梅雨诗
词表达了因理想未能实现而受挫的“闲愁”。
谈恋爱和思念，下一部的前两句写在黄昏，暗示抒情主人公等仙女“凌波”等到黄昏，依然不见踪影，或者“闲愁”太多。
写“美”是我们力所不及的，就是理想无法实现，形象生动。
下一部片中的“碧云”一句，指的是时间的飞速流逝。结尾用了三个比喻来表达“闲愁”的缤纷、混沌、缠绵，十分生动。因此，作者获得了“何美子”的绰号。
在词中，他把抽象的闲适化为可感的“一溪烟，满城风梅黄雨”，既生动真实地表现了诗人失意、迷茫、痛苦的内心世界，又生动准确地表现了江南春末烟雨的景象，赢得了当时人们的赞赏。
结尾“一溪烟飞满城，梅子黄雨”是用江南的景色比喻悲伤的深度和广度，是用广大的地域比喻悲伤的深度和广度。“城中风”是对整个空室的立体隐喻，“梅子黄雨”是对悲伤的持续时间和难易程度的隐喻。内容丰富，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也是大名鼎鼎。
黄庭坚更是大赞:“释为江南断肠句，今朝何方归来。”
李渔《于美人》:“能有多少愁？就像一条向东流的河流。
"寇准《夜眠》:"悲如春水。
"秦观《千秋年》:"有千千愁如海。
《秦观》江城子。西市柳使春柔》:“然后江边泪满，流不尽，愁多。
"
伤心欲绝的何梅子青玉案凌波没有过塘路，而是目送去了。
谁将与你共度黄金岁月？
月华苑，闭窗竹楼，只知春来。
黄昏的冉冉，乌云密布，蜡笔的新主题是断肠的句子。
有多少心事？
川烟，满城风，梅子黄雨。
龚的《中吴列传》说，何渚在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方有一间草堂。
他经常在这一带徘徊，后来写下了这首词。
从词的前两句来看，“凌波不过横塘路，却见之，香尘去”，大概是一个偶然的机会让作者认识了词中所写的女子。
但她来不了横塘，只好看着她离开。
“凌波”没了，“香尘”也没了。此刻只有一个人站着看。
前三句，断自空，一语道破事情，用的是“直”的赋体。
从平淡的叙事中，隐含着爱在其中，于是有了以下几个遥远的思考:金色年华是谁，度是什么？
月华苑，闭窗竹楼，只知春来。
《锦瑟花年》是指李商隐的诗《锦瑟》:“不知我的锦瑟为何有五十弦，每一根都有如花的音程，是青春的间隔”。
你将如何度过青春的美好时光？
“谁和度”就是要和谁在一起。
但联系到后面两句，这个女人似乎很孤独，所以这种猜测和不确定的语气就更重了。
想象一下这样的场景:也许你在桥上踩着月亮，在庭院里赏花，或者住在雕花窗的朱亭里。
《乔岳花苑》写的是优美的室外环境，《索窗竹壶》写的是富丽典雅的客厅。
虽然只有八个字，却明亮华丽，给人一种舒服的感觉。
但“只有春天才知道地方”就像从高山坠入深谷，刚才的美景折射出的是人的苍凉与孤独。
杜甫的“花瓣如泪流过的地方，寂寞的鸟儿唱过悲歌”，配上他的挽歌，非常明显，一目了然。
在《牡丹亭》中，杜丽娘唱道:“这是多么美好的一天，谁的房子是欢乐的盛宴”。
春天像大海一样明亮。
但在杜丽娘看来，这是一个“无奈的日子”，有一种不知该往哪里寄的感觉。
直截了当地说出你的想法，不要隐瞒。
贺铸写的和这两个例子差不多。他用幽静的庭院和美丽的房间的“真实”来对比“春知”的“空虚”，从而更深层次地表现人的孤独情怀。
何柱是个喜欢谈天说地的人，自以为亲近侠客，想大显身手，大展宏图，却一辈子沦落到一个下属的位置。
在他的诗中，常常有对政治和人生经历的感悟。
这个词可能还有其他的寄托。
递片子。
从幻想的想象到眼前的“但看”的现实。
天空，蓝云缓缓流；在地下，靠近水的岸边，香草轻轻地摇摆着。
看久了，天破了，“晚霞碧云合，美人别样未来”(江淹)。
伤感之情难以排遣，所以希望自己能像江淹一样有一支五彩缤纷的彩笔，写出动人的诗篇——但即使有，恐怕也只能写出断肠魂销的伤。有什么用？
从“观望”到超前思考，最后，满腹的“闲愁”忍不住喷涌而出:有多少闲愁？
川烟，满城风，梅子黄雨。
这时候你问我有多少心事？
再看看“川烟”，多密啊，遍地都是；那首《满城风雨》，如何漫天飞舞，披着窗帘进屋；“梅花黄雨”到底有多没完没了？
字里行间似乎从来没有悲伤一词，但仔细一看，第一句话就已经种下了悲伤的种子。
雨下得像山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。
宋代诗人罗大靖曾做过一个比喻。他说:“诗人用山来形容他们的忧虑。杜少陵说，‘烦恼像一座山一样降临，你无法停止对它的烦恼。’赵佗云曰:‘夕阳塔重叠于山上，非闲两倍也。'
对于那些以水比喻悲哀的人，李说‘请量一量东海之水，观其浅而深之悲哀’；李后主说，“你能有多少悲伤？‘就像一条春水向东流的河’；秦少游说，“真的有千千万万的烦恼，像红色瀑布后的大海”。
何慧云:‘有多少心事？
‘一个川烟，一个满城风，梅子黄雨’，意思是这三个多愁”(《鹤林尤鲁》)。何柱与众不同之处在于，正如罗大靖所说，“此三者多忧”，这是一种比喻。
这种技巧很容易强化隐喻者的形象，给读者留下生动深刻的印象。
与贺铸同时代的诗人苏轼写过“洪水百步走”，水波的速度之快“如兔走鹰落，马赌千尺坡”。
这种手法用在弦脱离柱箭脱手，闪电从缝隙中飞过，珠子翻载的时候。
其次，刘熙载认为:“最后一句的好处在于‘问’句，以及它与前面的‘宜川’句的使用。
或者方回叫‘何美子’，佩服这句话就错了”(《艺术概论》)。
刘熙载的话可能是有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词，说“他是唯一能解释江南断肠句的人”(寄)。
王志防说:“他写玉案始，所以成名”(《纸坊诗话》)。
任何实用的好句子都不能脱离全文孤立地看，尤其是要和周围的氛围息息相关。
所以，刘熙载“佩服这句话是个错误”的说法是很有道理的。
我们应该看到，在这里，作者喊出“问”这个句子后，引起了人们的想象，但随后又用舒缓低沉的语气回答了三句“宜川”，充满了苦涩。
第一句开放，后三句放松；第一句急，后三句慢；在放松与放松之间，人的感情倾泻而出，最后戛然而止，韵味更长。
此外，何注的意思是“三者之中忧多”，但三者的内涵并不相同。
“烟草”无边，意为“无忧无虑的忧愁”。“风柳絮”满天飞，寓意“闲适”。“梅雨”是连续的，意思是漫长而无止境的悲伤。
在这么广阔空的空间里，这么长的时间里，不可预知的东西被写得栩栩如生，生动丰富，却没有意识到它们的抽象。
同时，这三句既是比喻，也是场景，更是抒情。他们在外表和外貌上是一致的，没有任何痕迹。
张炎称何祚庥的词为“精于文义”(语源)。
从这首词也可以看出，他的遣词用字恰到好处，很注重用词的锤炼，善于表达情感。
他自己也毫不夸张地说:“我的笔带动李商隐和文听云，他们总是不知所措。”
文和李的诗歌创作技巧也确实被运用到了他的歌词中。