宁波天一阁的对联很多，以下介绍其中部分对联及其作者：
书城巨观；
人间罕睹。
——佚名题宁波天一阁
春秋多佳日；
山水有清香。
——郭沫若集句题宁波天一阁
郭沫若（1892~1978），中国现代著名学者，文学家、诗人、剧作家、考古学家、思想家、古文字学家、历史学家和革命活动家。
开经望三益；
高潭玩四时。
——佚名题宁波天一阁山亭
开径：《文选.谢灵运诗》：“唯开蒋生径，永怀求羊踪。”李善注引《三辅决录》：“蒋诩，字元卿，隐于杜陵。舍中三径，惟羊仲、求仲从之游。二仲皆挫廉逃名。”后以“开径”指只接待少数高人雅士，决不与官场的俗人来往。陶渊明《归田园居》诗：“素心正如此，开径望三益。”三益：谓直、谅、多闻。语本《论语.季氏》：“孔子曰：益者三友，损者三友。友直，友谅，友多闻，益矣。”这里借指良友。
藏书千万卷；
增智九州人。
——陈勇题宁波天一阁大门内左壁
陈勇，宁波市人大常委会主任。
好事流芳千古；
良书播惠九州。
——郭沫若题宁波天一阁大门
建阁阅四百载；
藏书数第一家。
——沙孟海题宁波天一阁大门背柱
沙孟海（1900~1992），原名文若，号石荒、沙村、决明、兰沙等。浙江鄞县人。曾为浙江大学中 文系 教授，并在浙江美术学院兼课。历任浙江省文物管理委员会常务委员、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席、浙江省书法家协会主席、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江考古学会名誉会长等职。
碧波三江尘迹去；
书香甬城仙客来。
——宁波市委书记巴音朝鲁题宁波天一阁大门
石潭白鱼自出没；
草屋老树相因依。
——赵之谦题宁波天一阁
赵之谦（1829~1884），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等，会稽（今浙江绍兴）人。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，参加过3次会试，皆未中。著《悲盦居士文》、《悲盦居士诗》、《勇庐闲诘》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》，其印有《二金蝶堂印谱》。白鱼：鱼名，即白鲦。产于淡水，大者长尺许，腹白，鳞细，好群游水面。因依：依傍，依托。
书中岂有黄金屋；
海上长存天一楼。
——胡乔木题宁波天一阁
石品洞天题海岳；
书藏福地辟琅环。
——佚名题宁波天一阁
人间庋阁足千古；
天下藏书此一家。
——姚元之题宁波天一阁
姚元之（1773~1852），字伯昂，号荐青，又号竹叶亭生，晚号五不翁，安徽桐城人。
现在许多单位和企业在采购密集架的时候只注重价格，听到报价后就直接否定感觉产品价格太高，认为铁家伙都一个样，没什么技术含量，就算放在一起外观上看差距不大，抱着能省一点是一点的心态来选购密集架，这就走进了一个很大的误区。
其实档案密集柜需要经过专业人员实地测量，然后有技术人员CAD作图设计，然后选用宝钢优质冷轧钢板经过酸洗磷化，再经折、剪、冲、点，最后喷上优质塑粉。 购买到手动档案密集柜后，需要认真验收。
首先，当密集架安装完毕后，我们先看看密集架是否安装平整，牢固。操作试试密集架是否可以正常的移动。
在移动的过程中，请注意密集架的侧面与墙壁要留出足够的空间来，大约5公分或以上，在设计密集架的排列组合时，要合理利用空间，预留的空间是为了给后期密集架的清洁及散热工作做准备。 其次，在存放文件及物品时，应均匀放置在层板上，以保证密集架层板均匀承重，受力平衡，这也是保养密集架的方法之一。
精细化销售管理
1、要求 在销售工作的基础提升新的工作标准
2、人才 引进有激情、有梦想的团队成员加入
3、培训 对老员工和新员工进行新制度下分类培训
4、环节 精细化渠道作业环节
5、机制 建立一个轮流分粥、分者后取的机制
6、考核 在精细化管理工作的基础上加强考核
7、执行力 解决员工不知道干什么？不知道怎么干？干起来不顺畅？干好了不知道有什么好处？干不好知道没什么坏处？的局面
目标明确、方法可行、流程合理、考核有效、激励到位
印文为赵之谦印，赵之谦 （1829~1884）会稽（今浙江绍兴）人。
初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。
善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。
青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。
赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。
自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过3次会试，皆未中。
44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。
其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。
其书画作品传世者甚多，后人编辑出版画册、画集多种，著《悲盦居士文》、《悲盦居士诗》、《勇庐闲诘》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》，其印有《二金蝶堂印谱》。
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