鹧鸪天辛弃疾强|辛弃疾《鹧鸪天送人》原创与赏析
鹧鸪日送人
年龄:宋作者:辛弃疾
唱完《关阳关》后，屈泪干，视功名为后事，催促点心。水是相通的，仿佛河两岸的树木伸向无尽的远方，乌云夹着雨水，把半座大山都掩埋了。
古往今来，让人讨厌的事情，千百种以上都有，难道只有离别会让人难过，聚会会让人微笑吗？江头风大浪高，并不十分险恶，但人类的旅程却更加艰难。
类别:送别诗
作品欣赏
[注意]:
此词见于四卷本《稼轩词》第一辑，作者中年时所作。当时作者在仕途上已经经历了很多挫折。所以歌词虽然是为了送人而写的，但大多表达了人间疾苦的感觉。
尚阙前两句:“唱完《阳关》，泪犹湿，名利留吃”。说再见。《阳关三叠》是唐朝的送别曲，加上“唱透了”“湿了眼泪”这几个字，让我感到无限伤感。
从作者的性格来看，告别绝不会给他带来这样的悲伤。平日里，他对仕途、对世界的感情，始终停滞在胸中。正好他被告别事件触动，着急了，所以有这种情况。下一句说到“成名”这件事突然往下，感觉自己的路线很清晰了。作者和陆游一样，非常重视为国家光复树立功名。他的诗《水龙隐》说:“你若等于万里，你的名利就是儒家的道理，你知道是真是假。”认为树立名声是职责所在；《水调歌头》歌词说:“老了什么时候歇一歇？诗千万首，古一周得去。”我认为，名利要执着追求，要有远大的目标。然而在这首词中，名利被视为身外之“他物”，是朝廷不满朝廷求和，报国之志难酬的愤怒而被动的表述。“多食”，用古诗十九首的句子“不要放弃捐款，尽量多食”，也是一种挑衅的语言。“浮水寄无限树，雨云葬半山”。写告别的时候，我憧憬着场景，场景生动，用笔很苍劲。而且，天边的流水能送来无尽的树色，与行人告别后的想象之旅有关。雨云掩埋了半座青山，与联想老实人被恶人恶徒掩盖打压有关。句子相关词中两种不同的思想感情不仅联系紧密，而且含蓄而富有回味。
有三句话:“古有千般恨。我们应该只订婚还是不订婚？”这里的“离合”和“喜怒哀乐”是复合词，有偏义。由于题目“送人”和第一句“恨今古”规定了情况，“别离”二字只取“别离”之意，“悲乐”二字只取“悲”之意。上阙写送别，下阙抒情本应以“不恨”为主，但作者文风急转，说古有千千恨。难道只有离别才是悲伤的吗？用修辞的语气，比正面的判断语气更有激情。写一句送人的话，说再见并不是唯一悲伤可恨的事。它预示着词的思想感情将得到进一步的发展。紧接着，他发出了如喊如咽的肺腑之言:“江头不是风暴，世上没有难走的路。”行人踏上一段旅程，“由江湖——那风雨，那沉船，那担在一条小船上的恐惧”(杜甫《李白之梦》)，但作者认为这段旅程的经历比它本身更险恶。它是一场无形的“风暴”，存在于人们的思想中，存在于人事斗争中；让人又怕又恨，比一般的离别之恨，旅行之悲更甚。“曲塘曹操十二滩，人说自古道难；恨人心不如水，闲时兴风作浪。”(刘禹锡《竹枝词》)它的味道先有古人提及。这里作者不是简单的借用前人的诗词，而是有自己的亲身经历。他毕生致力于恢复他的事业。做官的时候喜欢筹钱练兵，执法严格。他得罪了投降派和暴虐的有钱人，所以几次被非法罢官。如湖南安福使任内组建飞虎军，后在浙西道两省官任内，事实被瓦解为“奸、贪、暴”、“凶田”，被罢官。这是人事“恶风暴”的明显例子。作者文字的后两句包含了更多的悲凉经历，展现了更广阔、更惊心动魄的艺术境界。感情淋漓，言语依旧含蓄。李白《行路难》说“我愿渡黄河，冰噎渡口，雪爬太行山”，他对此愤愤不平；白居易与本质。
这首诗虽然篇幅不长，却包含了广泛而深刻的思想感情。其风格深邃含蓄，举重若轻，却又显示出辛词的雍容华贵。