一、对仗词大全
1、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
2、选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向，如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”
3、这样：渔火锁标塔；===冰灯镇柳城。就成了本书的第二个五行对的例子。
4、释义：指女子出嫁生了子女。也比喻绿叶繁茂覆盖成荫。
5、“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。
6、人生不如意之事七八能与人言一二三都无，才算坎坷。
7、多句对多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对，乃至更多。余德泉教授《对联格律对联谱》对此进入了深入研究。他例举的最高多句对为每边二十五句者，即蔡千军拟题月亮岛望江楼联。语体论对对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。
8、西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。
9、学联必备｜对仗妙用二十六法
10、即语调的平上去入，合称四声。
11、又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：
12、①关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。
13、五行对的特点：按金，木，水，火，土出句，每句五个字；出句中五个字，每字各占一行，而对句中的五个字金木水火土五行位置要与对句一致。
14、在民间，有一种奇特的“无字对”。它多用于春联，只贴两张红张，纸上不写一字，也没有其它任何符号，取一年平安无事之意。
15、骈律句混合句型还有“六”式、“五”式、“七”式、“六”式等诸种，举例从略。
16、诗词格律知识：关于对偶句的语法规则
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18、诗词格律知识五十二篇：(46)敦煌歌辞
19、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
20、上下两联，一正一反，意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。较长联中使用反对的如：“上官吏彼何人？三户仅存，忍使忠良殄瘁；太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。”这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月争光可也”。
二、成语对仗词大全
1、“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”
2、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
3、行云流水：即用流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。如：
4、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。
5、一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
6、工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类(如“格调”)、反义连用字类(如古今)、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。试看福建福州小西湖一联：
7、“青春”的对仗词应该是“暮气”。“青春”意思是充满朝气，精神振奋，而“暮气”恰恰相反，做事拖拉，不思进取。
8、借形对：昆明五华书院联：
9、大江东去，浪淘尽千古英雄。问楼外青山，山外白云，何处是秦宫汉阙？
10、红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。
11、(造句)：你要保持清醒的头脑，不能黑白颠倒，是非不分。
12、蚌病成珠(bàngbìngchéngzhū)
13、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
14、诗词格律知识五十二篇：(51)应试诗
15、“登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。现今联家已很少使用“蹉对”。
16、诗词格律知识五十二篇：(12)绝句
17、鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
18、释义：比喻因不得志而写出好文章来。
19、且然聊耳尔，得也自知之。(黄庭坚)
20、自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对，前者如：
三、对仗词大全朗读
1、上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联：
2、诗词格律知识五十二篇：(1)词韵简编
3、一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。
4、单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中七言最多。也有八字联。如杭州飞来峰联：“飞峰一动不如一静；念佛求人不如求己。”九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为罕见。九字联如：“天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。”(曾国藩)十字联如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰。”十三字联如：“奈何铁马金戈仅争得偏安局面；至今山光水色犹照见一片丹心。”(西湖岳王坟联)
5、借义对：“新四军拼命抗日；老百姓安心过年。”其中“日”本义为“日本”，这里借其时间之义对“年”。
6、古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
7、泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
8、异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：
9、流年”的对仗词：绝对：逝水。去岁。去日。落日。往日。逝日。碎月。相对：望月。晓月。朔月。竟日。夙日。
10、像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
11、试看福建福州小西湖一联：
12、对仗的词语：天对地、雨对风、大陆对长空、山花对海树、赤日对苍穹
13、古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"
14、“四”句式可举湖北隆中武侯祠联：
15、此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对，于第二部分“变格论对”中叙述。对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。
16、对仗是一种修辞手法，好的对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，这是汉语所特有的艺术手段。刘勰在《文心雕龙》中说:“造化赋形，支体必双，神理为用，事为孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相顾，自然成对。”这就说明在文学语言中采用对偶，也是合乎规律的。用了对仗，能使语句互相映衬，意义互相补充，具有形式美，并且读起来音响和谐，有回环往复的韵味，因而能增强艺术效果。
17、诗词格律知识：格律诗词入门讲座
18、与炫酷词性押韵平仄对仗的词是什么发威词性上，都是动宾结构词组押韵平仄上：炫酷(仄仄)对发威(平平)对仗上：炫、发：动词，酷、威：同为形容词名用，两词同含张扬之意。
19、骈律混合句型：最典型的“四”句式与“七”句式。这两种骈律混合句型在联语中举不胜举。前者如解缙对人联：
20、(诗词学堂)诗词创作中的句法
四、对仗词大全娓娓而谈
1、①：唾怨云乌天落泪，噙仇雪暗地披纱。长江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。这里上联用正对，下联用反对。
2、王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种，分别是“天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。”
3、此为湖北蒲坼凤雏庵联。“五”句式如杭州适园一联：
4、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
5、诗词格律知识：近体诗格律汇总
6、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
7、虚字入对：这里所谓的虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一副对联不可能全是虚字，主要是说用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，就叫虚字联。如：
8、诗词格律知识五十二篇：(11)律诗的对仗
9、①却叹凡间子，难持自在身。
10、衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸主军营，亚父丹心撞玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。
11、即故作字数不等。如讽袁联：袁世凯千古；中华民国万岁。意谓袁世凯对不起中华民国。
12、④抚膺难步迢迢路，放眼平添郁郁情。
13、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》)
14、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。
15、缥缈巫山女,归来七八年。
16、在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：借音对：
17、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
18、又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：狗啃河上骨；水流东坡诗。河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。
19、即故作字数不等。如讽袁联：
20、诗词格律知识五十二篇：(29)七言诗
五、对仗词大全三字对
1、就句相对：一句中有的词语自成对仗。如：
2、主办：潜山诗联协会主编：江山编委：江山安澜杨晓红唐北海李春林朱显亮本期编辑：江山
3、撒娇撒痴的对仗反义词：撒痴撒娇。撒娇撒痴的拼音：(sājiāosāchī)。撒娇撒痴的意思：形容仗着受人宠爱，故意做作。撒：尽量使出来或施展出来；娇：娇气；痴：憨痴。撒娇撒痴的出处：明·冯梦龙《警世通言》卷二：“那婆娘不达时务，指望煨热老公，重做夫妻，紧捱着酒壶，撒娇撒痴，甜言美语。”
4、①千丝如意锦，遍缀水云衫。一曲清心乐，漫拨天地弦。
5、诗词格律知识五十二篇：(31)太康体
6、诗词格律知识：关于诗的“起、承、转、合”
7、④琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。“琴韵含(han)情涵(han)海韵，钟声彻(che)耳坼(che)风声。”为更复杂的掉字、掉音综合对仗，应属罕见之例。
8、虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：
9、(诗词学堂)绝句作法：点晴法
10、仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！
11、近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》
12、怎么回事？上下联都一样？确实，上下联字字雷同，完全一样，但上下联又不一样。上联说：好(hǎo)读书不好(hào)读书。下联说：好(hào)读书不好(hǎo)读书。对联意思很明白：年轻时耳聪目明，精力充沛，正是好好读书的时候，却不爱好读书；到老了，想读点书，却耳聋眼花，体力不支，不能好好读书了。
13、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
14、诗词格律知识：谈近体诗的“孤平”与“三平调”
15、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。
16、情况之五为局部不对。如集毛泽东、周恩来诗(词)句一联：
17、句法变式：张中行先生在《诗词读写丛话》中提出：“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。如：
18、抬头忽见黄尘中绿叶成阴,柳絮乱飞,才晓得在厚厚的尘沙黄幕之后,春还未曾露面,已悄悄地远引了。
19、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
20、③桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。