，皆需精致、自然，章法倒是其次。古人云：“书法无他秘，只有用笔和结字耳。”此论当指寸字的书写创作。学书真当：独执己见，一意孤行！旁人所论，终是外观，隔雾观花，不知内理。人之经历不同，审美不同，学书至深层，皆本于内心，而非他心。内心所向，为我所知，而能有所作为者，必为心中所深爱、挚爱之风格，因为挚爱才能对其风格变化、继承创新感觉敏锐，其所创新处和独立处必在敏锐感受着触发，外人哪得知？故书至深处，当从本心！