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一、什么是马蹄韵马蹄韵也叫马蹄格。这种律就像马行走一样。后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。用简单的话来讲，就是“仄顶仄，平顶平”。马蹄韵的平仄规则，包含两方面的内容：其一是句脚规则，指每边有两句以上的多句对联，每句最后一个字的平仄安排规则。其二是句中规则，指句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排要受到句脚安排规则的制约。马蹄韵的句脚规则，是马蹄韵的最明显特征。它还有正格与变格之分。通常来说，对联每边最后两句的句脚平仄不相同的，称为正格。而平仄相同的，称为变格。
一、马蹄韵句脚规则例说1.马蹄韵正格下面以上联为例，看马蹄韵正格的句脚公式：每边一句：仄每边两句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄每边八句：仄平平仄仄平平仄………………下面我们可以通过一些例子来看看马蹄韵句脚规则的具体运用。 每边一句：月斜诗梦瘦风散墨花香 每边两句：一水印天心，指月证三生之果；六根无我相，饮泉清万劫之尘。 每边三句：未免有情，以酒绿灯红，一别竟惊春去也；谁能遣此，怅梁空泥落，何时重盼燕归来。 每边四句：东西双塔，金碧两坊，云灿星辉，光于中夏；烟火万家，湖山千里，忧先乐后，式是南邦。 每边五句：安土愿同净土，但令六尘不染，八垢皆空，此地胜灵山，会看一花一世界；庆云无异慈云，待将十行胥圆，万善皆足，有缘参福果，共证三藐三菩提。 每边六句：憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。 每边七句：有何妙算各争先。问虎踞龙蟠，衮衮英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一局终场，好梦都成千载恨。至此愁关真打破。叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全图入画，青山犹是六朝春。 每边八句：苍梧落魄，碧献幽栖。四十年席棘饴荼，弘扬往哲。乾坤并建，器道相成。芳躅杳难寻，船山烟雨寒无梦。正学横渠，孤愤越石。三百载风流遗韵，启牖后人。理势兼行，经权互用。草堂依旧在，枫马星霜夜有声。马蹄韵正格中，既有严格运用“仄顶仄，平顶平”规则一贯到底的全合式，也有根据联意层次分段安排的段合式。所谓段合式，是指在长联中，可以按照联意分成若干段，从整联来看，并不完全符合马蹄韵，但是在每一段落中，则都是符合马蹄韵的。
2.马蹄韵变格对联末二句句脚为双平或双仄煞尾的格式，称为变格式。从音韵来说，变格不如正格那样铿锵。同样以上联为例，来看看变格式的句脚公式： 每边两句：仄仄每边三句：平仄仄每边四句：平平仄仄每边五句：仄平平仄仄每边六句：仄仄平平仄仄每边七句：平仄仄平平仄仄每边八句：平平仄仄平平仄仄下联与上联平仄相反，以此类推。 每边两句：拈花一问，无人会笑；弄石千般，有字可传。 每边三句：月也寻常，惟忠臣孝子，分甘许身后轮回不坠；枕何吝惜，怕傻女痴儿，入梦认眼前富贵为真。 每边四句：古阁喜重修，桂殿兰宫，看万千气象，序阁人才写不尽；新园欣创建，亭台水榭，趁三五良辰，游园雅士兴无穷。 每边五句：日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀樾，信心时用何物供养？年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？ 每边六句：八百载风流宛在，溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅汇青史。九重天日月光华。看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙。 每边七句：南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳帷餐藿，象服近膺，钗未废荆。正赶回苦尽，乃竟匆忙辞我去。西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，不如解脱快仙游。 每边八句：仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填，誓吾壮志，无复香闺萦旅梦。幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚，多卿早知，先离浊世断愁根。 变格式的对联，因为句脚平仄缺少交替，所以相对正格也就略显呆板。在句数少时尤其明显，因此除非必要，还是应该尽量多用正格，少用变格。 在长联的实际运用中，也存在着正格和变格交错使用的情况，这通常是出于句意停顿的需要。一幅从总体上看是正格的对联，要尽量避免在一定范围内转为变格。但一幅从总体上看是变格的对联，则不妨在联中扩大转变为正格的范围。
二、马蹄韵句中规则例说除去句脚规则，马蹄韵在句中也有其平仄交替的规则。马蹄韵在句中运用主要取决于两方面的因素：一是每句的字数，二是句中的节奏。以上联为例平仄规则如下：一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄，平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄六言句：仄仄平平仄仄七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄八言以上的平仄变化视句子节奏而定。字数相同，但是节奏不同的联句，平仄运用规则也不同。下面来看一些具体的例子： 二言句：岳峻湘清 三言句：珍珠酒琥珀糖 天下乐殿前欢 四言句：三秦要道八省通衢 五言句：与律诗五言平仄相同。峭石千重立藤萝百道开 黄莺鸣翠柳紫燕剪春风 六言句：阳春白雪怡意蔚秀庭前有约 七言句：与七言律诗平仄相同。千杆凤尾摇龙域十万龙孙绕风池 万菊充庭秋富贵双藤蔓地古烟霞以上所举例子是通常情况，前面说过，马蹄韵在句中运用取决于两方面的主要因素，除了每句的字数，还有句中的节奏。试看下面这个例子：似——言犹在耳曾——玉笛鸣悠上下联平仄分别为：仄平平仄仄平仄仄平平这样看似不符合马蹄韵的平仄规则，但是按照句意可以断为一四节奏，这样就符合一言和四言的马蹄韵规则了。在对联中，超过七言以上的联长句，尤其需要按照节奏来安排平仄。对节奏的划分，也要受语法和逻辑的制约，不宜划分割的过于支离破碎。
三、怎样确定联句在对联中的平仄格式每边超过一句以上的对联，怎样安排合适的平仄格式？需要考虑四个方面的问题：1.抓住全联句脚的总体安排按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这是一个基本前提，每句句脚的平仄都要有通盘的考虑。2.联句所在位置的句脚平仄3.联句字数的多少4.联句的节奏如联句按照句意可以分为几个节奏，每个节奏是几言，就分别按照几言的格式安排。 四、可以不受马蹄韵约束的对联马蹄韵是对联的基本格律，但并不是说所有的对联都必须受到马蹄韵的严格约束，在遇到一些特殊情况，也不能硬拿马蹄韵的框架去套。比如以下几种对联，就可以不受马蹄韵的制约： 1.句脚押韵者句脚押韵，也就是句脚有规律的使用音同或音近的字。受到押韵的限制，和马蹄韵全不相关。如：新相识，旧相识，春晓有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。这边游，那边游，风景日夜乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
2.拆词分总者作为总述部分的词语，直接拆开又作为分述部分的情况，有一部分可以不受马蹄韵的约束。如：人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。 3.多句连引者在联句中，有时会引用口语中的某些成句或者书面作品的原文。这样受到原文的限制，不一定会符合马蹄韵的规则。这也只能根据实际情况，不能强求。如：天下太平，文臣不爱钱，武臣不惜死；乾坤正气，在下为河岳，在上为日星。 4.专名嵌入者专有名词，包括人名、地名、事物名、文章名等等嵌入到联句中，一般只考虑其含义，不考虑平仄。受知于潘祖荫，见重于张香涛，五十年教馆先生，自古文章憎命达；问字有曹典求，学士有李澄宇，三千个及门弟子，从来真谛尚心传。 5.句脚越递者句脚越递，是指一个联句的句脚，跨过另一联句，又去作再下一个联句的句脚。如：循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，愿放弃可随心变。明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。 6.按序排列者依据本来的逻辑顺序，比如时间先后，或位置高低远近等等顺序缩写联句，无法颠倒或者替换，平仄也就未必符合马蹄韵了。如：道生一，一生二，二生三，三生万物。人法地，地法天，天法道，道法自然。可以不受马蹄韵约束的对联，并不止上述几种，这里只是列其大概，在实际运用中，要根据具体情况分别对待。
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