《诗经》周南姚涛|英译《诗经》全诗赏析周南娟儿
诗经·周南卷儿
采了又采，半天不满一个小筐。我想念我的爱人，食物篮被遗弃在大路上。
爬上高高的落基山时，马脚朝下。且先斟金壶酒，慰我哀思哀思。
爬上高高的山梁，马腿已经软糊涂了。把酒杯斟满，让我远离内心的悲伤。
我不能等你，但我不能等你。我累了，也不能说了。
《诗经》名句“姑姑嫉妒他，只为不曾伤害他。”这是《诗经》中的周南卷儿，意思是:让我喝一杯，玩一会儿。只有这样，我才能永远不难过。
翻译:
挑啊挑，挑啊挑，耳朵都卷起来了，却久久不满足于一个小筐。啊，我想念我的心上人，菜篮子被遗弃在路边。
爬上高高的落基山，马儿们筋疲力尽，情绪低落。并先斟满金壶酒，以慰我的思念和忧伤。
爬高山的脊梁，马腿无力，迷茫。先灌一大杯酒，这样我的心才不会变得悲伤。
爬上乱石嶙峋的山丘后，马匹倒在一边，疲惫不堪，疲惫不堪，仆人们束手无策，忧心忡忡。
作品欣赏:
《卷耳》是一部传情达意的名作。它的美尤其表现在其巧妙的文本结构上。“皇后惜文王”、“文王惜贤”、“妻念夫”、“夫念妻”等古语，都把诗中的惜人之情解释为单向的；此外，日本的青木昌子和我国的《诗经》专家孙作云也提出了《轧耳》是由两首残缺竹简诗组合而成的单首诗的观点。这些观点反映了对《娟儿》篇章的精彩布局认识不足的缺陷。《滚耳朵》一共有四章。第一章是以怀念找老公的女人的口吻写的；后三章是以一个思乡心切，长途跋涉的人的口吻写的。就像一场表演剧，男女主角的内心独白在同一个场景，同时展开。诗人坚决隐去了“女曰”、“书生曰”等提示性词语，使戏剧冲突更加激烈，使男女主人公“小姐”的内心感受融为一体。第一个女人的独白呼唤一个远行的男人，“无尽的筐”的耳朵被遗弃在“周兴”——通往远方的路的那一边。顺着女人的呼唤，努力的男人伤心地出现了；与“一周旅行”相对应，他正在崔伟的山区行军。所以第一章和第二章的句子结构呈现出明显的对比和反差。第三章是第二章的重复。变化中的重复是《诗经》章法结构的最大特点。这种重复可以想象成合唱或二重奏，强烈地增加了抒情效果，扩大和补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析还是男人的口吻，但和第二、三章有很大不同。《诗经》中常用的这种手法叫单行断章。例如，在赵南·蔡瑁、赵南·兴路、周南·葛覃、周南·韩光和周南·茹芬的诗中就有这样的技巧。这种手法是合唱形式的遗存，可以想象这是一个男声合唱在幕后呼应。它的作用是渲染诗的气氛，增强表演效果。
卷耳的语言优美自然。这位诗人能熟练地运用当时的歌谣。《易经·圭美三·尚流》:“妇人担箩，无实；十索羊，无血。”“一个女人担着一个篮子，却没有现实”对应的是第一句“把耳朵凑上去，但不要把篮子装满”。以民歌为公式，像套子一样放在诗章的开头，奠定韵脚、句式和情感思想习惯性暗示的基础，是《诗经》上升手法的一个例子。诗人善于用写实的描写来烘托情感。旅途的艰难直接反映在对山中险阻的描写上:诗人用了、、之等词。然而，旅途的痛苦是通过马的面部表情的描绘间接表达出来的:诗人使用了“伏夷”、“黄轩”、“夷夷”等词语。对山川和马匹的描写意在烘托旅行者的思乡之情。“我姨尝金”“我姨尝酒”，这些都是这种悲伤的心理暗示。诗末以一种自问自答结束:“云是什么？哎！”它既是前两章“不曾珍惜”、“不曾伤害”的延续，又以“许”字概括全诗，以“愁”为主题命名，堪称诗眼。
怀人是世间永恒的情感主题。这个主题跨越具体的人和事，成为历代诗人传唱的好题材。《卷耳》为中国诗歌长河中的一首瑰丽诗篇——怀仁诗开了一个好头。其深远影响将照耀后世。当读者吟诵徐陵的、张的《春归》、杜甫的《月夜》、王维的《山居假日思我山东兄弟》、元好问的《客意》等抒写哀愁思乡的名句时，都能回想起那种撸耳朵的意境。