古今韵平仄标准分歧
平仄，就是汉字声调格律二元化。
平、上、去、入四声是古韵平仄标准。上、去、入声统称“仄”，其余为“平”。
阴平、阳平、上声、去声是今韵平仄标准。阴平、阳平，即普通话第一、二声，统称为“平”；上声、去声，即第三、四声，统称为“仄”。
古入声字及相应方言，已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。今人对联，面向普通话语音规范交流的大众群体，以今韵为平仄标准，能有效避免入声字及相应方言的困惑和干扰。
现代汉语拼音四声系统
汉字拼音包括声母、韵母。汉字声调符号都标在韵母中开口度较大的元音字母上方，请看下表，从左到右依次是：
阴平 阳平 上声 去声
平声：阴平、阳平。
仄声：上声、去声。
古入声字及相应方言已分别规范到上述四声中了！新韵平仄不再受入声字干扰，无疑是格律平仄初学者的福音！
四个字简单区分平仄
妈：阴平
麻：阳平
马：上声
骂：去声
“妈”、“麻”都属于“平”声字。
“马”、“骂”都属于“仄”声字。
其他汉字声调，仿此类推。
对联的本质是什么
同声母韵母汉字对联：
上联：麻妈骂马，平平仄仄
下联：各舸隔哥。仄仄平平
名词对名词，如“舸”对“妈”，“哥”对“马”。
动词对动词，如“隔”对“骂”
句中双数位置平仄交替，如“妈马”，或“舸哥”
对联的本质是对仗。用“替对同等异”五个字归纳对仗基本要求，缺一不可，简称对仗五规则。
1.句中双数位置平仄忌变，即“平仄”交替或“仄平”交替；单数位置平仄慎变，即变格后不能出现孤平、后孤仄、三平尾、三仄尾；这两层意思简称“替”，否则为失替。
2.上下句双数位置平仄相反，简称“对” ，否则为失对。
3.上下句对应位置词性相同，简称“同”，否则为“失同”。
4.上下句字数相等，简称“等”，否则为“失等”。
5.上下句义避免雷同，简称“异”，否则为“合掌”。
第1、2条是对仗与对偶的本质区别。其余二者相同。
对联成熟于格律诗对仗，所以对联的本质是对仗，而不是对偶！
例如：
三星白兰地，平平仄平仄
五月黄梅天。仄仄平平平
出句孤平且双数位置“平平”失替！
对句三字脚连平犯三平尾！
平仄变格后出现孤平、三平尾，不是对仗，因而不是对联，只是上下对应位置词性相同，不合平仄要求，只能是修辞手法之一的对偶！
平仄替、对是区分对仗与对偶的客观标准
上下句双数位置平仄相反，词性相同，是对仗，也是对联。例如：
普洱茶，仄仄平
龙井茶。平仄平
上下句双数位置平仄失对，只是词性相同，不是对仗，也不是对联，而是对偶。
又如：
五粮液，仄平仄
普洱茶，仄仄平
双数位置平仄相反，但出句犯孤平，不是对仗，也不是对联，而是对偶！
如果改为：
五粮醇，仄平平
普洱茶。仄仄平
上下句双数位置平仄相反，出句第三字仄变平后，不仅避免了孤平之嫌，而且对仗工稳，对联完美！
有人说，对联只能“仄起平收”，“平起平收”就是“乱脚”，缺乏平仄对仗理论依据，不敢恭维！“平起平收”实际上就是押韵的对仗。例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，平仄仄平平
风烟望五津。平平仄仄平
平仄正格工对，对仗实至名归，难道是“乱脚”吗？难道没有资格荣登对联大雅之堂吗？草民理论依据截图佐证如下。
“非律调”都是第三、五字平仄变格所致。
再看：平平仄仄平
第一字平变仄为：
仄平仄仄平
五言首三字两仄夹一平，简称五言“前孤平”，必然不能顺利通过平仄工具检验，欢迎评论区举例试试看！
上述分析探讨说明：网传“一三五不论”漏洞百出，“二四六分明”模棱两可！
一三五慎变，二四六交替，“前宽后严，仄宽平严”，是平仄变格的基本原则。真金不怕火炼，在格律诗和对联创作审美实践中，每试不爽。欢迎大家在本文评论区举诗例验证！
对联平仄案例分析
木生口上谁家杏
仄平仄仄平平仄
双峰耳冠我姓聂
平平仄仄仄仄平
对句双数位置“平仄仄”失替！
上下句词性失同！
上联：
木生口上谁家杏
仄平仄仄平平仄
下联：
？？？？？？？
中仄平平仄仄平
“中”表示所在位置的平仄可变，其余位置忌变。道理前面说得很清楚了！
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下面出句播放量截图时是1.8万，是否优质对联出句呢？
上联：秋叶染红半江水
平仄仄平仄平仄
出句双数位置“仄平平”失替！
播放量和点赞量大，就是真知吗？怪不得不合平仄的出句和对句越来越多了，传统文化艺术瑰宝传承堪忧！
上联：秋叶染红江上水
平仄仄平平仄仄
下联：？？？？？？？
仄平平仄仄平平
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