【别了古草】《别了古草》原文及赏析
[韵文]平原上无边的草，随着四季来来去去。野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。
【出处】唐·白居易《送别古草》
【意思】古平原上的草长得茂盛。它一年枯萎一次，一年繁盛一次。野火可以烧它的身体，但烧不了它的生命。当春风吹起时，它会顽强地诞生。
[全诗]
傅德顾曹苑告别
[唐]白居易
长草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的颜色变浓。
野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。
野草野花遍布古道，阳光下的草地尽头是你的旅途。
我再一次送上了我的知心朋友，浓浓的草代表了我的深情。
[解决问题]
相传此诗为白居易十六岁时所作，在长安谒见顾匡，名噪一时(见《唐书》卷七《旧唐书·闲情鼓吹》等。)，这是不可能的。因为白居易十六岁就在江南，所以没到长安。赋:赋诗取意的一个主题。以古人写的句子为题的诗比较多，应作之作，以诗人会为副题，前面加“福德”二字。那些被分配了主题和题材“试帖诗”并当场作诗的人，往往被冠以“福德”二字。元:古代著名的平原。全诗运用“楚辞赵隐士”的意象，通过比喻的手段，从春草到送别的情怀。其中描写春草顽强生命力的对联两句，富有哲理，一直作为名句流传下来。
[欣赏]
从诗的题目来看，这是一首有预定标题的诗。这是因为“福德”这个词通常应该加在任何指定和限定的诗歌标题上。然而，就是这样一部受限制的服从标题的作品，却成了白居易少年时代的名著，成了名噪一时、流传千古的优秀体系。
题目仅限于诗歌，写的不一定是真的。但在诗人的笔下，送走美丽的草地和古老的平原的场景却十分生动。第一句“漫无边际草过平原”，写的是未来，很好说话。然而，它的作用不可低估。既紧扣了“古草”的话题，又简明扼要地解释了告别的具体环境和时间顺序:古草之上不就是一派春意盎然的景象吗？接下来，诗人没有进一步描绘和渲染古老的春草，而是转着笔法揭示了原草的生长规律:秋枯春旺，年复一年，年复一年。想到原草的辉煌与凋零，是一种天然的对比联想，但说“凋零”而不是“辉煌与凋零”，是作者的本意。以“荣”字结尾，不仅是为着想，似乎也在表明，这首诗要歌颂的对象，是“荣”字所代表的原草的无限生机。第三、四首诗以“凋零——辉煌”为线索，生动地描绘了原草。“野火烧”，其火焰凶猛可见；“春风吹”，其声可闻。“燃烧”和“取之不尽”，野火的微弱本性已经显露出来；《吹》和《重生》，春风的温暖和力量，原草的坚韧和生机，也令人印象深刻。更何况野火肆虐，但一旦春回大地，深藏于土中的原草不朽的根，就会顽强破土，吐绿。如果说诗的第一句重在模仿原草的样子，那么这两句重在传达原草的神，即在意象画面中突出原草的精神和品格。摘要:刘长卿的《春日烧绿》在艺术上曾被认为比《野火》更胜一筹。实际上，就艺术性而言，白的诗在境界的广度、风骨的雄健、神韵的生动等方面明显优于刘长卿的诗，尽管后者自成一派。可以说《野火》是一句气势非凡、形神兼备的精彩句子。还需要指出的是，原草精神其实不仅仅是原草独有的，而是一种具有普遍意义的积极精神。因为这种精神是典型的，所以原草的形象具有很强的象征潜力。后来在中国近代革命斗争中经常被赋予的深刻象征意义，就根源于此。
第三，在进一步具体表现原草旺盛生命力的同时，文风暗转，引入告别亲情，为告别准备典型环境。这里有仿佛从天边飘来的香味(“远香”)，有一路向远方蔓延的娇艳色彩(“绿”)，有明亮的光(“清”)，有生动的动态和丰富的味道(“侵”。《加入》《入侵》再次展现了原草的生命力，《古道》《废都》则暗暗传递着送别的心情。诗人就要在这样一片辽阔、壮阔、生机勃勃、诗意盎然的春光中告别朋友了。第四，再次扣标题，正面描述告别。“王孙”，贵族，指诗人的朋友。“醒目”，草满了，这是其他感情随着春草的丰腴而“丰满”了。一般认为“鱼雨”是“楚辞赵隐士”的表现，“王孙徘徊不归，春草长茂盛”，烘托了白诗中送别的伤感。有些人甚至认为“哦，朋友的王子，你又走了，我听到他们在你身后叹息”是一句“令人心碎的短语”。其实因为这首诗和隐士的在整个情感基调上有很大的不同，所以似乎没有必要拘泥于两个“钹”的比较。从整篇文章来看，似乎诗人的特殊感受不是“悲伤”，不是“心碎”，而是欢快、积极的。这一点不言而喻。
在这首诗的传播中，经常会出现一个有趣的现象:前四句是妇孺皆知，会背诵的，往往会被误认为是全诗，而后四句却没有那么广为人知。相传唐代著名诗人顾况称赞这首诗的前两联，使白“名扬天下”。那么这是不是意味着这首诗是由两部分组成的，联系很少或者结构松散？应该如何解释这种现象？
首先，前两副对联，咏草，形神兼备，充满能量，可以独立书写。全诗之外广为流传也是合理的。其次，全篇说明，前两联其实与后两联息息相关，情调一致，浑然一体。第一句“漫无边际草过平原”，很明显，但有多向发展的潜力。之后的唱草或送行，都笼罩在其中。可谓一声令下，两水一分。然而，这两个水域并没有完全分开。诗的后半段，写“古道”不悲，写“雁城”不悲，写“送别”不悲，与前半段息息相关。诗人饱满欢快的离别，与伸向天边的芬芳翠绿的古春草相映成趣；而“远香”的弥漫和“苍翠”的无边，则直接根植于原草不朽而蓬勃的精神和品格，也可以说是这种精神和品格的形象写照。于是，全诗充满了情感，绿意盎然，生机勃勃，诗意无穷，全诗在这样的情感基调中达到了完全的和谐统一。
这首诗以原草的出现开始，循着原草的灵魂，重绘古平原的春色，以古平原的告别结束。真的是一波三折，对联翻出新意。但是，两者密切相关，相互映衬，融为一体。在这一点上，该诗确实不愧为“福德”体中的上品，也不愧为中国千年诗歌史上的一流佳作。晋代人在《南寄诗话》中写道:“乐天之诗，其情，入人肝脾，随物而形，满处，几乎与其元气相合”。可以说，《别了古草》这首诗体现了白诗的这一艺术特色。