[余光中名诗]浅析余光中诗歌的音乐美
余光中诗歌的音乐美不仅表现在多变的语言形式上，还表现在诗歌内在思想感情的自然流动和变化上，是外在语言形式和内在思想感情的完美统一。
高尔基说:“真正的诗是灵魂的诗，是灵魂的歌。”①这句话，用来评价余光中的诗，非常恰当。余光中的诗是灵魂的第一首诗。他的每一首诗都是诗人强烈感情的自然流露，表现了诗人真实而独特的内心世界。余光中的诗也是灵魂之歌。他的诗可歌可唱，充满了强烈的音乐性。正是余光中诗歌的音乐美形成了其诗歌独特的艺术魅力，成为其诗歌最显著的艺术特色之一。
诗歌的音乐性，首先明确而突出地表现在诗歌的语言组织形式上。语言本身就有高低、长短、轻重、浊音的不同，再加上句式的变化和起伏的声调。经过诗人的选择和精心组织，会形成不同的节奏美和节奏感，产生不同的音乐美。余光中诗歌强烈的音乐美源于诗人对语言的选择和锤炼。他的诗，从选词、节奏韵律到句法段落势，都是经过精心挑选和编排的。“丹青之笔不尽，写纤腰魂断”，是她对诗歌语言精心锤炼的真实写照。
余光中诗歌的音乐美表现在各种语言形式中。他不拘泥于特定的节奏形式，而是根据诗歌内在情感的表达需要，灵活采用不同的语言风格和语言组织方式，从而产生不同的音乐美效果。作为现代古典诗歌流派的代表诗人，余光中将中国古典诗歌的节奏规则与西方现代自由诗的灵动节奏有机地融合在一起，形成了其诗歌深情、典雅、和谐、自然、流畅的语言风格特征。同时，在诗歌创作中，他明显地、有意识地借鉴了一些音乐表现手法，用无声的文字去演绎多彩的乐章。具体来说，余光中诗歌的音乐美表现在以下几个方面:
一、清代雅典的整洁之美
余光中是一位深受中国古典诗歌影响的诗人，他的许多诗歌都具有强烈的古典诗歌魅力。从诗经、乐府、唐诗、宋词中，可以看出他的诗歌给人以深刻的印象。精炼的语言、和谐的节奏、平衡对称的结构，构成了他诗歌独特的格律美。《乡愁》是余光中最著名的杰作。“小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这里/我妈在那里/& hellip；& hellip而现在/乡愁是浅浅的海峡/我在这里/大陆在那里”。纵观全诗四段，感情的潮汐高于他人，但语言始终平淡温柔。节奏单一，风格单一，押韵一致，结构整齐均衡，和谐对称；整齐中有变化，整齐之美出现在不整齐中。踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢。全诗音调洪亮，节奏整齐，旋律和谐，可歌可泣。风格清新淡雅，韵味悠长，看似随意，实则紧凑连贯。前后呼应，变化依然给人以整体的规整之美。
第二，灵魂的摇摆美。
回旋是音乐重要的表现手法之一。它重复了音乐基本主题的旋律，形成了音乐的主旋律。在余光中的许多诗歌中，他很好地运用了音乐的迂回手法，反复吟诵表达主基调的诗句，形成了气势磅礴的情感力量，给人以激荡人心的音乐美。《灵魂短笛》是诗人在清明节祭奠亡母时所写的一首唤魂曲。诗的开头是深情的呼唤:“妈妈回来吧，东方待不了多久。”然后，类似的呼唤在诗中反复出现:“回来吧，母亲，南方待不了多久”；“灵魂Xi归来，母亲，北方不能久留”。全诗，在频繁的呼唤中，营造出强烈的音乐效果，犹如一首雄浑庄严的交响乐，给人以震撼的情感力量，回味悠长。《思乡》、《春思》、《黑云母》四韵也是这类诗歌的代表作。
第三，流畅飘逸之美。
余光中的诗大多是随着思想的流动而写的，节奏和谐自然，音韵柔和圆润，宛如流水。《小木屐》写道，当我看到已经成年的女儿从男朋友身边跑开的时候，我有一点开心，也有一点失落，还有一点嫉妒。“看着女儿清脆的声音/高跟鞋/男友的背景/敲门离开/想起过去/两条带翅膀的辫子/一双木屐/拖着跑调的节奏/两臂向我张开/孤注一掷/叛逃。”全诗看似平淡、随意、随性，但其形象生动、语言精炼、思路清晰、音乐节奏流畅，充分显示了诗人精湛的艺术技巧和娴熟的文字驾驭能力。这些诗在余光中的诗中占有很大比重。大多短小精悍，体现了作者超然物外的人生态度，明朗淡然的心境和天人合一的幸福感受。“布谷”、“松下无人”、“高山中暑七品”都是精品。
第四，抑郁和沮丧的散乱美
余光中显然也是一位深受西方意象派影响的诗人。他的一些诗歌强调意象的提炼，却没有考虑到诗歌的自然节奏，甚至有意屏蔽了诗歌的原始结构。前后诗句看似不一致，节奏曲折，跌宕起伏，弹性很大，导致了停滞和顿挫的音乐美。《你还在中国》:“天冷的时候，碧澄澄/密歇根的情人/你还在中国，还没有秋天/雨，还没有松果落地/中国，铜骆驼，铁塔/都塌了/中国，你还在中国，还等不及天冷/爬在紧张的空渔网上/等等。& hellip"作者自称中国情人，表现出对家乡的迷恋。虽然身在异国，但他依然热爱中国，就像在中国一样，但毕竟不是。所以诗人的思想是混杂混乱的，他的诗歌的语言形式自然是停滞和失意的，仿佛是断裂的，甚至是连接的。
本文对余光中诗歌的音乐美进行了粗浅的分析。当然，这决不是余光中诗歌音乐美的全部表现。事实上，余光中的诗歌语言风格多样，音乐化和表现手法丰富，很难在一篇文章中全部具备。如果把余光中的诗歌以音乐的形式做一个简单的类比，他的诗歌有的是雄壮豪放的交响乐，有的则是悠扬温柔的小夜曲。有的是明快、流畅、和谐、圆润的丝竹声，有的是跌宕起伏、跌宕起伏、压抑失意的演奏音乐。古典与现代的交汇，东方与西方的融合，形成了他诗歌丰富多彩的音乐美。
最后要强调的是，诗歌的音乐美，虽然清晰而突出地表现在诗歌的语言形式上，却是深深植根于诗人在诗歌中深刻而丰富的思想感情中的一种自然流动和变化。语言形式的音乐性只有依赖于诗歌的内在情感，即诗人内心的节奏，才能真正具有艺术感染力。正如郑振铎所说，“有诗的本质——诗的情感和想象——而散文所表达的是& lsquo诗歌& rsquo诗没有本质，但韵文所表达的绝不是& lsquo诗歌& rsquo。"②余光中的诗歌之所以有如此强烈的艺术感染力和强烈的音乐感，正是因为诗人心中有诗，无论用什么语言形式，都是诗人内心情感的外在表达。只有将特定的思想内容附着在特定的语言形式上，才能形成特定的音乐美。余光中诗歌音乐美的不同表现形式是由诗人内心不同的思想感情决定的。他的诗时而白茫茫，时而涓涓细流；时而磅礴如雨，时而温柔如风，都是内心思想感情和外在语言形式的完美统一。“一切艺术都是人类情感符号的创造”。③无论采取什么形式，都是作者思想感情的外在表现。在余光中的诗歌中，这一艺术原则得到了完美的体现。虽然他的诗歌语言形式多样，但和谐自然是其本质特征。理解了这一点，我们就能理解余光中诗歌的所有音乐美。