【学如逆水行舟，不进则退】学习如何写对联
是中国特有的文化，那么学习写字应该怎么开始呢？
写对联有三个规则:
第一，上下链接字数相等。每副对联至少有4个字，大部分有7个字，12个字以上的称为长联，相对较少。
二是平展协调，即平对平，平对平，这样读起来和谐，不会咬人。但个位数可以任意，两位数必须严格遵守，也就是所谓的“不管是135还是246”。
三是相对词性。一般来说就是虚词对虚词(或者实词对实词)。虚词数量很少，但实词数量最多。比如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词。名词如果能细分就更整齐了，比如名对名，地对地，天文对天文，色对色，兽对兽等。至于汉字的使用，第一联用的字在第二联不能再用。
对联上也有规定，但比较简单。向上链接左，向下链接右。如何区分上下链接？告诉你一个秘密。最后一个字含糊不清，一定是上半部分，最后一个字是平的，一定是下半部分。如果这一批是吉祥的或鼓舞人心的，贴在门的上方。不用横向审批也可以。
作对联时，还要遵循以下规则:
第一，上下链接字数一定要相等，不能用重复的词。
第二，第一副对联的最后一句一定要有声，下一副对联的最后一个字一定要有声。
第三，上下链接的句式一定要一致(词性对等，结构对应)。
第四，上下对联的横线要相对。上联要用横字的地方，下联也要用横字，反之亦然。
五、上下联的意思可以相近，也可以相反，只能说一件事，也不妨分别说两件事。
对联与格律诗之间的对仗是继承和演变的，“无论一、三、五、二、四、六分明”的原则同样适用于对联。至于每副对联的字数，没有限制，从四字、五字、六字、七字、八字、九字到几个十字、几百字，只要有话要说，都可以配对。即“字数相等，字读音平，字对仗，句法对称”。同时，上下对联的内容要有联系，但不能雷同或重复。类似的对联俗称“合掌对联”，如“新年来五福，春节随后三更”，其中“新年”“春节”“欢迎”“接机”都是约定俗成的。传统上，这种对联被认为是制作对联的禁忌。
“‘无论一、三、五、二、四、六都是截然不同的& rsquo原则是指第一、第三、第五个字，不考虑平调。用平调的时候用平调，或者用平调的时候用平调。每句话的第二、第四、第六个字必须平实清晰，不能更改。因为第一、第三、第五个字改了，发音影响不大，第二、第四、第六个字又不平衡，所以读起来比较困难，也是对联传统做法中的大忌。
对联作为一种格律文学，和格律诗、歌词、歌曲一样，都有一定的格律要求。对联的基本要求是水平和对仗。这是对联的基本要求，否则就是不合格的对联。对仗是对联的关键。一副对联，即使彼此和谐，也很难称之为对联。
一、平邑
汉语有四个声调。比如按照《培文韵赋》的标准，四声是平、上、去、入，但入声自元代以后在北方逐渐消失。按现代普通话可分为、阳平、上声、去声平平(平的概念是指普通话中的、阳平，即上声、下声，如“马”、“马”，在对联中称为“平声字”；“傩”是指普通话中的升调、降调，即第三、第四声，如“马”、“骂”，在对联中称为“傩”。“平诺和”是指声调相互协调，读起来通顺，有音韵感。“平诺和谐”是对联的关键要素。与格律诗不同，对联要求结尾押韵，但要求上联脚为连音，下联脚为平调。对联节奏最基本的规则是“平足”。结果是没有“入声”，落入其他音。如果归类为上声和降调，就不用考虑了。如果归类为平仄，写对联一定要注意。当然，现代人给现代人写对联，也可以按照现代四声来写。
对联的基本句式如下(以下▽代表平声▽代表无声):
四字公式:▽▽▽▽▽▽▽?▽▽?▽?▽
五字公式:▽▽▽?▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽ρ▽ρρρρρρ9
六字公式:▽▽▽▽∕▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽??▽▽▽▽▽ρρρ96
七个字:▽▽▽▽▽?▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽▽??????????????966
写对联应遵循以下规则:
1.平邑是隔字转换的。对联的音节有两种，一种是双字音节，称为“双音步”，一种是单字音节，称为“单音步”。第二个字是双音横的主要部分，第一个字不是必须的。所以“无论是135还是246”这句诗在对联中是适用的。
2.上下对联相对。一般来说，上联的最后一个字(句尾)是“戊”，下联的最后一个字是“平”。
3.上下联两句的对联，以▽/∩▽/▽为足。
4.上下联如有三句以上，以上下句协调为准，不必强求，但以最后一句的脚平为宜。
第二，对抗
1.对仗是对联的基本特征和要求。所谓对仗，就是在上下联的同一位置，名词是名词，动词是动词，形容词是形容词，虚词是虚词等。在对抗中，也有工作对和宽大对的区别。对抗的范围越小，就会越整齐，也就是一对工人。反之，只要是同一个词类，就是宽大的一对。但是，动词、副词等。都是不分类的，而在形容词中，只有颜色是自成一类的，其余都是不细分的。所以对偶的范围一般只指名词。古人对名词进行了详细的分类，如天文、时令、地理、宫殿、器皿、服饰、饮食、文具、文学、草木、花果、鸟兽虫鱼、身体、人事、人伦、方位、枝叶、人名、地名等。能写好是极好的，但工作的严格要求必然会限制人的思维。所以大部分人都习惯宽大为怀。
除了相对词性外，上下联的词组和结构要一致统一，即上联是动宾结构，下联一定是动宾结构。比如“摇红洗绿”。上联是修饰短语，下联必须与之相对。比如“同心同德，扎花”就是同样的短语结构。
2.注意对抗，避免。
①有些词，名称不同，甚至范畴不同，常用作对称，如“金玉”、“诗酒”、“石头石头”、“人物”、“军马”等。如果用于对偶，也属于一对工。
②借用:一个词和它的反义词本来是不行的，但是这个词的另一个意思变成了和它的反义词相当对立。比如王维的《翠庐诗》中就有“少年随野马，晚节更儒”的说法。这里借用“过年”的节日作为“节气”的节日；王维《送刘思直抵安溪》中有“苜蓿追天马，葡萄追汉臣”之说，此处“星汉”为汉朝所借，等等。唐诗中有很多类似的情况。
③如果上下连杆对齐在同一侧，则无需在上下连杆之间工作。比如阮元写的《杭州贡院》:“你写千言时，桂花香，槐花黄；出去看看西湖的圆月，浙东的潮汐。”这幅对联中“桂子香，怀化皇后”和“西湖满月，浙东潮来”出自同一侧。不拘泥于两边相反的词性，也是工人对。
④忌合掌:合掌与上下对联相反，写对联时应避免。如《旭日东升》对《旭日东升》，《史记》对《史书》，《遍天下》对《三江源》等。这就需要我们明确“同类相对词”和“相对同义词”是完全不同的概念:前者属于一个工作对；后者正交叉着双手。
⑤避免重叠:这里的避免重叠是指避免同音异义和异位重叠。所谓同音异义，是指同一个字出现在上下联的同一位置，异位重叠是指同一个字出现在上下联的不同位置，写对联时要避免。
以上禁忌不包括叠字和虚词。字叠对照明代顾宪成的《东林书院会》:“风雨声，读书声，声入我耳；家事，国事，天下事，事事关心。”经常使用重字可以增强对联的表现力。空言是相对于孙中山的《赠邓彦华》:“培养乐死之志；去贪的根源。”李温州文天祥词联:“久而不忘人生之言，古之谊如龟镜，忠肝如石；敢问什么是贵族精神。大地是河流，天空是太阳。"刘《伊犁过亭》:"过亭如日月之食；又见天地心！“这些对联里的‘之’字是相反的。
⑥平衡:上下环节的重量轻而重要，给人以平衡之美。比如一幅茶馆对联:“人笑庭，得新芽，香屋；茶叶销往海外，在中国赢得了良好的声誉。“这里的‘在庭’和‘海外’，‘宅’和‘中国’大小相差太大，显得不平衡。
第三，切中要害
对联和其他文体的区别之一就是表面上没有标题，实际上是有标题的。对联一般贴在、挂在或刻在榉木柱上，已经与室内环境或名胜古迹融为一体。所以要和环境协调，就是要把人、事、时间、风景等切掉。
1.切人:如徐渭《题孙夫人庙》:“思乡之泪落吴江寒；难望帝魂归蜀道。”这幅对联充分揭示了孙夫人的情感困境，十分感人。
2.切东西:比如外号“墨妹”:“看花港里的鱼，鱼戏竹丛，频频吐水；峰探墨，墨香满衣。”是关于“华钢观鱼”和杭州“灵峰探梅”的。
3.剪东西:比如我网名是雪:“薛瑞飞，妆点江山银风舞；夏光先放光芒，鼓舞玉龙飞。”是关于北方冬天下雪的。再如徐宗干的《诵经炭》:“天黑了还有骨头；十个点就会化为灰烬。”这幅对联真实而深刻。
4.切时间:比如我的网名叫春天:“春风吹脸，柳絮狂，溪水潺潺；微湿衣，杏花带露，燕子慢慢横飞。”一看就知道是关于春天的天气。
5.切场景:比如我的网名叫“塞外风光”:“贺兰山下，黄沙衰草为月哀；走在马上，雪枯杨树咬。”是作者的亲身经历。再如《荒川》:“半荒凉，平沙滚天地；宜川烟草，树荫挡住了风源。”是关于宁夏沙坡头风景的。这里，一边是沙漠黄沙，一望无际；一边是九曲黄河，波涛汹涌。中间只有一片绿地，有树有草。没有亲身经历很难想象。非真联的书写
所谓非正式对联，是指不太看重正式对联、作品、韵脚的对联。这种对联早已被斥为“非正宗”对联。事实上，从对偶修辞催生对联的客观现实可以看出，对联的句式、句法、结构与对联是同时非正式协调的。从贴桃符到贴对联的