【慢声找李清照】李清照慢声赏析
李清照的《声慢》是宋代最好的诗词之一。句子大胆运用叠字，出人意料；接下来渲染了层层悲情，将亡国之恨、丧亲之痛、守寡之苦用动情、心碎的方式表达出来；可以说是遣词造句煞费苦心，用声音模仿感情来展现动作之美；从思想内容上来说，应该算是诗人内心深处的悲哀，内心深处的暗恨，内心的破碎的真实表达。以下是李清照《慢声》赏析。欢迎阅读。
宋词和唐诗一样，是中华文化宝库中的一朵奇葩。现存宋词两万首，佳作无数，诗人众多。但由于社会等原因，女诗人并不多，能写出脍炙人口作品的女诗人就更少了。毋庸置疑，李清照是出类拔萃的。她以深厚的文学功底和女性特有的细腻敏感的感情，为后世留下了许多名篇。后世研究李清照的学者很多。现存的一百多篇李清照研究论文，几乎没有一篇不涉及盛盛满。在现存的约两万首宋词中，李清照的《声慢》虽不能说是最好的，但可以说是整个宋代为数不多的最好的词。
寻寻觅觅，荒废凄凉。乍暖还寒的时候，最难休息。三杯淡酒，怎么打得过他？悲伤的叶言是一个老相识。黄花堆积满地，憔悴残损。现在谁能挑他们？守着窗户，怎么能一个人摸黑！梧桐在黄昏下着毛毛雨，点点滴滴。这一次，多么悲伤的一句话！
这首《声慢》是李清照南下后写的名作之一。(有人说是她晚年的作品)南渡是她人生逆转的分水岭。靖康之变后，游牧民族入侵南方，丈夫赵明诚不幸去世。因为祸不单行:国破家亡，夫亡，人伤。这一时期，她的作品不再像当年那样清新美好、乐观活泼，而是变得沉郁悲凉，主要表达她对亡夫赵明诚的怀念和她孤独凄凉的处境。丈夫下葬后，她跟随流亡朝廷从建康来到浙东，饱受漂泊之苦。从此，她成了寡妇，一直在孤独的生活中煎熬。亡国之恨，丧夫之痛，守寡之苦，感情如此强烈，无法摆脱。她用血泪写下了《慢声》，一首永恒的绝唱。
第一，运用叠字创造非凡的创造力
这个词的第一句就不一般，一连七组叠字，追溯她一整天的难过心情。“寻寻觅觅”的意思是，当你起床时，你感到无聊。丢了东西就四处找东西寄托空虚拟的孤独。而“荒芜”就是“寻找”的结果。非但没有发现什么，反而被一种孤独而不快乐的氛围所包围，感到“凄苦可怜”。像这样的叠音词的运用，不仅在歌词中是绝无仅有的，在诗词歌赋中也是绝无仅有的。但好处不仅如此，这七组叠字也充满了音乐美。宋词是用来唱歌的，所以音色的和谐是很重要的内容。李清照在音律上有很深的造诣，所以这七组叠字念出来，就有一种像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里的感觉。我只觉得自己的舌头来回反复地唱着，低沉地徘徊着，婉转而哀伤，像听到一个很悲伤的人在低声说话。然而，在她开口之前，她觉得自己能让听众感受到她的悲伤，而当她说完之后，悲伤的情绪依然没有消失。一种莫名的悲伤弥漫在我的脑海里空久久萦绕，回味无穷。后世词人称赞她对叠词的创造性运用。罗大靖在《和林宇录》中说:“一个女人开始折七个字就能有创意，真是令人惊讶。”徐慈的《词苑丛谈》评价说:“第一句有十四个叠字，真像似把大大小小的珍珠倒进一盘玉里。”
第二，层层渲染来表达悲伤，
下一句“乍暖还寒时，最难休息”。乍暖还寒是什么季节的意思？人们通常用这句话来形容初春的天气，但李清照在这里写的是一个秋天的早晨。晨曦初露，谓之“乍暖还寒”；晓寒依然沉重，所以被称为“依然寒冷”。“最难休息”就是“最难休养生息”。这句话和上面的“寻寻觅觅”遥相呼应，说明我从一大早就不知道该怎么办了。心情不好，再加上这种忽冷忽热的天气，诗人甚至睡不着觉。如果你能睡着，你就能在短时间内逃离痛苦，但你越想睡，就越难入睡，于是诗人自然想到了她已故的丈夫。
“三杯两盏酒，你怎么打得过他？”。“晓”常用作“黄昏”，认为此词是作家在一段时间内黄昏的心情。由于“晓”字与“暮”字相矛盾，甚至《词综》及其前后约十几个版本都用“晓”字，未引起应有的重视。但俞平伯、等专家认为应该是“萧”，因为这个词是写一整天的，不是写一个晚上的，《小赖》与“乍暖还寒”不谋而合。而且古人有早晚饮酒的习惯，称为“撑头饮酒”。秦朝有一个词叫“冯晓包利”(《英词》《海怀词》卷一)。虽然很难说李清照的《风在晨急》是不是受了秦的句子的启发，但可以肯定的是，秦和李洱的句子都与《峰峰》中的“风狂暴烈”句有关。关于这篇文章的标题有两种意见。第一，《诗序》说:“终风”，魏昭姜伤已有。被国家暴力催逼，被侮辱就不能对。“第二，《诗集传》说，“庄公是个狂暴之人，庄姜盖不忍申斥，故比之为‘末风暴’。“不管这两种解本身是否牵强附会，李清照在这里用这个典故还是很符合她自己的生活经历的。是南宋赵彦伟《云路满巢》卷十四李清照所作。它是高宗于1132年在赵构绍兴写的。作者49岁，离婚后不久与张汝舟再婚。《启蒙书》里有一句话:“如果你天天侵略进攻，你可以读到刘玲的肋骨，但你打不过施乐的拳头。“也就是说，李清照再婚后，遭到了张汝舟的肆意殴打和虐待。钟有云道:“清则不敢耻，耻则耻。对智慧负全责，被历代耻笑，中朝人民难见。虽然南山之竹，怎能谈穷；唯有智者之言，方能止无根之谤。“这里指的是李清照因为婚姻和诉讼被人诽谤，恳求齐崇礼停止诽谤，恢复名誉。李清照的遭遇与庄姜颇为相似，与庄姜一样，她拿冯晓作比较。当时李清照和庄姜的隐意可能被视为不光彩，所以她在词中隐用了他们的典，使后人很难解开这个谜。从复训的角度看，“终风暴”，传曰:“暴也是病。”《蜀》:《释天》曰:“日头起，风狂吹。“孙艳说，‘当云平静时，一场大风暴就开始了，但它确实是一场风暴。’故云疾也。“意思很明确。”太阳升起的时候，风呼唤暴力，“暴力”就是“风早来的时候”。这个典故用得好。说是大工匠的运气也不为过。
“雁过”这句话的意思是，在这一天，乌云低低，寒风凛冽的时候，突然听到一只孤雁哀怨的叫声。哀怨的声音直冲云霄，又一次划破了诗人未愈的伤口。白鸳鸯和老公一起飞。唉，雁儿，你好伤心好苦。你和我一样是老年丧偶吗？和我一样，余生都要独自面对万里山和千山黄昏吗？妄想之下，泪眼朦胧中，突然觉得孤雁就是之前给自己发过情书的人。无奈花落，似曾相识燕归。旧爱使者还在，秋娘和萧郎却死了，分开了，人和鬼各有各的路。物是人非，人是要先倾诉后哭泣的。这个异想天开的想法包含了多少难以言喻的悲伤！
“黄花满地堆，枯槁残损。现在谁能摘呢？”这里的“憔悴损”是指黄花还是人？正确的解释是指人。“黄花堆积”是指菊花盛开，因悲伤苦涩而憔悴消瘦，无心采花。此刻看到那些菊花，才知道花儿已经枯槁，满地红，没有当年的风雅，也就是“东篱下酒暗香，黄昏后袖”。以前我老公活着的时候，日子过得那么美好，吟诗作赋，整理古籍，现在呢？在这无尽的孤独中只剩下我一个人。所以，物是人非，人是完全不同的。“旧天气，旧衣服，只有情怀，不像过去”。一个人在孤雁和菊花前，更觉凄凉。
风欺他人，轻酒无用，鹅遇故人，菊花惹新愁。“你一个人守着窗户怎么会黑呢？”我怎么能一个人呆在窗边直到天黑？真的苦到了极点。黄昏依旧难熬，那么你将如何度过漫漫长夜？一个个惨不忍睹的境遇，蕴含在平实的语言中，发人深省。这句话中最著名的是“黑”字，古人称之为“妙”(《辞经》卷二)，说“黑”是不许第二人取的。女人有了这个词，几乎就是生气了。”(《白宇斋》卷七引张语)等等。其实这个词之所以很少见，是因为作者写出了个人对生活的感悟。报道称，李清照婚后不久就经常与丈夫分居，丈夫去世后更是如此。几十年来，她独自度过了许多个夜晚，因此她对“黑”这个词有着独特的感情，它含蓄而准确地表达了作者大半辈子的苦难。
梧桐在黄昏下着毛毛雨，点点滴滴。“好不容易等到黄昏，却下起雨来。一点一滴，淅淅沥沥，无边的丝雨薄如忧愁，弄得人们心里更加烦闷。看到屋外的两棵梧桐树，虽然在风雨中相互扶持，相依相偎，但一个人却要荒凉得多。梧桐叶落，秋色阴沉，细雨颓废，更添忧伤。在这里，凄凉的景色和痛苦的心情交融在一起，使词的意境更加深邃。
风，阵雨，孤独的鹅，菊花，梧桐...眼前的一切，使得诗人的悲哀重叠在一起，直到无可估量，我不知道该如何形容，也很难表达出来。所以诗人不再需要任何比较，任何渲染，任何比较。他直截了当地说:“这一次，我怎么能得到一句伤心的话呢？”简单，反而让你觉得更精彩，更有魅力，更有嚼劲。“这一次”二字威力无比，一笔带过，概括以上所有情况；“你怎么能得到一个悲伤的词呢？”开辟了一个含蓄的境界，让人浮想联翩，深思。相比之下，就连李后主的“问我能有多少愁，恰似一江春水向东流”也略显黯然失色。一江春水虽不尽，毕竟可以形容。不过诗人的忧郁溢于言表，自然好一点。字满纸呜咽，笔满愁绪。除了「悲伤」，还有什么说不出的心事吗？显然，这是在提醒人们，除了悲欢离合、春忧秋忧等私人之忧，还有时代、民族、国家的“公共”之忧。结尾能调动读者的思想活动，从而拓展和深化主题，具有“九折犹留回肠”的艺术效果。刘体仁在《七赋堂随笔》中评价说:“易安居士的‘最难割舍的情趣’和‘如何得一个悲字’，深刻而优雅，不坠蒜酪，不坠绝句。确实这是第一个这样做的人。”
3.用声音和情感展现运动之美。
纵观李清照的《慢声》，在艺术和遣词造句方面都达到了一定的高度。前人一致称赞作者创造性地使用了如此多的叠字。梁少仁在《两种秋雨庵随笔》中说:“李易的保安词‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’，连用十四个叠字，都出奇的成功，真是不可思议。”。后来很多歌曲和歌词都模仿这种写法，没有她那样的惊喜和自然生动。《守窗》《如何独暗》等词几乎是纯