对联自对句的平仄
对联自对句的平仄
刘占一
对联对仗的形式中有一种称“自对”，也有人称“边对”、“当
句对”、“本句自对”等。自对句的平仄如何安排？什么是正格？什
么是变格？它们的平仄有什么不同？这些问题，当前联界的认识不尽
一致，本文就此谈点个人的看法，不当之处尚祈方家指正。
一、本句自对，是对偶还是对仗？
这个问题首当其冲，必须首先解决。“对偶”与“对仗”的区别，
联界人士比较一致。从包含的内容上说，“对偶”要求成对使用的两
个文句“字数相等、结构相应，词性相同、意思相关”；“对仗”则
要求在“对偶”基础上，还必须做到上下幅同一结构位置的字、词平
仄相对，并且避免同一结构位置上重复使用同一字、词、语。就是说，
第一，“对偶”可以不论平仄，“对仗”则必须论平仄。第二，“对
偶”可以有重字，“对仗”不允许出现重字。如范仲淹《岳阳楼记》
的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，完全符合“对偶”的
要求，但由于重复使用了“天”、“下”、“之”、“而”四个字，
平仄也未做到相对，所以称其为“对偶”。鲁迅在《自嘲》中说；
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，除满足了“对偶”的要求外，
没有重复使用字词，平仄也相对，应称其为“对仗”。
本句自对是对仗还是对偶？我认为是对仗，因为对仗是对联的首
要特征，句中自对只能是对仗，而不是对偶。
二、狭义自对和广义自对
当前联界对“自对”的认识
,
主要倾向是将“自对”扩大化，降低
“自对”的标准，混淆了“对仗”与“对偶”的概念、界限，似乎只
要是并列连接的词语就是自对。针对这种情况，我认为应将“自对”
分为“狭义自对”和“广义自对”，“狭义自对”是指上下幅的词语
必须符合“对仗”的要求；“广义自对”，可以是对偶。广义自对句，
多出现在古联中，它的平仄变化比较复杂，本文不作讨论。狭义自对
句正格、变格的平仄，则是本文讨论的重点。