在中国，春节时家家户户的门左右两侧柱子要用红纸张贴对联，在上面写上吉祥的祝福语 。
这个习俗从来没有废弃过，自古以来延续至今，在正月贴的对联被称为“春联” 。
对联是成对贴的，横着联结左右的是“横额”（也叫“横批”“横联”），张贴在成对的对联上面 。
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清·郎世宁《乾隆帝岁朝行乐图轴》（局部）在日本的寺院中对联是很少见的，只能看到独立的横批，也可以看作寺院的牌匾，在山门的位置写上巨大的“某某寺”的字样 。
因没能形成两副对联间的联系，所以日本的寺院不称其为横联，只能叫横额或者扁额 。横是以竖为前提 ， 叫横联是不够恰当的 。
明明日本的门上引入了扁额，在门柱上不写对联（也叫门联）的原因是考虑到看的人的心态 ， 即日本人没有欣赏对联的习惯 。
比如，中国稍微读过一点书的人都会在看到门联时感叹，“这写的真好啊”“这副对联有点牵强吧”这样经常相互品评 。
对联部分最为重要 。律诗必须有两联对句 ， 写律诗只能找对句 ， 在两句话间取得平衡是很重要的 。
因为一篇律诗有八句话，全诗写出四联对就够了 。首联（第一句和第二句）和尾联（第七句和第八句）即使不对仗也是可以的，但颔联（第三句和第四句）和颈联（第五句和第六句）必须对仗 。
如在《奥之细道》中引用的杜甫有名的《春望》：
国破山河在，
城春草木深 。
在这首诗中，首联是对仗的 。国与城相对，“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举 ， 对照强烈 。“山河在”与“草木深”对仗又增一番 ， 使对偶句纵横变幻、巧夺天工 。
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清·丁观鹏《杜甫诗意图》（局部）第二联：
感时花溅泪 ，
恨别鸟惊心 。
也对仗工整 。“感时”与“别恨”是寄托感时伤别的感情 。“花”与“鸟”以花鸟拟人，花也溅泪鸟亦惊心，两说虽有别，其精神却能相通 。
烽火连三月 ，
家书抵万金 。
烽火是与战争有关的事物 ， 面临连续不断的战火多么盼望家中亲人的消息 。“家”与“书”相对，“三月”与“万金”一一对仗，“连”与“抵”在语法上相对 。
从这样的语义看来，纵使是日本读书人也可以欣赏对联 。但除了语义上的对仗之外 ， 还要加入词语音调上的对仗 。
中国所有的文字发音并不都是平的，对仗的句子要求前面是平音，后面是仄音 。
“国破”是仄音，“城春”是平音，读起来平仄相对，对仗的效果更佳 。“山河在”是平平仄，“草木深”是仄仄平，完全相反 。“感时花溅泪”是平平平仄仄，“恨别鸟惊心”是仄仄仄平平，后面以此类推 。
这种音调上的调和，让日本读书人欣赏是不可能的 。只有汉语有音节的声调语，在这一点上，没有音调的日语与汉语间存在很深的沟壑 。
日本的读书人中除去个别特殊的例子 ， 自古以来都可以用日语读中国的诗词 。
像前面说的那样 ， 意思上的对仗能理解，音调上的对仗怎样也读不明白，对仗的韵律美便因音调的缺失减少了一半，难怪在日本没有普及欣赏对联的习惯 。
不过，这样避免了人们在日本的大建筑物的柱子上面公然的乱写乱画，所以在柱子上写横额就够了 。
日本有新年在门前装饰松树或松枝及珠连绳装饰物的习惯 。门松是吉祥之物，结绳装饰是能驱魔之物 。
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