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对联初学者必看||浅谈对联之平仄规则

作者:句子 来源:句子 日期:2023/8/17 22:48:39 人气:5 加入收藏 标签:对联 平仄 下联 都是 上下

在网络上有很多朋友喜欢玩对联游戏。在这个游戏中,我发现一个问题,就是很多对联不讲究平仄问题,这是一个对联的基本问题,好多对联爱好者并不清楚对联的一些基本规则,所以我今天就平仄问题总结了一下,希望能给大家一些有效的帮助。

一、对联六要素之【平仄相谐】

平仄相谐包括两个方面:

(1)上下联平仄相反,也就是平仄相对,尤其是二、四、六位置上的平仄应该遵循此规则。上下联尾字平仄有要求:上联为仄,下联为平。如:

上联:山重水复疑无路;

下联:柳暗花明又一村。

(2)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵'规则。简单说就是'平平仄仄平平仄仄'这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如:

上联:书山有路勤为径;

下联:学海无涯苦作舟。

注意:以上两方面均应遵循“一、三、五不论,二、四、六分明”的原则。

注明:“一、三、五不论,二、四、六分明”原则是指对联中一、三、五位置可以不考虑,但是二、四、六位置必须平仄相对。

二、忌【失对】

一副对联由上下联两个句子构成,而上下联的平仄又是相对的,我们把下联中二、四、六位置的平仄和上联不相对的情况称为“失对”。例:

上联:平平仄仄平平仄

下联:仄仄平平仄仄平

在这个格式中,如果下联中的二、四、六任何一个位置的平仄和上联不相对,就视为失对。

例:韬略终须建新国;奋起还要读良书。此联中上下联二位“略”和“起”同为仄音;四位“须”和“要”同为仄音,六位“新”和“良”同为平音,上下联二四六位置皆平仄相同,而非相对,故此联为失对。

三、忌【失替】

“失替”也是语病的一种。同一句中,无论是五字还是七字,或者是更多字,其中二、四、六位置上的平仄都是交替出现的,如果一个句子没有遵循这种规律,我们就叫它“失替”。

例句:奋起还要读良书。

因“起”与“要”二、四位字都是仄音,不符合对联的规律,是为失替。

注意:【失对】与【失替】的区别

“失对”是针对上下联两个句子平仄而言,而“失替”是针对本句内的平仄而言,它们是两个不同的概念,但是都遵循“一三五不论,二四六分明”的原则。

四、忌【孤平】

一般来讲,在五言、六言、七言的句子中,下联除句脚是平声外,其它都是仄声,这就叫孤平,上联的孤平也不可取。例句:万事俱如意

一句五字,除“如”为平声,其它四字全是仄声,这就是孤平。无论是上联还是下联,都不可以。

五、忌【乱脚】

脚,是指上联或下联的最尾字。对联上联要求仄声收尾,下联要求平声收尾,即上仄下平,违背了这个规律就是乱脚。

例句:清风入座吟新诗;明月敲窗叙旧情。

上下联尾字“诗”和“情”同为平声,违背了上仄下平的规律,就是乱脚,不合联律。

六、忌【粘律】

“粘律”就是上下联二、四、六偶数位平仄相同,也是对联中的一大禁忌。

例句:柳丝着翠迎春媚;梅花覆雪遇霜娇。

其中“丝”对“花”都是平声;“翠”对“雪”皆为仄声;“春”对“霜”都是平声,上下联二、四、六位置平仄本应相对,这里却都平仄相同,这种情况就称“粘律”,不合对联规则,在写作时应避免犯忌。

七、忌【三平尾】

指下联最末三个字,不可都是平声,也叫三平调,这是对联所忌讳的。

例1:有笔墨诗书做伴;与棋牌酒烟无缘。

其中下联尾部“烟、无、缘”三字皆为平声,犯了对联禁忌,不可取。

例2:爆竹声声辞旧岁;梅花朵朵迎新春。

其中下联尾部“迎、新、春”三字都是平声,这就犯了三平尾。你读起来是否感觉很别扭?

八、忌【三仄尾】

指上联最末三个字,不能都是仄声,这也是对联所忌讳的。

例句:依法修行可入道。

其中“可、入、道”都是仄声,犯了对联禁忌。

注意:“三平尾”和“三仄尾”都是对联之大忌,在撰联时很容易被忽视。不管几言联,只要尾部连三仄或连三平,都是对联所忌讳的。

这也就是对联为什么要求联律,没律的句子就不能给人美感,没有抑扬顿挫的节奏,就不能算对联了。

来源||兰精灵

本栏编辑||海底月

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声明||作者观点不代表中诗报观点,仅为创作者提供参考和交流

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