殷寺宋_宋题刻于大禹山北一客栈墙上的唐诗
大禹山北一家客栈的墙上，有宋的题词。写的是作者被流放到钦州，经过大埂岭的时候。
宋·文志
在农历月份，大雁开始南飞，据说它们飞到了大峪岭，它们都折返了。
鸟儿不入，我却不远游岭南，不知何时，何时我才能回归归途？
潮水退去，江面静静荡漾，密林深处漆黑一片，疟疾四散。
明天我爬上山顶，向北看我的家乡，或者我能看到山顶上的红梅。
[评论]
大岭:在今江西省大余县南部，五岳之一。北邮站:大禹岭以北的邮站。
杨:农历十月。
至此:相传北方大雁南飞至大玉岭停下来，等待春天北方归来。这里指的是大禹岭。
还没有:还没有停止。特别:还是。“我能行”这句话的意思是我不能停下来，因为我还远没有降级。
返回:再回来。
早退潮:潮水刚刚落下。楚:刚才。
⑵:华南湿热天气对山林人群有害的有毒气体。
望故乡:一个远远望着故乡的地方，意思是站在大禹岭。江西和广东交界处，是五岭之一。
北邮站:大禹岭以北的邮站。
龙梅:大玉岭位于南方，十月梅花盛开。旧日有红白梅巷，故称梅岭。龙头:意思是“岭头”。
[押韵翻译]
在农历十月，大雁开始南飞。据说飞到大玉岭都是折返的。
鸟不入，我远游岭南。真不知道什么时候才能被原谅。
潮水退去，河水静静荡漾，深山密林一片漆黑，瘴气浓重。
将来，我要爬上一座高山的山顶，向北看我的家乡。也许我能在那座山上看到第一批红色的浆果。
[解释]
这是诗人流放期间路过大禹岭写的一首诗。这首诗通过描写沿途所见的风景，表达了诗人对坎坷官场的哀叹和对故乡的思念之情。写这首诗的诗人第一次看到大雁南飞，情景感人。据说大雁向南飞到了大玉岭，又回到了北方，但它的旅程是无尽的，不知道什么时候才能回来。与大雁相比，人不如大雁，深刻地表现了诗人悲凉悲凉的复杂内心情感。四句话后，写黄昏时大玉岭迷人的景色。河潮初秋，水面平静，疟疾缠绵。我的家乡在哪里？明天早上你踏上山脊的时候，再看看你的家乡！虽然看不见她，但山脊上盛开的梅花应该是看得见的！辛酸和乡愁在这里暴露无遗。全诗写的是“愁”，却没有“愁”字。尽管如此，人们仍然感到充满悲伤和难过。诗人以情设境，以情设境，使情景融为一体，传达情感，因而情感真挚感人。
这首诗的前四句，诗人登上打渔岭前的所见所感:
他们说，向南飞去的大雁，就在这个月又回来了。10月份开始南飞的大雁，据说飞到大峪岭后就不再南飞了，明年春天开始飞回来。
“我想知道，我自己的南方之旅，会被折回吗？?"但我这次离降级还很远，还需要继续南行，也不知道什么时候回来。
这首诗的最后四句描述了诗人面前的风景和诗人的想象:
退潮时河水停了下来，树林里弥漫着雾气。驿站前，潮落初起，江面静；密林深处，空气中弥漫着瘴气，云卷云厚。
但是明天早上，在山的那边，黎明将会是白色的，有着家的李子树。明天爬山回望家乡，虽是十月，却要看龙头梅花。
[评论]
这是宋流放钦州(今广西钦州东北)途经大禹岭时，在岭北驿写的一首诗。玉龄又名梅岭，在今天的江西大余有很多梅花。古人认为这个山脊是南北的分界线，因为有一个传说，北方的大雁在十月回到这里，再也没有越过这个山脊。
本来，在武侯和中宗时期，宋是很幸运的。宗瑞掌权后，他成了一名死刑犯。他被发配到岭南，心里的痛苦和难过自然是知道的。于是到了大禹岭北哨，望着茫茫群山和大雁，想着明天就要过岭了，离中原只有一箭之遥。突然，他感受到了搬走的痛苦和失意，思乡的悲伤涌上心头。悲伤的声音脱口而出:“他们说，向南飞的野鹅，就在这个月回来了。我想知道，我自己的南方之旅还会被折回吗？? "意思是:大雁此处南飞，阳月(即农历十月)归北，而我，却像《孤雁独飞南》(曹丕《杂诗》)一样，留不住，却要翻山越岭，才能到达那荒蛮的故乡。雁北有规律的时间，可我什么时候能回大玉岭，回老家和亲人团聚！从鹅到人，诗人运用了隐喻的手法。两者对比，压抑，苦涩，人不如鹅的感觉深深的嵌入其中。这种鲜明的对比使诗人痛苦而复杂的内心感受，如悲伤、忧愁、向往、向往等。，含蓄，委婉，感人至深。
在比较了大雁之后，诗人用了五六句话来点缀这一场景:“退潮时河水停了，树林里雾气氤氲。”黄昏来临，河潮开始落潮，水面安静而孤寂，林中弥漫着瘴气。这一幕又给诗人增添了一份悲伤。因为河潮退潮，河水依旧平静，而诗人的心情却起伏不定，一刻不得安宁。丛林硝烟弥漫，故乡难觅；前路如何，很难知道。挫折和思乡的痛苦让他面对这种情况难以承受。
恼人的一幕，忧愁杀死了落魄到南方的朝臣，黑暗的状态就像他内心的流浪。所以这两句描写风景，连接两句的抒情性真的转移的很好。以景物衬情怀，渲染苍凉孤独的气氛，烘托悲凉的情绪，使抒情更上一层楼，更深刻细腻，更强烈具体。
最后一句，诗人由写景转为抒情。他在心里暗暗祈祷:“但是明天早晨，翻过那座山，黎明将与家乡的李子树一同泛白。”明天早上你踏上山脊的时候，再看看你的家乡！虽然看不见她，但山脊上盛开的梅花应该是看得见的！《荆州书》记载，南朝梁朝诗人陆恺写过这样一首诗:“折梅花，送龙头里人。你在江南拥有什么？说说给个春天吧。”诗人秘密地使用了这个典故。虽然回不了家，但他非常希望能送上一颗梅子，告慰家乡的亲人。
那种感觉是悲伤而持久的，诗人的思乡之情已经上升到了最高点，但还是被隐藏起来了。宋代诗人沈一浮说，“与风景做爱最好”，“有无穷的意义”。(《乐府指扇》)这幅对联也不过如此。诗人没有按照上面写真实的场景，而是发展了一支笔，写了一个想象，做了一个虚拟的场景来封闭全诗。这样既深化了主题，又有醇厚的感觉，寓意无穷，引人入胜。
全诗写的是“愁”，却没有“愁”字。尽管如此，人们仍然感到充满悲伤和难过。为什么会有这样的艺术魅力？因为“善道者，绝不会描写之，稍加点缀之”，“善言情者，口有深浅，欲露而藏之”(鲁世勇《诗镜通论》)。这首诗以风景和浪漫的方式独树一帜。诗人以情设境，以情设境，使情景融为一体，写出了真情实感，使感情真挚感人。