泥泞的迟子建阅读答案_论迟子建小说中的童年视角
在中国当代文坛，迟子建以其多产而独特的小说创作赢得了读者的青睐。她的创作独特而杰出，她的小说具有鲜明的艺术风格和个性特征。
迟子建的小说在中国当代文坛上独树一帜。她的作品散发着浓郁的诗意和温暖的人性之光。这和当代文坛很多作家都不一样。迟子建总是以清新温暖的笔法给文坛带来一股清新深情的风。她总是用自己对生活和艺术朴素而独特的审美感悟，以一种童真、率真、自然的风格，从平凡的日常生活中挖掘出趣味和诗意，为我们营造一个诗意的、散发人性的世界，为读者营造一个超越世俗的美好境界，为疲惫的当代人开辟一个精神栖息地。
读迟子建的小说，她总会被文字中流淌的柔情诗意所感动，这与她用笔书写下层百姓悲欢离合的真挚写作立场密切相关，很大程度上来自作者独特的叙事视角。因为一部文学作品的诗意并不来自于它所描述的客观世界。这个世界本身有没有诗意并不重要。诗歌来源于它的观看者和解释者，在小说中，它来源于小说家策划的叙述者，以及由此带来的叙事风格、语言和结构。
视角也叫聚焦，即观察和讲述作品中故事内容的视角。视角的特点是由叙述者决定的。传统的叙事作品主要采用旁观者的口吻，即第三人称叙事。在迟子建的小说中，以儿童和青少年为叙述者的小说占有相当大的比重，因此儿童视角成为迟子建小说的重要叙事角度。儿童视角是指儿童承担观察和叙述的视角，通过儿童的眼睛观察世界；以一个孩子的口吻，揭示孩子思维的价值取向，对世界做出审美评价。迟子建的部分小说采用了纯儿童视角，如《我在北极村的同伴》(小女孩“我”)、《麦穗》(男孩的麦穗)、《清水》(男孩的日厨)和《疯人院的小磨坊》(小磨坊)等。，都是以一个小女孩或男孩的眼光来看待，用他们的口吻来讲故事，有的则是把孩子的生活和孩子的视角插入到多个视角中。
读迟子建的文章，总能发现她对儿童视角的偏爱。她用孩子的眼光看世界，纯真美好的眼睛。迟子建是这样解释的:“我喜欢从童年的角度讲故事。从我童年的视角来看，我觉得清新、天真、淳朴的文艺气息可以像晨雾一样自由地弥漫，当阳光把它们驱散的时候，它们就有了自己的气候。当然，这大概和我小时候的经历有关。我出生在北极村，中国最北的村庄，离俄罗斯只有几步之遥。童年时，我远离父母，和奶奶住在一起。我不明白为什么那个时代的孩子那么少，所以我的童年生活给我的生活和创作注入了新的活力。我忍不住从这个角度讲故事& rsquo& lsquo因为在某种意义上，这种观点更接近自然。。"
童年是一个人的初始阶段，纯净自然，没有世俗的污染。与成人世界相比，儿童世界清新纯净，清澈单纯，是人生的乐园。从最纯粹的人性出发，让他们更能体会到生活的美好和诗意。
比如迟子建的《清水净尘》，就是以13岁少年天枣的视角来写的。
枣是个勤劳、细心、善解人意的孩子，从8岁起就承担起为全家烧洗澡水的任务。他甚至知道父亲喜欢用凉一点的水洗澡，母亲喜欢用热水洗澡。
而小妹妹在天枣眼里充满了生机:只穿了一件蓝色背心，露出两条浑圆的胳膊，头发随意垂下，像个小海妖。
透过天真无邪的眼神，读者会感受到一个少年心中涌动的对美的自然理解和认同。太原始了，春天有带露珠的草的味道。可爱又令人向往。作品还以天造的视角写出了许多精彩的童趣句子:
厨房不爱说话，厨房坑里的火却爱说话。它们贪婪地用金色的小舌头舔着黑色的锅底，把锅里的水弄得很吵？？继续尖叫。
上帝觉得年底洗澡跟给个死猪腿毛没什么区别。猪被剃掉毛后呈现出白嫩的皮肤，而人把身上的脏东西擦得满身都是后也显得白嫩。不同的是，猪被分割后成为了种群的美味。
比如迟子建的短篇小说《花瓣饭》，既反映了一场大灾难对人类心灵的扭曲和异化，又表达了人性在这场大灾难中的高贵和美好！“在漆黑的夜晚，这个盆会让全家人聚在一起& lsquo花瓣& rsquo闪耀的人情，人性的光辉，光彩让人感到温暖。”③童年视角是迟子建对过去永恒的悲伤怀念。这种“悲伤的乡愁”包含了迟子建对自身经历的切身感受，对自身成长的质疑和肯定，具有深刻而丰富的历史、社会和人文内容。更重要的是，迟子建通过童年视角艺术地表达了她对庸俗世界现象的批判。这种批判是从童年的角度展开的，在童趣中折射出生命的沉重，在残酷的真实中发出纯粹而执着的希望。
如果不从儿童人性的角度来看待生活，如果作者没有敏锐的艺术感知力，不能做到物与情、物与景融为一体，只冷静地做一个纯粹客观的描写，怎么会有这样童话般的意境和诗意的语句！总之，童年视角不仅是迟子建带着自己的情感加入艺术的一种方式，也是她观察生活和社会，表达伤感怀旧和艺术批评的一种基本手段，同时也构成了她艺术世界的基本风格。而这也是迟子建独特于自己而非他人的原因。迟子建用独特的视角观察世界，用孩子的眼睛，用自己的笔触呼唤人性的美好。她小说中儿童美好的人性，就像无声的春雨，一点一点地浸润着人们的心灵，让那些被现实生活挤压得干枯、冷漠、坚硬、丑陋的心灵，重新变得滋润、健康、温暖、柔软、美好。