【作者简介】 胡晓斌，网名洞庭古月，岳阳市人，中国楹联学会会员，中华诗词学会会员，古典文学爱好者。有诗词楹联作品刊登于《洞庭诗词》、《岳阳楼诗联》及《中华楹联》，在全国楹联大赛中常有斩获，并有部分楹联作品镌刻悬挂于三沙市美济岛、三门峡天鹅湖湿地公园、湘潭窑湾、临清贡砖、岳阳华容罗氏祠堂等风景名胜。
对联十八讲
胡晓斌
对联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性，鉴赏性，久盛不衰。对联的基本特征是词语对仗和声律协调。对联知识博大精深，要讲的内容很多，《联律通则》第一章基本规则共六条即：字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，平仄对立，形对意联。也就是说，同时具备以上六项基础要素的，才能称作真正意义上的楹联。
现仅选择性、提纲式地简要从词性活用以及一些修辞手法等方面与大家探讨，共同学习。下面所举例中，有前人联，还有我平时练笔写的联，除春联、挽联和贺联外，其他联均是参加全国性征联大赛获得过等次奖或者在中华楹联同题中获过优秀奖。虽然是获奖联但不一定是十分完美，之所以举例是为大家作抛砖引玉，不妥之处望批评指正。
一、并列结构对并列结构可以不讲词性。
例:清·左宗棠题醴陵书院欢迎两江总督陶澍回乡
春殿语从容，廿载家山，印心石在；
大江流日夜，八州子弟，翘首公归。
从容——形容词，日夜——名词
鹳雀楼（胡晓斌题）
楼运堪同国运，诗撑时运，兴废曾吟，欣看鹳雀凌空，河证沉浮千叠浪；
官心应共民心，月映波心，高低遑论，且数青峰列嶂，景来远近一襟风。
兴废——动词，高低——形容词；沉浮——动词，远近——形容词。
二、有规则重字对可以不讲词性
清·郑板桥联
坐，请坐，请上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
坐——动词，茶——名词。
特别注意：对联忌不规则重字。
水（胡晓斌题）
无常形化以千姿，时飞雨雪，时结冰霜，终百折迂回，历尽桑田，奔归大海；
有厚德施于万物，或润草花，或甜喉舌，虽一身粉碎，不辞上善，觉悟苍生。
时——副词，或——代词。
假离婚（胡晓斌题）
利不顾名，法不容情，假离婚常演戏中戏；
水边捞月，镜边拭泪，真结局难防家外家。
不——副词，边——名词。戏——家，也是重字相对。
三、本边自对（联中自对），上下联间可以不问词性，还可以不问结构。
陶澍题汉口长沙会馆联
隔秋水一湖耳，看岸花送客，樯燕留人，此境原非异土；
共明月千里兮，记夜醉长沙，晓浮湘水，相逢好话家山。
上联：“岸花送客”与“樯燕留人”相对；下联“夜醉长沙”与“晓浮湘水”相对。
诸葛亮（胡晓斌题）
是智者，百万雄师何惧，天下三分，全凭他巧借东风，轻摇羽扇；
为忠臣，两朝蜀汉相扶，祁山六出，空留我明灯一盏，皓月千秋。
上联：“巧借东风”与“轻摇羽扇”相对，下联：“明灯一盏”与“皓月千秋”相对。
四、动词与形容词直接相对
唐·王湾律句
潮平两岸阔，风正一帆悬。
阔——形容词，悬——动词。
为王石生夫子南湖广场书写《岳阳楼记》百来长卷撰联（胡晓斌题）
字接羲之俊逸，腾方砚云烟，满纸龙蛇，纷纷欲戏南湖水；
笔随夫子翻飞，揽百寻绢帛，一怀忧乐，浩浩长开北海风。
（注：北海指李北海，唐著名书法家）
俊逸——形容词，翻飞——动词。
五、叠词相对，可以不问词性
清·周文炳题安庆大观亭
片土寄忠魂，听槛前万马江声，滚滚惊疑征鼓动；
孤城销战气，指窗外二龙山影，苍苍飞入酒杯来。
滚滚——动词，苍苍——形容词。
玄武湖（胡晓斌题）
溯六代繁华，有太子书声，都督楼船，文光剑气朝朝在；
醉一湖云水，看台城烟柳，菱洲夕照，花影风香步步来。
朝朝——名词，步步——量词。
六、连绵词必须与连绵词相对，其词性相同尤佳，但也允许词性不同。连绵词和并列结构相对，词性也可从宽。
清·何又雄《题春色赛会》
雨后步江桥，月色朦胧，老者尚防差错脚；
灯前观火树，花枝摇曳，少年谁肯认低头。
朦胧——形容词，连绵词，摇曳——动词，连绵词。
代某挽母联（胡晓斌题）
风凋萱草，儿泣北堂，一世劬劳归寂寞；
画萩恩深，断机意重，满怀功德到蓬莱。
寂寞——形容词、连绵词，蓬莱——名词、连绵词。
七、动词，形容词，转化为名词（或量词）后与名词（或量词）相对。例：
曾国藩题金陵督署官厅联：
虽贤哲难免过差，愿诸君谠论忠言，常攻吾短。
凡堂属略同师弟，使僚友行修名立，方尽我心。
短——形词字，转化为名词后与名词“心”相对
扬州雷塘隋炀帝陵（胡晓斌题）
屡征炫勇武，折南陈玉树，北狄长弓，未延隋祚千秋，曾困江都迷梦草；
一水证兴亡，踏殿脚歌声，龙舟月色，归寂雷塘半亩，犹从陵冢落琼花。
征——动词，转化为量词
水——名词，转化为量词
八、位于句末虚词之后的实词，可以不问词性。例：
清·邓廷桢题《明远楼》
楼起层霄，是明月达聪之地；
星辉文曲，看笔歌墨舞而来。
“之”“而”——虚词，地——名词，来——动词。
九、动词形容词与对句的充当状语的各类词互对。
例如：欲济无舟楫，端居耻圣明。
端——形容词，欲——副词
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
能——动词，不——副词
独立三边静，轻生一剑知。
轻——形容词，独——副词
临清贡砖（胡晓斌题）
窑孕精灵，熔七彩鲁情，好补两京楼阁；
河开襟抱，载千帆砖影，又浮万象烟霞。
好——形容词，又——副词
岳阳市征管稽查综合办公大楼辛丑年春联（胡晓斌题）
势劲奋金牛，征管迈开春脚步；
泥香飞紫燕，稽查又写岁风华。
迈——动词，又——副词。
十、领字可以不问平仄。
领字可为一字领，两字领，甚至七字领。
一字领：
悼念许志龙先生（胡晓斌挽）
今夕乘风而去，留不世奇功，赤子初心，有云水犹滋草木；
何时化鹤归来，看补天巨手，梯田玉局，是英雄重整河山。
（注：许志龙先生是岳阳县毛田镇河山村人，“学大寨，赶毛田”的风云人物，原岳阳县委书记）。
“留”、“看”为一字领。“留”字统领“不世奇功，赤子初心”这两句；同样“看”字统领“补天巨手，梯田玉局”这两句。
二字领：
沈阳大帅府（胡晓斌题）
青楼梦接红楼，故宫咫尺，浑河千里，虎踞龙蟠，试问风雨江山，可为砥柱；
少帅何输大帅，血战中原，兵谏西安，云驱涛卷，且看襟怀肝胆，亦是英雄。
“试问”，“且看”为二字领。“问”——仄声，“看”——平仄两读。
三字领（在开头）：
临清鳌头矶（胡晓斌题）
登楼仰齐鲁遗风，碧水苍茫，飞阁凌空、月影千年流不去；
倚槛听笙箫和韵，高怀壮阔，腾蛟起凤，歌声半夜去还来。
“登楼仰”、“倚槛听”为三字领。
三字领（在中间）：
贺岳阳市辞赋学会成立（胡晓斌题）
千年吟楚韵，且试看屈子幽兰，宋玉瑶章，笔底回澜云梦水；
一赋动湘情，原不负名楼忧乐，重湖风月，骚坛振翼岳家军。
“且试看”、“原不负”为三字领。
三字领（统领最后两句）
茶圣陆羽（胡晓斌题）
遥想云边杖履，岩畔汲泉，月下著书，方留得《水品》清声，《茶经》绝响；
长抛身外功名，杯中悟道，风前听韵，慢招来烟霞在抱，席座浮香。
“方留得”“慢招来”三字领
四字领：
三门峡湖滨区第七次妇代会（胡晓斌题）
襟一江水初心抱玉，妙手裁云，将巾帼风流，尽染满城旖旎；
看半边天红袖添香，柔肩撑梦，使湖滨画卷，铺开十里斑斓。
“襟一江水”“看半边天”可看为四字领。
十一、在第三讲中讲了联中自对，再讲讲句中自对，一分句中词相对;还有词中字对，在一个词语中两个字以上自对。
李曲江题小姑山联：
大雨浴芳肌，怕皓月窥容，多累乌云悬锦帐；
长风凌弱质，幸天公垂念，屡教白雪送银裘。
句中“大雨”“芳肌”可以自对，“乌云”“锦帐”可以自对。
“长风”“弱质”可以自对，“白雪”“银裘”可以自对。
此联既句中自对，上下联也可以相对。
再如：清·卢春元题安化千国堂联
干大事以小心，诸葛一生唯谨慎；
国多忧而少乐，希文两字独关怀。
“大事”与“小心”相对，“多忧”与“少乐”相对。
“事”“心”与“忧”“乐”词性不同。
（注：“干”与“国”是借义对，“干”为动词不能与“国”名词对，但“干”字另有一义为“干戈”，即为名词，借以与“国”相对）
河南省老年体育健康会在三门峡举行（胡晓斌题）
老将三门竞技，倚长剑而舒太极，虎跃龙腾，豪气犹存，看苍髯白发无妨，球棋争折蟾宫桂；
红花千朵傲枝，披夕霞以动霓裳，莺歌燕舞，青春依旧，闻悠韵清香何处？杨柳摇来扇底风。
“长剑”—“太极”句内自对，“夕霞”—“霓裳”句内自对。
在第七讲中，曾国藩联中上联“谠论忠言”与下联“行修名立”来看对仗不工，但“谠论”对“忠言”，“行修”对“名立”，属于词语中两个字自对，就工整了。
十二、借义对、借音对、借调对。
在第十一讲中提到“干”与“国”是借义对。在后面要讲的第十五讲挽袁隆平院士一联中，“苍天”的苍为形容词，“苍生”的“苍”为名词，意义和词性都不对，但由于可以借对，所以“苍天”“苍生”能自对，与“厚土”“厚德”均可相对。
十三、流水对，交胶对，鼎足对，扇面对。
流水对：唐王之涣（登鹳雀楼）
欲穷千里目，更上一层楼。
交股对：唐李群玉
裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。
“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”
鼎足对：
马致远《天净沙秋思》
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
古道西风瘦马
这三句可以互相对。
扇面对（又叫隔句对）：
毛泽东《沁园春·雪》
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
望——是领字。
十四、集句成联，用典、化典入联
集句联
南京莫愁湖联则是集韩愈、李白诗句而成联；
水如碧玉山如黛，人想衣裳花想容。
用典：直接引用典故原句
桃花（胡晓斌题）
东君约后，铺十里红妆，惹崔护题诗，唐寅换酒，念人去人来，恋三世情缘，不悔芳华追蝶梦；
萍翳来时，纵一身粉骨，愁萧娘胜泪，黛玉葬花，任风言风语，留几多故事，且随碧水向天涯。
“崔护题诗”“唐寅换酒”“萧娘胜泪”“黛玉葬花”均是直接用典。
化用典：不是典故原句入联
题陆游(胡晓斌题)
逆旅飘萍，谏草飞霜，青衫难拭胡尘泪；
沈园柳老，桥边梅瘦，白发犹吟菊枕诗。
化用陆游的典故、诗句写陆游。
杭州（胡晓斌题）
人文皆蔚起，有越剑吴钩，坡柳逋梅，都付与几处渔樵，五湖烟雨；
浓淡总相宜，看秋山春水，荷花桂子，长留恋四时风月，一棹云光。
“越剑吴钩”自然会联想到吴越争雄故事；“坡柳逋梅”，隐含了苏东坡修堤的典故，林逋梅妻鹤子的典故。
“浓淡总相宜”化用了苏东坡吟西湖的诗句；
“荷花桂子”化用了柳永赞美杭州的《望海潮·东南形胜》“有三秋桂子，十里荷花”的诗句。
十五、拉人作衬
清·薛福成挽曾国藩：
迈萧曹郭李范韩而上，大勋尤在孝贤，宏奖如公，怅望乾坤一洒泪；
窥道德文章经济之全，私淑亦兼亲炙，迂疏似我，追随南北感知音。
上联写曾国藩的功勋超过著名将相萧何、曹参、郭子仪、李光弼、范仲淹、韩琦，以衬托抬高曾国藩。
悼念袁隆平院士（胡晓斌挽）
苍天不负苍生，赐神农再世，后稷临凡，禾下乘凉丰五谷。
厚土长留厚德，念姓字芬香，功勋卓著，罡星归位祀千秋。
把袁隆平与神农氏，谷神后稷相提并论，以突出他对农业水稻所作出的巨大贡献，后世也将铭记这位伟人。
十六、尽量使用联家语。
1、有联味。要善于借景抒情，让对联词语优美起来。
胡杨（胡晓斌题）
根盘龙漠，势劲云天，三千年不朽真身，几回老叶翻金甲；
柱立楼兰，魂凝西域，一万里难磨铁骨，百战狂沙作玉屏。
“中国窑湾”风雨廊桥、亭楼（胡晓斌题）
倚九曲廊桥，且举金樽同梦醉；
坐一亭风月，又吹玉笛共花香。
庚子年自家大门春联(胡晓斌)
前溪西去，画铺开十里斑斓，何处寻云白山青，花鲜树美；
小院春回，柳舒卷一池旖旎，此地有莺黄燕紫，日丽风和。
2、有人情味。要寄托感情，让对联内容生动起来。
松（胡晓斌题）
龙根盘石，蟒甲披身，淡泊不惊秋，长抱青山同鹤老；
清韵吟风，玉柯分雪，昂藏无失色，高撑华盖与云齐。
“淡泊不惊秋”“昂藏无失色”， 融入了个人的感情，既是写松也是写人。
3、有余味。要有所感悟，让对联余味悠长起来。
钓（胡晓斌题）
掷线向清波，一抱山溪，看俯仰沉浮，风来世外；
洗尘归短棹，满船秋月，抛盈亏得失，歌在云头。
十七、必须切题
切题是写对联的重要内容，写前要对所写的人或物或景有尽可能多的了解，既不可堆砌或全写，又要写出主要特征特点。
岳阳华容罗氏祠堂(胡晓斌题)
祖武列宗祠，家风拂荡四维，襟带楚风四时月；
孙谋承历史，国梦包罗万象，门吞云梦万顷波。
首句'祖武列宗祠'点明祠堂功能，'四维'一语双关，即指空间，也合为'羅'暗指罗氏，'包罗万象″中也有'罗'，'楚风''云梦'点明所处位置。
题谢公墩（胡晓斌题）
土墩萦雅气，遥思名士流觞，太傅围棋，访松月林泉，高怀共仰云烟净；
世代有贤臣，纵览六朝陈迹，半山故宅，数古今将相，白首同归风雨多。
（注:半山指王安石，曾在此筑室读书，巧在谢安，也字安石。）
此联首句“土墩萦雅气”直接切题，再以在此地发生的“曲水流觞”“围棋赌墅”'半山读书'的典故铺叙。
三门峡黄江大坝（胡晓斌题）
凭三门气度，挽百丈狂澜，长向中流擎砥柱；
展九曲风情，镶一湖明镜，好为仙子作妆台。
（注：九曲指典河。）
第六届“观音山杯”观音归南海，凤顶格嵌“美济” （胡晓斌题）
美浪为莲，吹沙作座，祥云日耀归南海；
济人若母，积德如天，阔宇星驰拱北辰。
以上诸联切题入骨，移它处不得。
十八、对联避忌问题：
1、合掌：是指上下联对仗中意义相似或相同的现象。
如“日夜”对“晨昏”，“千秋”对“万代”，“神州”对“华夏”等等。
还有上下联意义上整体合掌的现象。
如：“日月如梭逝，光阴似箭飞”。上下联是同一个意思。
2、不规则重字。
要分清楚有规则重字与不规则重字的区别。
有规则重字是写联的技巧，不规则重字是要避免的。
3、律诗句式中，仄收句尾三仄；平收句尾三平，是要避免的。
尾三仄是指七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄；五言律句“平平平仄仄”中第三字应平而仄。
需要注意的是：非五七言句，或一四句式的五言，三四句式的七言，则不必拘求。
尾三平，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。三平尾为大忌。
说明：《联律通则》的规定中，并没有“对联犯孤平”一说，当然能避开为最好，不能避开也不算出律。
2021年5月29日
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