九字对联的平仄要求及规则,观音山上观山水这副对联的意境
在上一篇文章中，风雨君对对联创作的平仄知识做了一个简单的科普。
有点赞的：
有怀疑的：
也有自说自话的：
这里再做几点补充：
之一，上联以仄声收尾，下联以平声作结。有例外的吗？当然是有的。这里略举几例：
岳麓书院头门庐联：
惟楚有才
于斯为盛
居庸关联：
叠嶂绿青冥
峭绝两崖束
按说上下联颠倒一下，不就仄起平收了？未必！因为这两联的起与收都再明白不过，反因其音韵独特，形成一种苍凉、古朴之美。
再比如，陶行知办公室言志联：
捧着一颗心来
不带半根草去
但平庸如我者，初写对联，初学格律，还是谨尊古法为妙，不要把避免以律害意作为出律的借口。
第二，大家都这么忙，好不容易想到一绝妙好联，但就是平仄不合乎要求，怎么办？
我的回答是，分情况而定。如果是撰写小范围的应酬性质的对联（春联、寿联或挽联等），某些字出律了其实也没啥（前提是创作者有一定的格律基础，不然出律与否自己都不知道），毕竟对联要传达的意思才是最重要的，万不能因文害义。风雨君也曾在多种场合表达过这一观点：
平仄是为了读起来更有美感，而不是损害思想内容。过于讲究工整，反倒成了纤细。但是，如果是全国范围的征联（比如景区征联、春晚征联等），平仄合律、对仗工整则是最最基本的要求。
第三，唐宋名家也有很多出律的作品，不也同样流传千古？
马云说他对钱没兴趣，人家可能是真没兴趣（创业初期应该还是有的）。蝇营如我辈，每天都在为父母妻儿的温饱问题打拼，一旦失业恐连下顿都没有着落，倘也学马云我对钱没兴趣，岂不让人笑掉大牙？
钱不是问题，问题是没钱。穷不是咱的错，装就不好了。
很多人一说起格律就深恶痛绝，总认为摒弃格律后，自己就能文如泉涌，妙语连珠。更有甚者，张口闭口不能因律害义，似乎自己的诗句都是浑然天成，一字不能更改。殊不知，当过去一段时间之后，再回看彼时的那些天成之作，自己都怀疑这是写的神马玩意！
从没听说唐诗宋词因为格律限制了自身的发展，倒是现代诗歌（包括歌词），没有格律限制，甚至连韵都不用押，又有几首经典流传开来的？咱耳熟能详的，还不是从小就背诵了无数遍的那些唐诗宋词！
不爱钱是因为有钱，不爱美是因为已经很美，不拘于格律是熟练掌握了格律。
风雨君也经常在朋友圈发表一些即兴的打油诗（押韵而不讲格律），但绝不敢标注七律、七绝之类的题目，希望你也如此。
2、对仗
很多人可能会想当然的认为，平仄我不懂，对仗我还不懂吗？小学生都懂的东西。风雨君先把话撂在这，绝大多数自以为很懂对仗的人，事实上对此一无所知。
你以为对仗都是这样的？
杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
两个对一行，数量结构对数量结构；黄鹂对白鹭，禽类名词相对；翠对青，颜色名词相对；千对万，数词相对。全诗都是同类词相对，非常工整。
但好的工对，往往属于妙手偶得，而非刻意雕凿。多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对、宽对等。
白居易《感春》：
草青临水地
头白见花人
草与头，水与花，地与人，全都是非同类词相对。但这些词的词性都相同，意义也都较为接近，可算是邻对。
刘威《游东湖》：
遥知杨柳是门处
似隔芙蓉无路通
处对通，连词性都对不上了。
工对、宽对、邻对，你或多或少都听过见过。但不知道你是否注意到这种：错综对。
李白《望天门山》：
两岸青山相对出
孤帆一片日边来
两岸对一片，为了格律而错综。
刘禹锡《始闻秋风》：
昔看黄菊与君别
今听玄蝉我却回
与对却，君对我，为了达意而错综。
看到了吧，所谓错综对，是指出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置而是选择错开。对联的之一要务，是阐明义理，抒发感情；其次才是平仄相间。
进一步，句中自对，你又知道多少呢？
有江东才子之称的近代诗人杨云史，一度曾任北洋军阀陈光远的秘书，在某次的阵亡军士追悼会中写过这样一副挽联：
公等都游侠儿，我也有幽燕气，可怜北去滞兰成，听鼙鼓一声，怆然出涕；
醉后摩挲长剑，闲来收拾残棋，惭愧西来依刘表，看春江万里，别有伤心。
这是曾引起大风波的民初名联（因陈光远不知刘表是何人，误将汉末八俊之一的刘表当作让成都的刘璋，以为杨讥讽他，杨几遭杀身之祸）。
在这副对联中，上联的公等都游侠儿与我也有幽燕气成对；下联的醉后摩挲军长剑与闲来收拾残棋成对。各自为对，不但下联可以完全不管上联的词性，甚至连句子结构的形式都不一样。
如果对于对联对称的格式只知其一（上下相对），不知其二（句中自对）的话，那就难免会起疑惑，不解何以公等可对醉后，而我也竟然可对闲来了。
大清楹联圣手江峰青，曾为关帝庙撰联：
此之谓大丈夫，富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈；
神时恫于中国，翦阙我公室，倾覆我社稷，荡摇我边疆。
上联后三分句出自《孟子》，下联后三分句出自《左传》。
What？不能不能不能，为什么对我公我社我边？
这里再强调一遍，当联中自对时，上下联之间所对应的已不再是词句本身，而是一种关系。
再如，左宗棠挽林则徐联：
附公者不皆君子，间公者必是小人，忧国如家，二百余年遗直在；
庙堂倚之为长城，草野望之若时雨，出师未捷，八千里路大星沉。
这里的前两分句更加离谱，连位置都变了！
古人撰联，尤其是长联，追求的往往是大巧不工，大巧若拙。所谓对与不对之间，工与不工之间。某些关键字，越工越好；整体而言，则不必过分讲究。
如纪晓岚贺乾隆五十圣寿联：
四万里皇图，伊古以来从无一朝一统四万里
五十年圣寿，自今而往尚有九千九百五十年
一朝一统四万里，九千九百五十年，这都是怎么对的？
事实上，古今著名的长联，或多或少都有句中自对（宽对、邻对更是屡见不鲜）。请读者诸君自行欣赏、体会。
天下之一长联（昆明市西南郊的大观楼），此联为清代孙髯翁所作：
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蛇蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临，赴蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几许疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
天下第二长联（贵阳市甲秀楼），此联为清代刘玉山所作：
五百年稳占鳌矶，独撑天宇。让我一层更上，茫茫眼界拓开。看东枕衡湘，西襟滇诏，南屏粤峤，北带巴夔，迢递关河。喜雄跨两游，支持那中原半壁，却好把猪拱箐扫，乌撒碉隳，鸡讲营编，龙番险扼。劳劳缔造，装构成笙歌闾里，锦绣山川，漫云竹壤偏荒，难与神州争胜概。
数千仞高凌牛渡，永镇边隅。问谁双柱重镌，滚滚惊涛挽住。忆秦通焚道，汉置牂牁，唐靖且兰，宋封罗甸，凄迷风雨。叹名流几辈，销磨了旧迹千秋，到不如月唤狮岗，霞餐象岭，丸披风峪，雾袭螺峰。款款登临，领略这金碧亭台，画图烟景，恍觉蓬洲咫尺，频呼仙侣话游踪。
具体到本次活动的征联，观音山上观山水（邹继海先生出句），这里的山水其实也是一种句中自对，在下联中(考虑到平仄)，以海潮、友朋、画图、古今、异同等来对都是非常工整的。
邹继海先生还出过另一上联，同样征集下联: 西湖水泛东坡韵。
这里的西、东二字同样属于句中自对。若应征者不懂这一技法，非得以南、北相对，那我只能说你图样图森破。
风雨君所拟下联为:
西湖水泛东坡韵 青翰舟横赤壁矶
观音山上观山水对联怎么对更好,观音山上观山水对联有什么要求吗