[张爱玲经典散文]张爱玲经典文章赏析
张爱玲，中国现代著名女作家，本名张颖，她的文章有什么特点？
张爱玲的作品在结构上非常注重故事的整体性，有发生、发展、高潮、结局，情节本身往往曲折离奇。虽然背景有些相似，但还是很显眼的。张爱玲是一个讲故事的大师，这一点已经得到了人们的认可。这个故事一旦放到文化商品的角度，就会对读者产生持久而强烈的吸引力。
难能可贵的是，张爱玲对受众对信息的选择和接受有着清醒的认识。应对“中国观众最难应对的不是他们的品味或理解力差，而是他们太习惯于传说了。”这个客观事实，张爱玲的策略是“我们不必在人和我之间划这么清晰的界限。我们也喜欢看张恨水的小说，听明太祖秘史。如果你把自己放在读者当中，你自然会知道他们想要什么。给他们想要的，多给一点。”“作者能给他什么，读者就拿什么”
信息传递的结果具有主观愿望和客观事实的二重性。在张爱玲的作品中，我们可以清晰地找到所谓的“读者想要什么”和“其他作者想要说什么”。
在通俗读者的眼里，张爱玲的作品都是华丽美丽的爱情故事。每个英雄都有自己的美貌和个性，故事完整离奇。有需要的读者可以把它当成一本通俗的言情小说。卫龙，一个来自普通家庭的漂亮女人，在她姑姑家完成了学业，开始过上了富裕的生活。她进入了香港上流社会的所谓社交场合，在声色犬马之中吸引了不少男生，并爱上了其中一个浪子。她牺牲了自尊和自我去爱她，变成了交际花去支持他。
倾城之恋是一个风韵犹存的少妇的故事。流苏虽然年纪不小了，离婚了，但还是很漂亮。她打败了小姐姐，吸引了高富帅范柳媛。两个人都棋逢对手，有一点调情，两个人都不会在感情上让步。结果老天帮了他们，香港沦陷了。乱世中，他们找到了一点道理，最终结为夫妻。
《金锁记》中的乔奇也可以是一个纯粹的坏女人。嫁给一个有钱的瘫子后，她不甘寂寞，想方设法勾引没那么正经，但年轻有活力的姐夫，去争家产，教儿子成为烟鬼，拆散女儿的婚姻，为了钱把心爱的人拒之门外。这个版本应该也有它的市场。《红玫瑰与白玫瑰》是多角度恋爱的好题材。甄宝总是一个有一个，想着另一个。他爱上了一个有妇之夫，但又怕身败名裂，只好忍痛割爱。他娶了一个贤妻良母，婚后不断出轨，最后妻子也出轨了。很多年后，他遇到了曾经的爱人，觉得自己的不幸似乎是自己的，典型的爱情悲剧。
《心经》讲的是一个女儿爱上了父亲变态的爱，父亲不喜欢和女儿有点像的同学。中间的龚是一颗痴情的种子，能让口味相近的读者感叹。在《花谢》中，川昌在她美丽的时候遇到了她的男朋友张云帆，他们几乎谈到了婚姻。后来女人生病了，美人也渐渐生病了。虽然这个男朋友每天都来看她，但是他还有另外一个女朋友，川昌最终在失恋和病痛的绝望中死去。《年少时》中，潘庄良爱上了画中的男人。结果，画中的人并不完全符合他的理想。后来他和别人结婚了，婚后生活也没那么幸福。他渐渐回到现实，不再浪漫。
《沉香屑之二香》讲的是罗杰爱上了一个美丽清纯的女孩。事实上，这个女孩是在她母亲无欲无求的教育下长大的。新婚之夜，他发现新娘没有正常的性观念。这时候舆论纷纷指责罗杰。他意识到自己的不幸，最终在多方压力下打开煤气自杀。也许所有这些故事都是变态的、病态的，并不完全迁就读者对享受一次大团圆的偏好，但悲剧本身往往更多的是遗憾。与此同时，不可否认的是，他们仍然是离奇和意想不到的。虽然悲伤阴郁，但也能给读者新鲜的刺激，让他们欲罢不能。
文学特色/张爱玲
作品中有悲伤。
张爱玲的小说，无论结局是好是坏，都给人一种悲凉的感觉。张爱玲的写作风格是冷静的，她的小说往往以第三人称即“他”来叙述，以全知视角来叙述。小说中虽然没有掺杂作者的个人感情，但情感基调是悲凉的。比如《倾城之恋》的开头说，“胡琴咿呀呀拉呀，在万家灯火的夜里，拉呀拉呀，还有说不完的凄凉故事——别问了！”最后，虽然白流苏如愿以偿，嫁给了范柳媛，但作者冷冷地说，“柳媛现在再也不跟她开玩笑了。他把自己的俏皮话留着，讲给旁边的女人听。”“香港的陷落帮助了她。但在这个不合理的世界里，谁知道什么是因果？”胡琴重复开始的声音再次响起。战争的混乱让白流苏意识到人类的生命在大动乱中是微不足道的，所有关于爱情的实验最终都经不起乱世的冲击。范柳元在白流苏的婚姻，无非是战争中两个人对未来的迷茫和人生不确定的结局。这一切其实反映了一种个人情绪:对即将到来的时间和个人损失的恐惧。比如《金锁记》的故事从月亮开始，“三十年前的上海，有一个月夜……”“它比我们面前的月亮更大、更白、更圆；然而三十年的辛苦，再好的月亮也不免凄凉。”小说中的曹用“三十年来，她戴着一个金色的连枷，她用那个连枷角杀了好几个人。没死的也丢了性命。”但是，“三十年前月亮已经沉了，三十年前人也死了。然而，三十年前的人还没有完蛋——他们不可能完蛋。”
使用比喻、讽刺等。
张爱玲小说语言的一个最大特点就是大量使用比喻、对比、反讽和色彩描写。
比如在《沉香之香——第一炉香》中，她曾写道，“卫龙那天穿了一件有磁性的蓝色雪纺旗袍。当她露出他的绿眼睛时，她觉得自己的手臂就像热牛奶，从一个蓝色的水壶里涌出来，她控制不住，整个自己都洒了出来”。这是用热牛奶来比喻女人手臂的白皙与美丽的绝妙描述。这种描写不仅使人通过读者的视觉感受到乔奇痴情激越的形象，也表现了卫龙自持却虚荣的心态。
在《金锁记》中，她写道，“她走到窗前，拉开深绿色的窗帘，窗帘上有小绒球。纪泽肩披长衫，走在巷子里。甜美的风像一群白色的鸽子爬进了他的丝绸裤子的缝里，到处都是，扑腾着翅膀。”这是人物处在一个阴郁压抑的环境中，爱情最终破灭的情况。没有大量的描写和渲染，文字简洁动人，但悲伤却很深沉自然。
比如《金锁记》里，有一段描写乔奇的媳妇池寿眼中:“窗外，还是那轮异常皎洁的明月，让人汗流浃背——黑暗的天空中一轮燃烧的小白日。在房间里，你可以清楚地看到，玫瑰紫色的绣花椅子上铺着桌布，红色，扁平，金色，五凤和齐飞的屏幕，粉红色和柔软的缎子对联，绣着花的篆字。梳妆台上有银粉罐、银漱口水、银花瓶，里面装满了幸福的水果。帐篷的屋檐上挂着五颜六色的省金绒球、花盆、如意、粽子，下面是手指大小的玻璃珠和一尺长的粉红色耳朵。这么大的房间，堆满了箱子、被褥、被褥，她找不到汗巾上吊，又倒回床上。在月光下，她的脚没有血的颜色——绿色、绿色和紫色，冰冷的死尸的颜色。”张爱玲喜欢用紫金等色彩鲜艳的词语，但原本代表着高贵、富贵的紫金，在她的叙述中总给人一种绝望的感觉。花花绿绿的文字背后，是满眼的苍凉。在这一段中，玫瑰紫、红平金、粉红、红绿丝、银粉、粉红等一系列标志着节日的丰富色彩与绿、绿、紫等冰冷尸体的颜色形成了鲜明的对比，它们温暖而寒冷，明亮而阴郁，快乐而悲伤。这种明亮而不均匀的色彩对比给人强烈的感官刺激，给人以暴力的视觉冲击，烘托出一种阴暗阴郁的气氛。这段色彩斑斓、含蓄隽永的文字，描写了志寿无边的绝望，使读者对志寿的悲惨境遇深表同情。同时，通过智寿的绝望和痛苦，从侧面进一步达到塑造曹病态人生和变态心理的目的。
作品主题多描写小人物的喜怒哀乐。
张爱玲声称，“我甚至只是写男女之间的小事。我的作品里没有战争和革命。我认为人们在恋爱时比在战争或革命时更加单纯和放肆。”
无论是张爱玲的小说还是杂文，都是描写那个时代的人和生活。比如《爱在盟友》就描述了白流苏和范柳媛结婚的故事，范柳媛因为受不了家人的不断闲散，离婚后终于如愿以偿。《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述甄嬛的情史，展现了两性在爱情和婚姻上的差异。《色戒》讲的是王佳芝通过美人计杀死奸臣易先生，不料发现他爱上了易先生，放了他，自己却被杀了。
张爱玲的散文虽然没有小说那么成功，但她的著名小说《中国的日日夜夜》却是以一个妓女的视角来描述身边的一切。其他的作品，比如《谈音乐》、《谈舞蹈》，还有我自己的文章，描述的都是对某件事的看法，但张爱玲的散文是“散”的。即使看议论文，比如上面说的那些，也没有固定的主题和中心，让人觉得所有的作者都得心应手。