名篇散文节选56句
冰心(1900-1999)，原名谢婉莹，以《爱的哲学》发表早期散文作品，大胆表现个性，善于营造一种女性化的空精神化的意境。这些作品都是过去收藏的，送小读者等收藏。《往事》散文多为回忆类作品。寄小读者以书信的形式向年轻读者报告他们在国外的生活和心态。这两部文集的共同点是，大多通过描写过去和现在的风景，来表达作者的内心感受和对自然、母爱的赞美。所以，这些作品实际上是风格清淡、文字优美、感情细腻的抒情散文，既发挥了白话文的流畅性，又具有文言文简洁凝练的特点。
1949年后，她写了《小橘灯》、《采耳笔记》、《三个小读者》等散文。这些作品中，《小橘灯》《我们这里没有冬天》《樱花》《友谊》比较有代表性。她的作品依然保持了一贯清新唯美的艺术风格，但却没有了以往的迷茫和略带忧郁，反而呈现出一种明朗乐观的情绪。
朱自清散文
朱自清(1898-1948)的文字是附带条件的，他的散文取得了很大的艺术成就，如《背靠背》、《你和我》、《荷塘月色》、《绿》、《温州下》和《小道》。朱自清的散文不仅善于描写，而且在描写中达到情景交融的艺术境界。
他的山水散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，他用白话文描写风景的手法最具魅力。如《绿》中，梅雨潭瀑布的质和色，通过比喻、对比等手法，画得精致而深刻，用词煞费苦心，显示了驾驭语言和人物的高超技巧。
他精湛的写作技巧在《荷塘月色》中表现得淋漓尽致。比如，作者在描写月光下的荷花之美时，把它比作一颗珍珠，一颗蓝天星，一个沐浴的美人；形容荷花的幽香时，用的是“像远处高楼飘来的幽幽歌声”这句话。歌以暗喻香，淡淡暗喻香之轻。这种通感手法准确而奇妙。
相对于上面提到的贺农艳的华丽比喻，朱自清有着散文的另一种语言风格，即平实的语言，在简单的叙述中带着真挚深厚的感情。这类作品往往能表现出作者的正直、热情和进步，比如《生命的代价——七毛钱》《白人——上帝的爱子》！都是这种风格的代表作，影响最大的又回来了。这篇文章描绘了一幅父子在车站送行的画面。这篇文章用平实的文字描述了父亲爬上讲台的动作，用他滑稽笨拙的动作传达了父子之间的真情。这篇文章洗刷了他过去的荣耀。通过父亲的一举一动，读者仿佛看到了作者惨淡的家庭处境。
秦牧散文
秦牧(1919-1992)著有《秦牧随笔》、《星辰集》、《贝壳集》、《花城》、《潮汐与船》、《艺术海中拾贝壳》等散文集。、春晓古战场、陆地、海潮与船只、花城与州
秦牧散文的一个特点是深远而富有哲理。赞美新中国、新生活、鞭挞丑恶现象是贯穿其散文创作的一条主线。阐述观点，说明道理，永远不枯燥。
与同时代的其他作家不同，秦牧的散文题材广泛，知识丰富，谈古论今，引经据典，显示了深厚的生活功底和学识功底。《土地》是最具代表性的作品之一。从作者对历史和日常生活中的侃侃的认识出发，以土地为对象，时而展现新时代的风貌，时而叙说惨痛的历史，时而歌颂新社会的建设者和捍卫者，时而书写古老的封边仪式，时而把笔触延伸到殖民者的暴行，从古至今，从动植物到人情，到故事传说，应有尽有 到现代科学技术都收录在一篇散文里，为读者提供了信息量极大的历史教科书。
秦牧的散文表达没有固定的格式，潇洒自如，语言流畅细腻，文笔灵活，联想奇妙，思维开阔，感情表达自然。
毕叶的散文
毕叶(生于1916年)著有《在哈萨克牧场》、《满山青山》、《月亮湖》、《毕叶散文选》等散文集。
歌颂英雄的时代是毕叶散文的主旋律。无论是描写山水，还是展现建设大业，他的作品总是格调高昂，充满了对新生活的希望和祝福。他的代表作《天山风光》介绍了新疆天山的物产和非凡风光，歌颂了边疆各族人民的新面貌。《山高云深》是毕叶散文的又一佳作，描写了一位忠诚老实的县委书记为人民群众开辟了新生活。作者将人物灵魂的刻画与景物的刻画融为一体，将读者带入一个云雾缭绕的境界，犹如一座仙山。
毕叶的散文注重人物塑造和情节安排。在以人物为主的作品中，景物只是作为陪衬，而在描绘景物、抒发感情的散文中，人物是为感情服务的。比喻、对偶、排比、拟人是毕叶常用的修辞手法，以此创造出富有节奏感的艺术境界。他的语言生动而富有诗意。
刘散文
刘(1916-2005)出版的散文集有《红玛瑙集》、《秋窗》、《冬草》、《平明小扎》和《刘散文选》。他散文的基调是歌颂光明和英雄的人民；深刻的哲理是他散文的特点。刘的散文风格苍劲有力，闪耀着时代的光辉。
在艺术上，刘善于通过典型的“意象”展现时代的真实图景。比如在《青春的闪光》中，当他看到天安门广场工地上一个“挺胸大步走”的年轻建筑工人时，他就想起了20年前天安门广场前侵略者的坦克打着太阳旗的隆隆声。然而，今天，第一个十月一日，“走过天安门广场前的人们……迈出了建设的步伐。”随后，伐木工、农民、施工队士兵的画面再次闪现出来，历史与现实交替出现，generate呈现出强烈的视觉效果。
此外，作者善于利用风景来表达自己的感情，这使他的作品充满了鼓舞人心的力量。
刘散文的语言充满激情，用词明快陡峭，充满成就感。
孙犁散文
孙犁早期散文形式自由，笔法清丽，清新自然。他的散文擅长写人。他善于抓住人物的特征、音容笑貌，用几笔就使之出现在纸上。比如《投宿》《随感》就是这方面比较成功的作品。
孙犁的散文不注重妆，只注重美，这在他的叙事散文中得到了突出。他的叙事散文从来没有豪言壮语，而是以细致委婉的笔调表达人物美好纯真的感情，干巴巴淡淡的客观描写蕴含着深厚的感情。
新时期以来，孙犁的散文清新亮丽，主观色彩加重。“我”的感受和思考贯穿于《童年的回忆》、《保定旧事》、《同口的旧事》等各种作品中。这一时期，孙犁的散文充满了叙述和议论，议论的成分明显增多，充满了人生经验的睿智见解、意味深长的哲理和历史思考，字里行间闪烁着理性的色彩。如《词的一生》、《伙伴的回忆》等都是他这一时期思想内涵丰富、理论色彩浓厚的代表篇章。
孙文的语言润色而不做作，华丽而不艳，他的质朴和自然是一以贯之的。
一、汪国真
1:《人生》当笑声消退为寂静，当信心变得失落，我逼近梦想的脚步，是否依然坚定执着；当微笑迷失在沙漠里，当霜雪冻结了亲情的承诺，我无助的心是否依然青葱新鲜？谁不渴望收获，谁不曾苦涩，谁不希望生命的枝头结满果实，谁愿意把希望化作梦中的花朵。现实与现实之间，不变的是跋涉，灰暗与辉煌之间，不变的是发展。摆脱世俗的羁绊，没有人愿意在平庸中度过一生。整理你的行李，不同的起点，可以达到同样辉煌的终点。人生没有对错，成功永远属于奋斗者。
2.“我喜欢开始”:我喜欢开始，只是因为我到达的地方属于昨天。即使山很清，水很美，风很柔，太深的留恋也成了一种羁绊，牵住的不仅是我的脚，还有未来。
3.嫁给幸福有未来的目标，总是让我们欢欣鼓舞。像一只飞向火焰的灰蛾，甘愿做火焰的俘虏，摇摆的是你不停的脚步，旋转的是你不停的流苏。美人，在痴情的日子里，谁能分辨什么是甜，什么是苦？只有当你知道的时候，你才不会犹豫去确定。想输就输给追求；要嫁，就嫁给幸福。
4.热爱生活:不去想自己能不能成功。既然选择了远方，就只在乎艰辛。我不认为我是否能赢得爱情。既然爱玫瑰，就勇于吐露真心。我不去想身后会不会有寒风冷雨。既然目标是地平线，我能留给世界的就是背影。我不去想未来是平坦还是泥泞。只要热爱生活，一切都在意料之中。
5.《剪不断理还乱》:我以为这次长途旅行后我会忘记你美丽的眼睛；可以剪，感情依旧缠绵；还有秋风，还有永不落下的悲伤；谁想到，到头来；还是那句话，山山水水，爱情依旧；你的身影，就在你身后，又在你面前。
二。毕淑敏
1.幸福提醒:简而言之，幸福就是没有痛苦的时刻。他出现的频率并不比我们想象的少。人们往往只是捡起地上的金色鬃毛说，我见过，当快乐的金色马车驶远。人们喜欢幸福的标本，却忽略了幸福沾满露珠散发芳香的瞬间。那时候的我们总是匆匆忙忙，前看后看，不知道在忙什么。世界上有人预测台风、蝗虫、瘟疫、地震，但没人预测幸福。
2“造心”:心的边疆可以做得很大，像延展性最强的金箔，铺就整个宇宙，包括日月，没有一片乌云，可以覆盖心灵的广阔疆域；没有一座地震火山能完全覆盖灵魂的宏伟建筑；没有风暴，可以冻结灵魂深处喷涌的温泉；没有天灾人祸，秋天可以让心田衰竭。
心脏的大小也可以缩小到很小。它只能装下一个家，一个人，一粒芝麻，一滴病毒。一丝雨水淹死了他；一缕风粉碎了它；一个谣言，让它痛苦；一个阴谋，把它万劫不复。
一颗优越的心不一定要华丽，但一定要强大。因为生活中有太多的挤压和打击，你会在黑暗中遇到一个孤独的灵魂。如果没有精心的特殊设计和谦卑的心，很容易横向受伤，抑郁，也许从此就没有人生了。没有自愈能力，就是不设防之门。一个小小的伤到了王，他把药膏和鲜血都漏出来了，一个星火的药把延长的城堡都烧了。
3.《素颜对天》:是的，我不漂亮。但素颜不是美女的专利，而是所有女性都可以选择的生活方式。看看我们周围。每一棵树，每一根草，每一朵花，不施粉黛，面对烈日和风雪，都是那么自然自然。它们会衰老枯萎，但衰老枯萎也是现实。作为万物之首，我们为什么要把自己藏在粉和漆的后面？