这是一首深情而无情的诗
衣服越来越宽，你不会后悔的。
——柳永《冯吴起》2。生死富贵，且谈之。
执子之手，与子偕老。
——无名氏《诗经·冯帆·击鼓》。3如果两个人的感情持续很久，是否还在暮年？
——秦观《鹊桥仙》4。什么时候知道什么时候见面？
这个晚上很尴尬。
——李白《三百五十七言》5有美人，见之难忘。他们一天不见面，就想疯了。
——佚名《秋凤秦煌葛》6这一次我离开你，是风，是雨，是夜；你笑了，我挥了挥手，一条孤独的路向两端蔓延。
——郑愁予《送别》7走进我的相思门，知道我的相思是苦的，长久的爱是长久的，短暂的爱是无尽的。
——李白《三百五十七言》8曾经沧海难为水，永远琥珀。
——元稹《离思诗五首四首》9若君，若尘，若妾，若浑，浮沉异势。什么时候才能和谐相见？
——曹植《明月上的高楼》10凄凉，后两者应该是一样的。最重要的是你无法摆脱自己的委屈。
——纳兰性德《于美人》11。含泪还君珠，未嫁时恨。
——张继《尹碣夫》12如何让你遇见我？为了这个在我最美好的时刻，我已经求了佛祖五百年，求他让我们有一段尘封的感情。
——席慕蓉《一朵花开的树》世上多了13个影子。怎么生死与共？
——陈衡恪《春琦画像题》14合欢树底说相思，四郎恨曼迪。
——梁启超《台省支竹词》15从君出，镜中却暗。
当你像水一样思考时，你就不会贫穷。
——徐干《房间的思考》16。相见恨晚，不见不散，犹如无情。
——司马光《西江月》17落红不是无情的事，化作春泥更护花。
——龚自珍《济海杂诗》十八天不老，难被爱。
心就像一个双层丝网，里面有一个千千结。
——张喜安《千岁》19就像这星星不是昨夜，风露为谁站在半夜。
——黄景仁《仪怀》两首诗20我深知这种爱情不会有什么结果，但它却能抚慰我的心灵！。
——李商隐《无题六首三首》21。我知道我恋爱很久了，我担心河头的河水声。
——李商隐《深秋曲江孤游》22人多愁善感，瘦弱不堪，如今已不感伤。
——纳兰性德《铺地浣溪沙》23而一个本该天长地久的瞬间，不知不觉就来了又去了。
——李商隐《锦瑟》24多少相思一夜情，天涯不长。
——张《燕子楼》25问世间，何为爱，教生死。
——元好问《触鱼二曲一》26我虽然没有彩凤那样的羽翼，却能感受到麒麟那和谐的心跳。
——李商隐《无题》27兽炉浸水烟，翠沼片段，逐行写相思传。
——张可久《赛·邱虹》28人生不能相思，便是相思，便是相思。
——徐在思《夺桂令》29一寸相思，人间无处。
——李灌《蝴蝶之恋》生老病死30年。想起来很难，也很难忘。千里孤坟，无处倾诉。
——苏轼《江城子》后记:痴是一种快乐，也是一种痛苦。无数的幸福是为了无数的眼泪。
多美的诗，写出了爱情的无奈。
这不是诗里的，而是代词苏轼的一句话，一句话里的花。
原话如下:花红杏小。
燕子飞来，绿水绕人。
枝头吹柳少，天涯何处无芳草。
墙内摇摆，墙外摇摆。
墙内俗人嘲笑墙内美女。
笑着渐渐变成了沉默和悲伤，而深情却被无情的惹恼。
春天快结束了，花儿凋零了，杏树上已经长出了绿色的果实。
燕子飞过天空空，清澈的河流环绕着村庄。
柳枝上的柳絮已经被吹得越来越少，(不过不用担心，)天边到处都是茂盛的草。
(春天还是会来的)栅栏里面，有一个年轻的姑娘在秋千上荡来荡去，发出动听的笑声。
栅栏外的行人听到笑声，(不禁想象女生荡秋千的欢乐场景)。
慢慢的，墙内的笑声听不到了，行人不知所措。
好像一个人的感情被一个女生的无情伤害了。
点评:这首词写的是初夏一个极其普通的偶遇，隔着一堵墙发生。在表达忧郁和嘲讽的同时，引出一个奇妙的理由，引人深思。
这部电影以季节为背景。
虽然杨柳不多了，但是春天的东西不多。
然而燕子低，绿水环绕，芳草萋萋，透露着初夏大自然的勃勃生机。
接下来的电影，就是在这样一个明媚的环境里，上演了一集“多情却无情”。
内壁和外壁互不相关。
但一方无情，一方有情，导致了一场感情风暴。
诗人的《玉屑》卷二十一引用古今花刺，说写行人多情，美女无情“极有道理，极有意思”。
因为苏轼表达了某种人生哲学，行人与美女的相遇是偶然的。
“有情无义”具有普遍性和必然性，在人与物、主观与客观的关系中经常发生。
人可能有过很多次类似的经历，也因为不知道“物无情人有情”，所以很多烦恼由此产生。
但是，无情是事物的本性，亲情是人的本性。
它们总是难以统一。
苏轼说他的作文是“像迎春，不分地方都能出来”。
这是因为他天赋高，也是因为他学识渊博，所以处处能引发，而且都是绝妙的真理。
这首诗的景物描写、编年史、说理都非常自然，美人行人的插曲都唾手可得。但一旦被慧光照亮，就成了奇妙的解，并探究其哲学内涵。
这真是苏轼诗歌的一大技巧。
赏析:以豪放派著称的苏轼，也常有清新优美的作品。这首《蝴蝶爱花？花儿凋谢，红花凋谢，青杏凋谢”就是这样的杰作。
“花凋谢，红叶青杏小”，形容的不仅仅是衰败和死亡，更是新生。红叶凋零，青杏出世。这是大自然的新陈代谢，却让人感到有些悲哀。
看晚春景色，抒发伤春之情，是古诗词中常见的意思，东坡却超脱于此。
“燕子飞来，绿水绕人。”作者把目光从树枝上移开，移向广阔空的房间，心情也豁然开朗。
燕子在飞，绿水环绕村民。
春意盎然，一扫句子的忧伤。
用别人常用的意象和流畅的旋律，把伤春和旷达两种对立的心境结合起来，恐怕只有东坡才能做到从容不迫。
《燕飞时》译自严舒《燕来新社，梨花落清明后》，指出时间为立春后第五天，与前后所写景物色调一致。
“枝上吹柳少”，应该和开头那句“花谢红杏小”是一类的。写满枝头的柳絮已经被吹得越来越少了。
但作者没有一笔带过，穿插了两句“吞”，在悲凉的基调中注入了轻松的气氛。
花开花落最容易引起人的焦虑。
“再”字表示诗人看到的是鸟群和花开，不止一次。
伤春之情，惜春之情，溢于言表。
这是地道的优雅风格。
相传苏轼住在徽州时，曾命妃子向云歌进贡。
云的声音会嚎叫，但泪水已经填满了她的衣襟。
“墙内墙外荡”自然是指上面提到的“绿水人家”。
由于绿水被高墙围住，外人只能听到墙里荡秋千的人的笑声，却看不到踪迹。所以说“墙里外人，墙里美人笑”。
不难想象，笑的美人此刻正开心地荡着秋千。
这是一种隐形技术。
作者只写美女的笑声，却隐藏了她所有的样子和动作，让读者和同伴一起想象，想象一个女孩在墙里荡秋千的欢乐场景。
可以说一堵墙挡住了视线，却挡不住青春的美好，挡不住人们对青春美好的向往。
这种写法可谓极其巧妙，用“隐”来激发想象，从而扩大了“显”的意境。
也是关于女人的。苏东坡洗“花派”“怨”体。场面生动而不流于表面，感情真实而不淡，难能可贵。
从“墙内墙外荡”到最后，字义流走，一气呵成。
修辞上用“顶真”，即第二句开头“墙外”，第一句结尾“墙外”，第四句开头“笑”，上一句结尾“笑”，滚滚向前，势不可挡。
按字韵，《迭华莲》双叠，上下四韵，字数相同，节奏相同。
东坡的词，感情色彩不同，前后节奏不一，其实是作者自由思考，忠实直抒，突破了词的节奏。
这个首字的上下句之间，上下句之间，往往体现出各种复杂的矛盾。
比如上一部片尾的“枝头几柳吹”，感情低落；“天涯何处无芳草”，这让我感到兴奋。
这种情与情的矛盾，是由于现实中词人反复感动，反映了思想与现实的矛盾。
上一部以悲伤为主，下一部以欢乐为主，也是情感与情绪的矛盾。
《多情却无情》既写了情与情的矛盾，也写了情与理的矛盾。
那个美丽的女人大笑一声，然后突然离开了；行人盯着秋千，空含情脉脉。
词人写的虽然是情怀，但也渗透着人生哲理。
在《江南春末》中，作者借用了墙内、墙外、美女、行人的一个无情而深情的故事，其中包含了他焦虑和愤怒的心情，以及他对矛盾的人生悖论的思考。
如果有爱和天空是旧的，地球上正确的方式是苍桑。
苏轼《爱上蝴蝶》对蝴蝶的赏析①苏轼花开花落，杏花童子飞，绿水环绕。
少柳吹，天涯何处无鱼。
墙内摇摆，墙外摇摆。
墙内俗人嘲笑墙内美女。
笑的时候变得沉默，深情的时候却被无情惹恼。
①宋哲宗绍圣三年(1096年)在徽州充军，甚