一首渴望内心自由的古诗
大起大落不是自由的，而是无序的。
——白居易在忙忙碌碌的时候是个自由人。
——司空既济又直赦的图景与巨人一样，自由如学孤云。
——李先勇拿什么都不自由，忍痛求死。
——刘尚儒美，君子自由。
——关修感情不自由，喇叭声隔绝了夕阳塔。
——杜牧
五首属于花园洋房的诗(第一首)少而不改编，天性爱秋山。
我溜进了仕途网，已经离开赛场十几年了。
笼中的鸟常常依恋过去的森林，池里的鱼向往过去的深渊。
我想在Minamino开荒，保持我对田野的谦卑。
有十几亩房子，八九间草房；柳树掩映屋檐，桃树掩映院前李烈曼。
温暖遥远的村庄，伊一市场的烟雾；深巷犬吠，桑梢鸡啼。
住户干净，空房有闲。
长期被困在没有自由的笼子里，我今天终于回到了森林。
福:泰山的雄伟壮观！
走出齐鲁，依然可见绿色的山峰。
神奇的自然汇聚成千上万的美丽，南方的山脉北方的清晨和黄昏之间的分离。
层层白云，荡涤胸前沟壑；扁扁的小鸟，飞进了眼眶。
设法登上山顶:它使我们脚下的所有山峰都相形见绌。
论朱自清的《荷塘月色》:《荷塘月色》描绘了一幅清新美丽的景象。
有诗，有情怀，意境深远。
包含了作者的艺术匠心和心血。
作者一路写风景，也是一种抒情。随着场景描写的展开，形成了宁静与躁动交替的情绪层面。流过无边荷香月色的，是作者的感伤情怀。
作者对风景的热爱，对风景的热爱，不仅使他的作品具有绘画美，而且充满了趣味美。
同时，诗意的语言使整个画面具有立体感和渗透感。
隐喻和通感的运用能激发读者产生更广阔、更深远的想象和联想。
让读者从自己的生活经历和文化素养出发。
了解作品的思想内容和艺术境界。
【关键词】朱自清《荷塘月色》比喻通感。《荷塘月色》是一部著名的现代文学杰作。
读着这篇短文，一幅清新美丽的景象立刻呈现在眼前:绿叶、荷花、清香、月色融化，像朦胧的梦境和吉祥空灵的歌声。
有画，有诗，有情怀，意境深远。
但是，在那诗意中，却蕴含着作者的艺术匠心和心血。
朱自清曾说，一个作家要“在人们忽略的地方加倍描写，让你在平凡的生活中也感到惊艳”。
荷花池在清华校区，作者“天天路过”，可谓“凡夫俗子之地”。但是，他用诗人敏感的触觉感受到了。他不仅以敏锐的眼光观察，而且对紫的味道进行了细致的论证，从而详细地描写了令人惊叹的“荷塘月色无边”。
我将从思想感情和艺术风格两个方面来论述这篇文章。
一、关于思想感情的文章以“这几天心里比较烦躁”开头。以下处处都与这种不安分的心情有关:路途幽僻寂寞；地上的月光是淡淡的，天上的云也是淡淡的；“树色的一个例子是背阴”；听到蝉鸣蛙鸣，心想“热闹是他们的，我什么都没有”；想起古人采莲的盛况，他们表达了“这让我最后怀念江南”的感慨。他们对现实不满，不得不回归现实。
淡淡的忧伤笼罩了全文。
但作者的感情是复杂的，伴随着“轻悲”和“轻喜”。
正文开头“我突然想起我每天走过的荷塘。在这个满月的照耀下，我应该总是有不同的样子。”可见作者想摆脱忧郁的情绪，高高兴兴地去了荷塘；沿着荷花池的小路，过去阴沉沉的，“但今晚很好”。一番沉思之后，觉得自己是个“自由人”；到了荷花池，他才真正自由了一会儿，心和美景系在一起，突然感受到了幸福的感觉。想着千百年来的风景，想起古人采莲的“热闹时节”和“浪漫时节”。
可见《隐隐约约的欢喜》也笼罩了全文。
直接集中表达作者思想感情的是第三段的内心独白。
这段长长的独白，是从不宁静到在荷塘赏月的过渡，表达了作者内心世界与外界的冲突，以及摆脱冲突的愿望。
作者的这种心境，在月下荷塘这样优美的环境中，表现出悲喜交加的审美感受。
简而言之，悲伤和快乐是相伴而生的:处于悲伤之中又渴望快乐，处于快乐之中又被悲伤所抓住。
它们是作者观赏风景时矛盾心态变化的两个方面。
但内心的波动不是起伏，而是压抑，情绪的表达是克制的。
所以无论是悲是喜，都是“昏”。
关于这篇文章的主题和作者的写作意图，一直有许多不同的理解。
有人认为这篇文章是作者的感伤之作，表达了冷峻深沉的境界，表达了悲凉的心情。有人认为这篇文章是抒情作品，表现了作者忧郁的心情；有人认为它表现了作者欣赏月下荷塘自然美景，观察自己的小世界，表现闲适心境的兴趣；有人认为不是表达作者逃避现实的心情，而是表达作者对现实不满的愤懑之情；有人认为它表现了对黑暗实现的不满和对美好生活的向往。
这些不胜枚举。
第二，艺术风格。艺术风格可以从景物描写、写作语言、点缀手法三个方面来分析。
1.景物描写生动传神:在整个结构中，作者以荷塘月色为重点，主要在中间三段(第四、五、六段)。我们以此为例，看看作者是如何设置颜色、油墨和布局的。
首先聚焦荷塘，田野里的荷叶，然后是绿叶中的荷花和花蕾，微风中的花香。
这是一张静止的照片。
朱自清的山水写作一直不满足于对客观景物的静态描写。他说，“如果能把静态变成动态，当然会更愿意”。
然后他抓住了微风，树叶飘动着。“像闪电一样，它穿过了荷塘。
叶子紧密地并排在一起，所以有一个明亮的波痕”。
这是一部感人的电影。
动静结合，生动地传达了荷塘生机勃勃的魅力。
这一段作者没有提到月光，但是到处都是淡淡的月光，无论是静止的画面还是动态的场景，都在作者观察后融进了具体的描写中。
树叶，花的形态，微风带来的明亮的涟漪，都是在淡淡的月光映射下形成的。
接下来重点写月光。先写月光像流水一样倾泻在树叶上的场景。“薄薄的青雾浮在荷塘里”，这是实实在在的文字；“叶子和花好像在牛奶里洗过；仿佛笼着轻纱的梦，虚的，却又是虚的，恰如其分地表现了朦胧月色下荷花飘然的姿态。
写出引人入胜的意境，实用。
写单一的月光比较单调，所以我们尽量模仿月亮的投影。有参差斑驳的灌木“黑影”，也有“弯弯柳的稀影”，犹如“画在荷叶上”。
光影交错将岸边的树木和池塘里的荷花联系在一起，形成了美丽而复杂的图案，荷塘在它的衬托下更加迷人。
在这里，我写的是月色，但处处不忘荷塘。月光像流水一样静静地倾泻在树叶上形成的“薄薄的青雾”，是荷塘中月光、雾、叶色、水汽结合形成的朦胧景象。
最后写荷塘四面，凝点在柳。
月中所写的树景，因为远处全是杨柳，围出了一个只有几道缝隙空的荷塘，漏进了月光，所以“树色是阴，乍一看像一团烟”，杨柳的“美”就在这蒙蒙的雾中显露出来。
这里的墨水很浓。
然后，写树梢里的远山，树缝里的灯，树上的蝉，树下水里的蛙鼓。
只是随便染的。
浓淡相间，勾勒出整个荷塘月色的优雅。
本文景物描写的特色在于巧妙地将荷塘描写与月光描写结合起来。
荷塘是月下的荷塘；月色是荷塘上的月色，突出优雅、朦胧、静谧之美。
第四段和第五段最能体现这种美。
如:“在层层树叶间，散落着一些白色的花朵，有的优雅地绽放，有的羞涩地绽放；像珍珠，像蓝天上的星星，像刚出浴的美人。
微风吹过，送来缕缕清香，像远处高楼上幽幽的歌声。
“这一段没有月亮，但到处都有月亮。荷叶和荷花都在朦胧的月光下，有着异样的光彩。
把盛开的、含苞待放的白花比作“珍珠”和“星星”，用色彩和光彩来书写荷花的美丽。
微风送来的荷花香，仿佛远处飘来的一首歌，断断续续，变幻莫测。
这种优雅而悠远的感觉，只有在月夜独处的时候才能感受到。比如在嘈杂的日子里，你永远不会有这种感觉。
再如:“月光如流水，静静地倾泻在这一片叶子和花朵上。
薄薄的蓝雾漂浮在荷塘里。
叶子和花似乎在牛奶中洗过；这就像一个蒙着面纱的梦。
“把荷叶、荷花放在月光的背景下，‘泻’字给人一种乳白色、生动真实的感觉；“浮”字也表现了荷叶、荷花在月光下的空灵柔美。
作者通过写树叶和花朵的静谧和安静，衬托出月光朦胧的柔和。
再如:“月光透过树梢，高处灌木丛生，落下参差斑驳的影子，一会儿的等待如鬼魅；弯弯的杨柳稀疏的影子，像画在荷叶上。
“这里写‘黑影’和‘美影’，或者写月光，因为影子是月光照在一个物体上产生的。
树木明暗掩映，错落有致，月光淡淡，荡漾。
月光很难描述，但作者通过不同的风景，从不同的角度写下了月光，让眼前的场景变得艰难。
《荷塘月色》描写细致，来源于作家对客观事物细致的观察和细致的品味。
对蝉鸣的描述足以说明问题。由于有读者反对月夜不应该有蝉鸣，他咨询了很多人，最后自己也观察到了。只有在两次听到月夜的蝉鸣后，他才打消了修改的念头，从而深深体会到观测的艰难。